摘 要：在動畫電影這個領(lǐng)域里，美國早在20世紀初就已經(jīng)開始展露鋒芒。百余年中，美國的動畫電影經(jīng)歷了發(fā)展與成熟時期，為世界動畫電影的發(fā)展注入了強大的力量，引領(lǐng)著世界動畫電影的發(fā)展走向。而從近兩年美國出品的兩大“殿堂級”的動畫電影《瘋狂動物城》與《尋夢環(huán)游記》中，我們不難發(fā)現(xiàn)，美國的動畫電影已開始逐漸轉(zhuǎn)型，從傳統(tǒng)的針對兒童動畫電影的模式中，轉(zhuǎn)變?yōu)檫m應(yīng)新世紀成人與兒童共享的電影模式。本文首先通過分析兩部動畫電影是如何構(gòu)建出宏大的世界觀，進而分析其主題的多重性與角色的復(fù)雜性，從而展現(xiàn)出美國動畫電影的轉(zhuǎn)型發(fā)展過程。

關(guān)鍵詞：轉(zhuǎn)型；《瘋狂動物城》；《尋夢環(huán)游記》；世界觀；主題；傳統(tǒng)模式

提到動畫電影必先想到的就是美國著名動畫公司迪士尼與皮克斯。這兩大動畫公司的作品可以說是家喻戶曉。而近兩年領(lǐng)先于其他動畫電影作品票房率的兩大“殿堂級”動畫電影則分別是由迪士尼出品的《瘋狂動物城》，以及由皮克斯、迪士尼聯(lián)合出品的《尋夢環(huán)游記》。這兩部電影的出現(xiàn)不僅代表了美國動畫電影的實力，也為世界動畫電影的發(fā)展指明一條新出路?！动偪駝游锍恰放c《尋夢環(huán)游記》這兩部作品可以說是美國動畫電影成功轉(zhuǎn)型的標(biāo)志，打破了傳統(tǒng)觀念中動畫電影針對兒童群體這一設(shè)定使其逐漸轉(zhuǎn)型為成人與兒童共享的動畫電影新模式。

一、構(gòu)建宏大的世界觀

從1937年12月21日，由迪士尼出品的世界第一部長篇動畫電影《白雪公主和七個小矮人》開始，動畫電影這一類型開始進入人們眼中。隨著科技的發(fā)展，動畫電影也日益豐富起來，隨后出現(xiàn)的《仙履奇緣》、《獅子王》、《白雪公主》、《睡美人》、《美女與野獸》、《功夫熊貓》、《小美人魚》等一系列家喻戶曉的動畫電影，也是逐漸被人們所喜愛。而在這些眾多的動畫電影中，我們不難發(fā)現(xiàn)，雖然故事情節(jié)各具特色，但是為我們構(gòu)建的世界觀卻不盡相同。無論是城堡、森林又或者是海洋，都是我們在現(xiàn)實生活中可以看到的一些物象，缺少對于未知世界的探求，這就使得更多的動畫電影針對的群體只能是低齡兒童，從而失去了成人的觀影群體。而之所有說《瘋狂動物城》與《尋夢環(huán)游記》是美國動畫電影轉(zhuǎn)型的成功標(biāo)志就在于這兩部動畫電影成功的吸引了成人與兒童兩大觀影群體。

《瘋狂動物城》與《尋夢環(huán)游記》的成功之處就在于構(gòu)建了兩個宏大的世界觀，這兩個世界對于我們來說是未知的，使我們對其充滿了好奇。首先是《瘋狂動物城》中的世界，在這里面，沒有人類，有的只是肉食動物與草食動物，每一種動物都遵循著自己獨特的生活方式，有些是我們知道，有些是我們不知道的。雖然這是構(gòu)建了一個虛擬的動物世界，但是其中每一種動物都是按照我們正常世界中人類的生活方式去展現(xiàn)的，展現(xiàn)了四幅社會圖景：1、非法歧視，大象拒絕為狐貍提供雪糕；2、黑幫style，以大先生為代表的意大利黑手黨和以北極熊為代表的俄羅斯黑幫；3、盲從的華爾街，當(dāng)?shù)谝恢粋}鼠走向冰激淋車時；4、官僚機構(gòu)行事作風(fēng)，以樹懶閃電為代表的國家公務(wù)人員。從這些隱喻中，就不難看出，迪士尼已經(jīng)把動畫電影的群體逐漸擴大到成人的行列當(dāng)中了。而與之相同的就是皮克斯的《尋夢環(huán)游記》，這部動畫電影中，也是構(gòu)建了一個獨特的世界觀，亡靈的世界。影片從以開始雖然展現(xiàn)了一些正常的世界，但隨著劇情的發(fā)展，故事大部分全部都集中在了人死后的亡靈世界，讓我們看到人死后的世界是怎樣的，知道死去的親人是怎么通過灑滿花瓣的橋來回家看望還活著的人。通過《尋夢環(huán)游記》所構(gòu)建出來的世界觀，也牽出了影片所蘊含的兩個維度，一是成人世界的維度，一是孩童世界的維度；一個代表了現(xiàn)實世界，一個代表了未來世界，而屬于未來世界的亡靈世界則是靠現(xiàn)實世界的愛與記憶來維持的。之所以說這部動畫電影是美國動畫電影轉(zhuǎn)型成功的標(biāo)志，正是因為這兩部電影中所構(gòu)建出獨特的世界觀，讓更多的成人走進影院來觀看動畫電影，打破了我們傳統(tǒng)觀念中動畫電影只是給小孩子看的電影。

