劉旭

摘 要：合唱指集體演唱多聲部聲樂作品的藝術(shù)門類，是一種群體的舞臺表演藝術(shù)，它的綜合性非常強。合唱分同聲與混聲合唱。同聲合唱又分為童聲、男生和女生合唱。女生合唱以其純粹的、統(tǒng)一的音色，使得她所演繹的作品能夠蘊含豐富的感情，給大眾美的享受。本文是對女聲合唱的聲音訓練和合唱表演的藝術(shù)性等方面的分析，探索女合唱的訓練方法，找出這一優(yōu)秀的藝術(shù)表演形式的特點。

關(guān)鍵詞：女聲合唱；藝術(shù)；訓練

引言

女聲合唱的獨特魅力通過其超凡的特質(zhì)展現(xiàn)出來。女性在藝術(shù)方面的審美追求，和在音樂、舞蹈領域的非凡天賦，使其“表演”才能超過男性。女性的音樂感、音樂記憶力以及在音樂連釋能力、獨有的美妙音色等方面的優(yōu)勢，吸引了眾多的作曲家編寫了大量的女生合唱曲目?，F(xiàn)在女生合唱的發(fā)展如同雨后春筍般，成立了很多專業(yè)性的女聲合唱團體，業(yè)余女聲合唱團也是層出不窮。

一、女聲合唱的呼吸訓練

1.1單純的呼吸訓練

從生理角度上說，歌唱的原動力是氣息，正確的呼吸不但是歌唱技巧的基礎，而且也是重要的藝術(shù)手段。古人云：“善歌者必先調(diào)其氣也”就是這個道理。也有人夸張地說：“歌唱的技巧就是呼吸的技巧?！边@雖然言過其實，但卻也說明了呼吸技巧的重要性。合唱團優(yōu)美的音質(zhì)，良好的音準，以及清晰的語言，無一不是以正確的呼吸方法為基礎的。

呼吸訓練中，首要解決的是吸氣量的問題。這里應注意并不是氣吸得愈多愈好，而應該是在自然呼吸狀態(tài)下的加深，加大些，只要能維持到樂句唱完即可。不要把自然呼吸狀態(tài)與歌唱呼吸狀態(tài)對立起來，在吸氣方面歌唱與說話是比較接近的，差別的關(guān)鍵在于吐氣方面，歌唱中的吐氣比說話的吐氣要慢得多，并且要求有良好的控制。生活中的自然呼吸大多是無意識的，是人的本能。進行訓練時要求合唱團員保持在生活中的自然吸氣狀態(tài)（如臥時的呼吸狀態(tài)、輕聲說話時的呼吸狀態(tài)）的基礎上進行。要求做到“勻、慢、穩(wěn)”，而且要形成平直的線條，注意恒速持續(xù)，好像在吹蠟燭的火苗，而又不讓火苗有左右晃動般的感覺。為了在集體訓練時老師能清晰地辨別學生吐氣是否均勻，所以吐氣時可用（S）（絲）進行，常按如下程序進行：

自然吸—一一自然吐

吐吐—一一緩緩

吸吸—一一緩急

在以上三種吸氣狀態(tài)下緩吐時，可以逐步加上適當?shù)耐ｎD（此時不吸也不吐）即：

自然吸一一吐一一停一一吐一一停一一急速吐出剩余的氣。

緩吸一一緩吐一一停一一吐一一停一一吐一一?！彼偻鲁鍪Ｓ嗟臍狻?/p>

急吸一一停一一吐一一停一一吐一一?！彼偻鲁鍪Ｓ嗟臍?。

1.2結(jié)合練聲樂句的呼吸訓練

（1）均衡呼吸的發(fā)聲練習?？梢园窗胍裟＿M向上練至高八度為止，使合唱團員體會到在不同音區(qū)條件下，吸氣狀態(tài)的逐漸變化。

（2）跳音的氣息控制練習。這個練習要求有彈性，音程在五度以內(nèi)，鍛煉橫隔膜及呼吸器官的敏銳反應，適用于各種母音。在練習時應注意吸氣量不能太多，要求吸氣動作迅速、發(fā)音有顆粒狀，注意附點音符音與音之間要適當斷開，腹部肌肉有彈性，隨著音域擴展，這個練習也可以用完整的音階進行。

（3）長音的呼吸練習。在進行長音練習時最好采用多聲部的和弦形式，這不但對訓練聽覺有好處，而且可以使各聲部都是處在相應的有效聲區(qū)與一音域之內(nèi)，同時可以培養(yǎng)合唱團員逐步掌握和聲音響平衡的能力。

總之，呼吸練習的方法多種多樣，老師在任何情況下都應要求學生保持正確的呼吸狀態(tài)。練習時無論是立式或坐式均可，但精神狀態(tài)一定要集中。只有通過正確的呼吸訓練才能培養(yǎng)出歌唱者應具有的持久性與控制力，從而滿足歌唱的需要。

二、女聲合唱的發(fā)聲訓練

合唱是音樂藝術(shù)的綜合素質(zhì)的體現(xiàn)。在合唱訓練中最基本的要求是：齊、準、合。其中首先要做到“齊”。“齊”主要體現(xiàn)在發(fā)聲、節(jié)奏、語言三個方面。單從發(fā)聲而言，就是我們所說的“統(tǒng)一發(fā)音狀態(tài)”。

2.1正確的起聲訓練

發(fā)聲開始的一剎那叫做“起聲”。在歌唱中起聲分為硬起（亦稱“激起”）、軟起（亦稱“舒起”）兩種。合唱訓練中應以硬起聲為基礎，所以培養(yǎng)合唱團正確的硬起聲至關(guān)重要。

