劉秀芳

摘 要：動(dòng)畫(huà)在中國(guó)現(xiàn)在發(fā)展的越來(lái)越好，從原來(lái)的無(wú)聲動(dòng)畫(huà)發(fā)展到現(xiàn)在有聲動(dòng)畫(huà)。由有規(guī)律的聲音和音樂(lè)相組合來(lái)表達(dá)人們的情感反應(yīng)，它擴(kuò)大了我們的聽(tīng)覺(jué)感受和感官范圍，優(yōu)化了感情的細(xì)膩程度，也同樣的滿(mǎn)足了我們的聽(tīng)覺(jué)需求。音樂(lè)是動(dòng)畫(huà)作品中不可或缺的一部分，音效具有擴(kuò)展動(dòng)畫(huà)畫(huà)面空間的功能，它既能使觀眾感受到銀幕之外的空間的存在，也可以增加和補(bǔ)充畫(huà)面所需要表達(dá)的內(nèi)容和信息量。

關(guān)鍵詞：聲音；動(dòng)畫(huà)；視聽(tīng)藝術(shù)

最初聲音用到熒幕當(dāng)中目的是為了吸引觀眾的注意力，但在后人的不斷摸索和實(shí)驗(yàn)中，漸漸的聲音就不再是一種簡(jiǎn)單的輔助元素，而是動(dòng)畫(huà)影片中一個(gè)不可缺少的關(guān)鍵構(gòu)成。隨著動(dòng)畫(huà)影片中聲音的發(fā)展，動(dòng)畫(huà)原創(chuàng)音樂(lè)地位也不斷提升，有的動(dòng)畫(huà)影片熱映過(guò)后，影片中的音樂(lè)卻紅火了起來(lái)。聲音和動(dòng)畫(huà)成了不可缺少的影片形式，給觀眾帶來(lái)更大的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。

一.聲音與動(dòng)畫(huà)的關(guān)系

1、動(dòng)畫(huà)聲音的定義

動(dòng)畫(huà)聲音就是動(dòng)畫(huà)作品中的聲音效果，是我們?cè)趧?dòng)畫(huà)作品中聽(tīng)到的所有聲音的統(tǒng)稱(chēng)，是動(dòng)畫(huà)作品不可缺少的一部分。

2、動(dòng)畫(huà)聲音的構(gòu)成元素

（1）主題旋律

主題旋律是動(dòng)畫(huà)中的主題曲，他是始終貫穿動(dòng)畫(huà)作品的一條主線(xiàn)，它通過(guò)用音符跌宕起伏的變化向觀眾傳達(dá)動(dòng)畫(huà)所要表達(dá)的主題思想。例如動(dòng)畫(huà)片《獅子王》，它在片子開(kāi)頭就通過(guò)主題曲來(lái)引導(dǎo)觀眾進(jìn)入自己所感受和理解的故事情節(jié)中去。還有《馴龍高手》的主題曲，它能讓觀眾隨著畫(huà)面感受到維京人生活環(huán)境中去，更能深入電影當(dāng)中去。

（2）插曲

插曲是動(dòng)畫(huà)電影重要組成部分。插曲的作用是：突出影片中某一特定情節(jié)的氣氛變化，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒起伏，表達(dá)具體的思想感情，更能吸引觀眾對(duì)影片的興趣，深入到故事情節(jié)中去，具有現(xiàn)實(shí)感。例如《天空之城》拉普塔展現(xiàn)在眼前那一刻，插入恢弘，空曠的背景音樂(lè)，給人飽滿(mǎn)的視覺(jué)感受，情緒不禁高漲，將影片向一個(gè)小小的高潮；?！丢{子王》中，當(dāng)獅子王木法沙的弟弟刀疤出現(xiàn)時(shí)，那背景音樂(lè)變得陰沉而壓抑，給人感覺(jué)很不舒服，讓觀眾一下就知道銀幕中出現(xiàn)的是這部影片中的反面角色。

（3）音效

音效是動(dòng)畫(huà)電影中的一種暗示性聲音，用于表達(dá)人物的動(dòng)作，情感和心理。在影片中起著舉足輕重的作用。它可以使觀眾感覺(jué)更真實(shí)，并具有一定的真實(shí)性。在所有音效當(dāng)中，滑稽和有趣的特殊音效可以提高觀眾濃厚的觀賞興趣。在《貓和老鼠》這卡通片中，聲音效果就表現(xiàn)的特別明顯。

