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        發(fā)現(xiàn)藝術(shù)中的 “相對(duì)純粹性”

        2018-08-15 10:41:34曾令洲
        世紀(jì)之星·交流版 2018年8期
        關(guān)鍵詞:蒙德里安藝術(shù)語(yǔ)言

        [摘 要]藝術(shù)的純粹性并不是現(xiàn)在才提出來(lái)的問(wèn)題,它本身就不是一個(gè)具有絕對(duì)性的問(wèn)題。隨著社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化、科技的發(fā)展,這個(gè)問(wèn)題變得日益復(fù)雜化和具有爭(zhēng)議性,西方當(dāng)代藝術(shù)紛繁復(fù)雜的藝術(shù)流派不斷的延伸到各個(gè)國(guó)家,和本國(guó)的固有思想、文化、技法不斷的進(jìn)行碰撞而激起新的火花。通過(guò)對(duì)兩位西方藝術(shù)大師的解讀,來(lái)了解藝術(shù)中純粹性的現(xiàn)代意義。

        [關(guān)鍵詞]純粹性;相對(duì)純粹性;彼?!っ傻吕锇?;藝術(shù)語(yǔ)言;藝術(shù)情感

        一、彼埃·蒙德里安的“純粹造型”

        荷蘭藝術(shù)家彼?!っ傻吕锇苍跇?biāo)志他抽象派藝術(shù)理論的確立的文章《造型藝術(shù)與純粹造型藝術(shù)》中表述“我感到‘純粹實(shí)在只能通過(guò)純粹造型來(lái)表達(dá),而這純粹造型在本質(zhì)上是不應(yīng)該受到主觀感情和表象的制約的……”他的理論中強(qiáng)調(diào)的“純粹實(shí)在”和“純粹造型”可以概括說(shuō)是彼埃·蒙德里安藝術(shù)生涯的終身追求。

        作為藝術(shù)史上風(fēng)格派最為典型的藝術(shù)家彼?!っ傻吕锇驳拇碜鳌都t、藍(lán)、黃構(gòu)圖》,他企圖用最簡(jiǎn)單的要素—筆直的線條和純粹的顏色—構(gòu)成他的作品,通過(guò)一種欺騙性的稀松空曠和冷峻刻板的畫面來(lái)呈現(xiàn)出一種穩(wěn)定和和諧感。

        彼?!っ傻吕锇驳乃囆g(shù)風(fēng)格是基于他對(duì)立體主義中對(duì)自然事物的物體觀感簡(jiǎn)化至透明或不透明的、相互重疊的幾何平面的藝術(shù)表現(xiàn)手法的崇拜和研究,最后又對(duì)立體主義的超越。蒙德里安畫面中不再出現(xiàn)自然中的具象事物,幾乎全是純粹的線來(lái)構(gòu)成,形象的痕跡都已消失。用線和色塊這種純粹的造型來(lái)傳達(dá)一種力學(xué)中和藝術(shù)上的平衡感。蒙德里安曾說(shuō):“我一步一步地排除著曲線,直到我的作品最后只由直線和橫線構(gòu)成,形成諸十字形,各自互相分離地隔開(kāi),……直線和橫線是兩相對(duì)立的力量的表現(xiàn);這類對(duì)立物的平衡到處存在著,控制著一切?!睆乃母鞣N形狀、各種顏色的矩形組合中,傳遞出一種平衡觀念“表里平衡、個(gè)性和集體平衡、自然與精神、物質(zhì)與意識(shí)的平衡”等等。他的《造型藝術(shù)和純粹造型藝術(shù)》一文中也多次提及“抽象藝術(shù)的首要和基本的規(guī)律,是藝術(shù)的平衡”。人們也對(duì)于蒙德里安這種追求絕對(duì)抽象的境界的藝術(shù)表現(xiàn)特征稱之為“冷抽象”。

