張宇

摘 要：色彩是油畫的靈魂，構成了油畫的基本氛圍也形成了油畫獨特語言的表達體系，它所囊括顯現(xiàn)的魅力的重要性是其它繪畫形式和技巧都無法比擬的。以黔東南苗族服飾色彩元素在油畫創(chuàng)作中的表達為主要特點，運用苗族服飾色彩元素來體現(xiàn)物體，利用色彩的明度、亮度、虛實比對等關系，創(chuàng)作我所要表達物體的質感和動感。

關鍵詞：油畫；色彩；運用；重要性

油畫從西方舶來品發(fā)展至今已形成中國藝術的一大門類。油畫的生動色彩記錄和詮釋人類文明的發(fā)展，告訴每個人從張開眼睛起，就開始用色彩進行特殊的認知交流。牛頓發(fā)現(xiàn)七色光到歌德的色彩論，無一不向人類展示著色彩獨特的魅力，使人類感受到色彩進入了人類藝術視覺信息的重要性，也鞏固了人類對色彩的認識。筆者聯(lián)系實際結合苗族服飾色彩元素，創(chuàng)作探索人類生活的作品。源于苗族生活服飾色彩元素，升華苗族生活服飾色彩元素，回歸苗族生活服飾色彩元素為創(chuàng)作啟迪展開。

一、黔東南苗族服飾色彩的產(chǎn)生

苗族是一個熱情好客的民族，苗族人民非常熱愛生活，創(chuàng)造了許多的節(jié)日，傳說中的“大節(jié)三六九，小節(jié)天天有”，就是一個非常好的證明。其中以古藏節(jié)最為隆重，十三年一次；苗年節(jié)集中在每年秋收時節(jié)，是村寨與村寨的人民聚集與交流。他們穿著自己最美的盛裝，到銅鼓平去，到蘆笙場去放松心情和展現(xiàn)自己，與各村寨的人們交流汲取經(jīng)驗和聯(lián)絡感情，同時也是為年輕人提供情感交流的時機。經(jīng)歷時間的洗禮苗族服飾由此產(chǎn)生。自然環(huán)境雖制約了該民族對外的聯(lián)系，但是卻保存了自然歷史所遺留下的民族地域性的服飾色彩元素。油畫傳入中國是在明代萬歷年間。意大利耶穌會傳教士羅明堅， 他于1579 年（明朝萬歷七年）奉命來華到廣東設立教堂， 帶來具有歐洲文藝復興時期藝術表現(xiàn)特征的油畫“彩繪圣像畫”，是最早傳入中國的西方宗教油畫。清朝時，由于皇家的重視，油畫逐步走向民間。在油畫創(chuàng)作中，黔東南苗族服飾色彩的裝飾性表現(xiàn)占據(jù)著重要的地位。黔東南苗族服飾色彩在表現(xiàn)上與一般繪畫常用寫實性色彩有所區(qū)別，它是一種使用裝飾手法，并按照美學的形式法則以及作者主觀的認識和感受，對描繪對象進行創(chuàng)作的表現(xiàn)形式。這一特征也是形式美的客觀要求，是油畫創(chuàng)作中的一種色彩布局方法。均衡指的是作品中形狀各異、大小和明暗等各不相同的色塊在各種變化、對比化的情況下所表現(xiàn)出來的穩(wěn)定感。

二、油畫色彩語言的民族性

認識表現(xiàn)生活中的色彩現(xiàn)象是描繪藝術的基本要求。人們對色彩的認識也隨著時代的前進而不斷發(fā)展。色彩學等為研究素材提供了科學根據(jù)。人們對色彩的認識由于民族、社會、風俗習慣、文化修養(yǎng)、個人愛好等方面的不同，色彩的認識與感覺是不同的。

中西方繪畫，工具材料、風格形式異同，卻又理念相通。自18世紀以來許多油畫家受東方藝術的啟迪，中國式的繪畫作品、陶瓷、刺繡等，一定時間內影響歐洲油畫。

油畫是現(xiàn)存已知建樹最豐富的畫種之一，其獨有的可塑性，塑造黔東南苗族特有的生活色澤中服飾色彩元素在油畫創(chuàng)作中的表達。

苗族是個文化底蘊深厚的民族。苗族文化是由苗族古歌、口述語言與服飾圖騰符號表達。黔東南苗族服飾中的圖案紋樣中，特有的顏色的情感色澤是苗族同胞歷經(jīng)千百年來在現(xiàn)實實踐中不斷提煉和總結的升華，是苗族文化的活化石，是苗族的“無字史詩”匯聚成其特有的民族色澤。苗族也被譽為“將歷史穿在身上的民族”，針為筆、線為墨、布為紙記錄著歷史的變遷。服飾就是民族語言特殊的載體。

三、 油畫創(chuàng)作所呈現(xiàn)的苗族服飾色彩元素

苗族婦女擅長紡織、刺繡、蠟染，工藝十分精湛，服飾因地制宜不完全相同，男子多用布包頭，身穿短衣褲，而苗族婦女的服飾普遍比較豐富，尤其是盛裝，極為精美，花樣百出，其中有裙子有四十多層，又稱為“百褶裙”。衣面裙面上繡制各種異彩紛呈的圖騰圖案。苗族服飾最為顯著的是其色彩、紋樣詮釋了該民族生活的特色， 促進社會生活的有序運轉。苗族服飾的色彩元素，在苗族社會角色占據(jù)一定的年齡舒展與外部顯現(xiàn)，是苗族傳承社會社交活動辨別、管理的重要組成部分。