二、主題的多重性與角色的復(fù)雜性

無論是真人電影還是動畫電影，主題與角色都是電影中必不可少的元素。而在我們以往的觀念中，動畫電影的主題與角色的好壞都是可以一眼看出，可以說是極其簡單明了的。這也是為什么動畫電影吸引不了成人觀眾的另一原因。針對這個問題，美國動畫電影的轉(zhuǎn)型在這一方面有了全新的突破，就是使動畫電影的主題由單一性變?yōu)槎嘀匦?，角色由單純的善惡變得更為?fù)雜。依舊是先由《瘋狂動物城》來舉例，在這部影片中，主角可以說是兔朱迪與狐尼克，這兩個主角不再遵從以往動畫電影中慣有得“英雄救美”的套路發(fā)展，而是變?yōu)閹в袃蓚€各自獨立得主題來展現(xiàn)在觀眾眼前的。兔朱迪代表了為了夢想拼搏得勵志主題，而狐尼克則代表了反對偏見，反對種族歧視的主題。主題與角色的相互對照，使得主題有了多重性，而角色也變得更加復(fù)雜。不再是傳統(tǒng)的動畫電影中主角都好像公主王子一樣，那么善良，那么正直，那么勇敢，而是帶有人性的復(fù)雜，兔朱迪因為成功和固有的觀念而失去狐尼克的友情；狐尼克則是因為被這個充滿偏見與歧視的社會傷害而變得市儈，靠欺騙的手段來騙取錢財。它們不再是傳統(tǒng)意義上的英雄，而是一個更加趨向于人的真實形象，用人的復(fù)雜性來面對這個真實的社會。如果說《瘋狂動物城》是偏向于真實世界的體現(xiàn)，那么《尋夢環(huán)游記》無疑可以說是夢幻世界的體現(xiàn)。同樣，在《尋夢環(huán)游記》中，兩個重要主角：米格和埃克托身世也是帶有各自獨立的主題，米格身上所帶有的主題是：家人比夢想更重要；米格有著一個音樂夢，但卻遭到家人的激烈反對，原因是因為他的曾曾曾祖父曾經(jīng)因為自己的音樂夢而拋棄了家人，即使是離開家，面臨死亡，這些都無法阻止米格的音樂夢，直到米格看到了要面臨終極死亡的?？送袝r，米格才明白自己角色中所蘊含的主題。與之相反的?？送?，他所要帶給我們的是真正的死亡是世界上再沒有一個人記得你的終極死亡。讓我們更深刻的體會到對于思念已逝親人的重要性。由于這兩個角色所帶有的主題，也使得他們的形象變得較為復(fù)雜，米格可以說是一個叛逆少年，忽視家人對自己的擔(dān)心，有些自私的小孩；而?？送幸彩窃?jīng)為了自己的音樂夢而拋妻棄子的代表，雖然這兩個人都為自己的選擇而感到后悔，但是在角色的設(shè)計上，也是同樣讓我們看到了角色是以一種復(fù)雜性而呈現(xiàn)出來的，他們會犯錯，會后悔，打破了傳統(tǒng)動畫電影觀念中主角永遠是正確的模式。

三、結(jié)語

《瘋狂動物城》與《尋夢環(huán)游記》這兩部“殿堂級”的動畫電影通過全球的票房率就不難看出，美國動畫電影的轉(zhuǎn)型是極其成功的，不僅為美國動畫電影的發(fā)展尋到新出路，也為世界動畫電影的發(fā)展提供了經(jīng)驗與借鑒。并且打破了傳統(tǒng)觀念中，動畫只是給兒童欣賞的理念，開創(chuàng)了成人與兒童共享的動畫電影新模式。

作者簡介

孫奇妍（1994-），女，漢族，河北保定人，研究生，云南藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院影視編劇專業(yè)，研究方向：影視編劇。

（作者單位：云南藝術(shù)學(xué)院）