        二、相對(duì)的純粹性

        藝術(shù)中純粹性的探討可以從藝術(shù)大師的事例中有一個(gè)簡(jiǎn)單的,多方面的感受。純粹性的問(wèn)題本身就不是具有絕對(duì)性的,藝術(shù)的純粹性本身存在很多矛盾,并且它會(huì)受到其他事物的影響,所以文中所探討的是一定情況下的一種相對(duì)純粹性。的確,很多像蒙德里安這樣的藝術(shù)家,是在尋找比較純粹的、原生的、自然的一種表達(dá)方式,希望以自由的狀態(tài)進(jìn)行創(chuàng)作。當(dāng)然,也有很多的藝術(shù)家會(huì)把文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家當(dāng)作榜樣,比如說(shuō)達(dá)·芬奇。而像杜布菲這樣的藝術(shù)家,則會(huì)把原生藝術(shù)作為他們的一種追求,而不會(huì)將原先已經(jīng)非常出名的、已經(jīng)受到社會(huì)認(rèn)可的藝術(shù)家作為自己的榜樣。原生藝術(shù)作品的沖擊力在于,畫作表達(dá)了藝術(shù)家們的心聲,是他們內(nèi)心世界的一種外化。有的作品非常感人,同時(shí)也在不斷地質(zhì)問(wèn)我們?cè)鹊乃囆g(shù)創(chuàng)作手段。這些原生藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)沒(méi)有目標(biāo)對(duì)象,處于一種秘密的、孤獨(dú)的狀態(tài)。他們是一群不知道自己是藝術(shù)家的藝術(shù)家,創(chuàng)作的目的也并不是為了展示、出售或是得到社會(huì)的認(rèn)可。他們對(duì)藝術(shù)家的地位進(jìn)行反抗,創(chuàng)作只是因?yàn)閮?nèi)心有一種迫切的創(chuàng)作沖動(dòng),因而他們的作品非常具有表現(xiàn)力,他們類似在一種封閉的圓圈中進(jìn)行創(chuàng)作,表達(dá)出被這個(gè)圈圈住的能量。很多情況下,原生藝術(shù)家不會(huì)在有生之年把自己的作品進(jìn)行展示,通常在他們?nèi)ナ乐笪覀儾艜?huì)發(fā)現(xiàn)他們的繪畫。我們不能把原生藝術(shù)等同于“瘋子的藝術(shù)”,原生藝術(shù)家大多是不適應(yīng)社會(huì)的人群,但在我看來(lái)他們是非常具有創(chuàng)造力的人群。

        三、結(jié)語(yǔ)

        不管在藝術(shù)發(fā)展的任何階段,都會(huì)存在藝術(shù)的相對(duì)純粹性,一方面來(lái)說(shuō),這種相對(duì)純粹性總體上是因?yàn)樗囆g(shù)者們的個(gè)體經(jīng)歷、情感感受、表達(dá)方式等不同而產(chǎn)生的,另一方面,隨著藝術(shù)史的發(fā)展,藝術(shù)者們是不斷的在學(xué)習(xí)前者的經(jīng)驗(yàn)中,發(fā)掘自我的一種藝術(shù)創(chuàng)作能力和藝術(shù)態(tài)度,這種自我的發(fā)掘中,就是包含了一種相對(duì)純粹的性質(zhì)。時(shí)間在流逝,藝術(shù)的故事也在不停的發(fā)展前進(jìn),藝術(shù)純粹性的問(wèn)題也因?yàn)楸姸嗟?,?fù)雜的藝術(shù)流派的起源、發(fā)展和碰撞而產(chǎn)生新的思考方向和詮釋的意義。

        作者簡(jiǎn)介:曾令洲(1991-11—),男,漢族,湖北美術(shù)學(xué)院16級(jí)在讀研究生,碩士學(xué)位,籍貫:湖北省宜昌市遠(yuǎn)安縣,專業(yè):油畫,研究方向:當(dāng)代藝術(shù)研究。

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