（1）吸氣并稍做停頓后再發(fā)短音（跳音或頓音）。這里建議可以用無樂音哼鳴來進行練習。步驟是：先低后高；先慢后快；先漸強后漸弱。要求先發(fā)好基音?；粢蠹儍羟逦?、圓潤而富有彈性，基音要求有真聲的振動感覺，且具有假聲的高位置。要培養(yǎng)團員具有張開內(nèi)口的良好習慣，隨著音區(qū)上升，內(nèi)口應愈張愈大；隨著力度加強，氣息支持也應愈來愈強。而起聲時力度則不能強，如果起聲時基音太強，聲音就不可能干凈，同時也是擴大不了的，即使擴大了也是粗糙、漏氣或沙啞而不動聽的。這種短音可以無限反復，直至發(fā)音準確為止。

這種無樂音的哼鳴練習，還有另外的一個優(yōu)點：就是能讓團員們找到氣和聲的正確比例，不允許有任何漏氣現(xiàn)象，哼鳴時用多少的氣息量，張口時也是相同的氣息量。

哼鳴時要記住聲音不要“穿鼻而過”，口內(nèi)好像含著一個小乒乓球似的感覺，久而久之，團員們歌唱時也就不會產(chǎn)生“擠”與“壓”的現(xiàn)象。通過正確的無樂音哼鳴來練習基音，團員們自然就會找到聲帶整體振動時氣息支持上的“巧勁”，并且會自然地放松不需要緊張的部位，而以在歌唱時即使用很弱的力度也不會發(fā)虛，并具有一定的明亮度。

（2）在訓練無樂音哼鳴的同時，也可以結(jié)合有樂音的單音斷唱練習。在練習時應注意：有氣就有聲，要求聲音具有彈性（即聲音的顆粒狀），記住：此時短音是為長音服務的，短音數(shù)量多少不受限制，只有當短音唱準確和得到鞏固后，再發(fā)長音。母音的選擇，最初應以a，o，u逐步再加e，i母音，發(fā)音前一定要保持不吸不吐的一剎那停頓狀態(tài)。

（3）在練好單音斷唱的基礎上，再做旋律斷唱。在練習時應注意：起聲要積極敏銳，每個聲音要有顆粒狀，子音緊，母音松，可按半音上行模進的順序逐步向上練習。以上這些練習均需要保持無樂音哼鳴斷唱的氣息感覺與要求，唯一不同之處是：無樂音哼鳴是訓練發(fā)基音，因此是從低音區(qū)開始的，而有樂音哼鳴斷唱應該從中下聲區(qū)開始，逐步向兩端練習。同時要在唱好斷音的基礎上發(fā)長音。永遠記住在練習時短音總是為長音服務的，讓良好的短音為長音打基礎，做準備。

2.2幾種基本唱法的練習

（1）連音唱法。連音唱法對音樂句法的處理起著決定性的作用，對旋律及和聲的色調(diào)變化以及對感情的表述也起著主導作用，因此掌握好連音唱法是團員的重要基本功之一。

（2）跳音唱法。跳音唱法非但具有自己特有的輕巧、靈活的藝術(shù)特性，同時也是連音唱法的基礎，跳音唱法在起聲方面總是“激起”型的。可供訓練的練習甚多。

三、女聲合唱音響平衡訓練

在合唱中，音響中的“平衡”與“不平衡”，聲中的“協(xié)和”與“不協(xié)和”，以及力度中的“強”與“弱”一樣，是一個相對的概念，而不是絕對的，兩者之間是對立統(tǒng)一的關(guān)系。嚴格地說，任何一部作品，任何一個合唱團，任何聲部之間以及任何一個聲部本身不同音區(qū)之間都存在著音響上相對的不平衡。指揮的任務就是要在這些錯綜復雜的不平衡的關(guān)系之中，按照作品的藝術(shù)風格要求，通過相應的藝術(shù)與技術(shù)手段來使合唱音響達到相對的平衡。所以說在音樂展現(xiàn)的過程中，“不平衡”是絕對的，而“平衡”是相對的、局部的或暫時的。指揮排練具體作品，處理其整體音響的平衡關(guān)系時，要著重解決音樂織體各要素之間的音量分配問題，因此音響平衡也體現(xiàn)在縱橫兩個方面，但縱的方面是主導因素。

合唱的音響平衡問題，是合唱指揮經(jīng)常遇到的大問題。并涉及到如音色融合、母音變化、和聲結(jié)構(gòu)及排列方法或復調(diào)織體的滲入因素等諸多方面，所以指揮在排練前，應對作品進行綜合分析，這樣才能較準確地把握音響平衡，達到最佳的演唱效果。

四、結(jié)束語

今天，蓬勃發(fā)展的中國當代女聲合唱音樂迎來了新的機遇，國際文化交流日益頻繁、中外女聲合唱團隊相互訪問、各種合唱比賽頻繁舉行、各種新手法女聲合唱作品的產(chǎn)生和影響、各種演唱方法的兼容并收，我國的女聲合唱事業(yè)充滿著勃勃生機。我們希望更多的中國作曲家創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的中國民族風格的女聲合唱作品，也希望更多從事合唱事業(yè)的音樂工作者更深入地對中國女聲合唱進行研究，起到很好的橋梁作用，將其推廣到廣大人民群眾之中。

參考文獻

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（作者單位：大慶師范學院音樂與舞蹈學院）