苗族服飾有便裝和盛裝之分，便裝是人們在日常生活或勞作時所穿的衣服樣式代表，盛裝則是在節(jié)日或有重大慶典時所穿著的典型服飾。大多苗族婦女盛裝，色彩華美斑斕，圖案精簡繁復，工藝細致精湛。其傳承歷史工藝的服飾用料，多以他們所生活的地點出產(chǎn)的原料為主制成布料，再以棉、麻、毛等材料經(jīng)過家庭式的手工作坊精編細織成布，再由布裁剪制成衣服，加以刺繡搭配形成豐富多彩的民族服飾，給視覺感官上獨特的色彩沖擊力，紛繁復雜不拘泥一格，疏密得當富有節(jié)奏感，張弛有度布局合理，著裝時多配以手工精湛細致的銀飾，極具民族藝術特色。以苗族年輕女性為例，多數(shù)苗族服飾普遍存在色彩鮮艷、服飾色彩圖案紋樣和白色銀佩飾的繁多展現(xiàn)了多彩多姿的生活， 中老年服飾由繁到簡大多傾向色彩純靜、服飾色彩圖案紋樣與簡潔銀佩飾.苗族年輕女性也有色彩相對少的劍河苗族錫繡，描述的是苗族在經(jīng)歷歷史變遷中，翻越山巒河流，最終繁衍生息的農(nóng)耕生活，以幾何圖樣簡潔承載苗族歷史記憶。

苗族人民以豐富多樣的色彩闡述本民族悠久的歷史，苗族在服飾色彩中傳承歷史，結合現(xiàn)實和理想完美地融合在一起，賦予苗族鮮明且又種類繁多卻又不失民族性的生活色澤。他們將天、地和人的理解與向往，苗族遷途的傳承中汲取的智慧，轉化為苗族色彩多變、花樣繁多的民族服飾色彩元素，為生活增加活躍與歡樂。

在黔東南常見并偏愛的，運用于民族服飾色彩最廣范的是黑、白（銀飾）、花青色（蠟染色）。以這幾種色為主調，形成了別具一格的色彩造型的基礎元素，綻放于該民族特有的服飾。

（一）油畫創(chuàng)作所呈現(xiàn)的黔東南苗族服飾色彩元素的產(chǎn)生

貴州省地處于中國邊遠的西南，因山巒眾多交通不便，造成與中心地區(qū)的文化交流少。連綿起伏的山地地形制約該地區(qū)經(jīng)濟文化的發(fā)展，相對于中國中部或沿海地區(qū)發(fā)展比較緩慢。對貴州而言油畫作為正規(guī)藝術教育體系的建立是相對較晚的。

直至20世紀60年代，國內一些藝術院校油畫專業(yè)的學生先后被分配到貴州工作，例如中央美院的馮懷榮、齊夢惠，浙江美院（今中國美院）的向光，四川美院的張以玉等，貴州油畫初具雛形。直至今日以上院校等仍輸送大批的優(yōu)秀生源。

20世紀70年代。比較具有代表性和影響力的當屬油畫家向光，他的油畫題材涉獵廣泛，筆觸自由奔放，色彩燦爛而透明，生動地塑造花草、樹木、人物、物體，跨越外形的真實，與繪畫物體進行巧妙的組合與再創(chuàng)造，有極強的表現(xiàn)力與視覺沖擊力。畫面和色彩表現(xiàn)出來的客觀物闡述了他本人的充沛的情感色彩個性。大多中青年藝術家都接受過他的影響，創(chuàng)造了許多貴州民族風情油畫。

20世紀80年代中后期，新生力量注入使貴州油畫創(chuàng)作發(fā)生很大的變化，貴州油畫創(chuàng)作也由此逐步成長。由此可聯(lián)想約翰內斯·伊頓色彩探索認為的三不同：其一是從視覺上獲得的印象；其二是來自情感的表現(xiàn)；其三是具有象征意義的結構。

（二）油畫創(chuàng)作黔東南苗族服飾色彩元素的傳達

黔東南苗族服飾色彩元素融入油畫的創(chuàng)作形式，以黑白兩色闡述晝夜作為奠基石。在苗族服飾黑、白、花青綠灰色（或蠟染色）等色彩中給予啟迪，決定不受色彩理論的制約憑直覺創(chuàng)作，以一種單色調為基調重疊交錯于另一種單色上，形成平滑與粗糙的機理展開。打破貴州油畫畫風極多的民族風情畫，以活在當下的城市晝夜為主題，并對它產(chǎn)生感情（我們每天都在接觸），形成鮮明對比。繪畫我對未來晝繁忙的憧憬與夜迷茫的空白，看似雜亂無章卻不失自我成長表達的節(jié)奏繪畫感，牽帶著主觀色彩表現(xiàn)語言，傳達情感和思想，形成一種視覺語言的直接表達，實現(xiàn)心與心的交流。

四、結語

整篇文章圍繞著黔東南苗族服飾色彩元素為油畫創(chuàng)作色彩帶來的靈感啟迪，得出應充實人生色彩的結論。色彩對于個人感覺，每個人都有自己顯著的色彩特點，或愛明快色彩，或偏愛簡單純凈。每個時代的色彩元素都具有其獨特的語言所涵蓋信息，隨著時間的推移逐漸增加和豐富。在未來的成長跌跌撞撞在所難免，猶如創(chuàng)作時要的是堅持，把耐性慢下來，增加人生情感的色彩。

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作者單位：

佳木斯大學