（4）配音

配音由顯示演員錄制聲音，這是一項(xiàng)讓本來(lái)沒(méi)有生命的動(dòng)畫(huà)角色復(fù)活的工作，它讓動(dòng)畫(huà)角色活起來(lái)了。配音賦予了動(dòng)畫(huà)角色動(dòng)作和表情之外的思想語(yǔ)言。配音的好壞直接影響動(dòng)畫(huà)的質(zhì)量和觀眾的情緒?！断灩P小新》這部動(dòng)畫(huà)連續(xù)劇，至今為止還有很多人模范，是因?yàn)榻巧菧喓竦穆曇艟哂泻艽蟮谋孀R(shí)度。

配音分為直接語(yǔ)言、心理自述和旁白。直接語(yǔ)言就是動(dòng)畫(huà)角色直接的臺(tái)詞，給予了動(dòng)畫(huà)角色最直接的表達(dá)方法，也是最容易被人們接受和理解的方法之一。心理自述就是剖析角色的深層思想，將角色的潛臺(tái)詞和心理描寫(xiě)轉(zhuǎn)述給觀眾。旁白敘述性的語(yǔ)言表述，交代背景和自述故事大綱。

二、聲音在動(dòng)畫(huà)中的作用

1、增強(qiáng)動(dòng)畫(huà)影片的節(jié)奏

在聲音配置上，剪輯師會(huì)吧背景聲音與畫(huà)面內(nèi)容保持高度一致，在后期創(chuàng)作中，聲音會(huì)根據(jù)畫(huà)面的節(jié)奏和內(nèi)容等因素來(lái)進(jìn)行制作。例如在《頑皮跳跳燈》這一部世界經(jīng)典動(dòng)畫(huà)中，用歡快流暢的鋼琴聲音，來(lái)表現(xiàn)跳跳燈頑皮可愛(ài)的角色形象。在如《貓和老鼠》中經(jīng)常用弦樂(lè)器或者木管的頓音來(lái)描寫(xiě)老鼠東躲西藏靈活躲貓的形象，同時(shí)也反襯出貓的呆笨傻里傻氣的特點(diǎn)，這些生動(dòng)的聲音和畫(huà)面保持著同步，使得動(dòng)畫(huà)中夸張幽默可愛(ài)的形象更活靈活現(xiàn)，更生動(dòng)有趣，同時(shí)也讓觀眾跟隨聲音來(lái)深入動(dòng)畫(huà)中去。

還有一種是動(dòng)畫(huà)伴隨著聲音，現(xiàn)在很多動(dòng)畫(huà)里都實(shí)行了歌舞的成分，經(jīng)常是先選取音樂(lè)素材，然后跟隨音樂(lè)的節(jié)奏來(lái)進(jìn)行動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作。無(wú)論是聲音伴隨動(dòng)畫(huà)還是動(dòng)畫(huà)伴隨聲音，這兩種方法的目的就是為了使聲音和動(dòng)畫(huà)達(dá)到同步，更能吸引觀眾的興趣，讓觀眾有種身臨其境的感受。

2、襯托動(dòng)畫(huà)的氣氛

在《貓的報(bào)恩》這部動(dòng)畫(huà)片中，在馬路上一只貓突然從地上爬起來(lái)向小女孩致謝，豎琴伴奏和長(zhǎng)笛顫音的演奏，營(yíng)造出一種神秘的氣氛，讓觀眾充分沉浸在畫(huà)面所營(yíng)造氣氛當(dāng)中。如在《名偵探柯南》中，在遇到殺人現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，那種陰沉的配音，透漏出恐怖的氛圍，仿佛觀眾就身臨其中一樣，讓人不寒而栗。在中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》這段影片當(dāng)中，畫(huà)面模仿的是齊白石先生清幽淡雅的國(guó)畫(huà)風(fēng)格，同時(shí)以我國(guó)民族樂(lè)器為主要音樂(lè)，與水墨畫(huà)的風(fēng)格巧妙地融為一體。

3、雕塑角色形象

動(dòng)畫(huà)中的角色形象本身是沒(méi)有生命的，雖然通過(guò)各種制作軟件讓動(dòng)畫(huà)中的人物運(yùn)動(dòng)起來(lái)了，但是他們的動(dòng)作仍然還是不自然。而聲音的配合，讓動(dòng)畫(huà)人物有了靈氣，有了活力，仿佛他們就是活的，是有思想有主見(jiàn)的。

4、推動(dòng)劇情發(fā)展

在動(dòng)畫(huà)片中，通過(guò)畫(huà)面的連接和蒙太奇的剪輯手法來(lái)實(shí)現(xiàn)劇情的連貫性，音樂(lè)的流暢性更能加強(qiáng)這種慣性，使得劇情更加緊湊，富有張力，從而推動(dòng)故事進(jìn)入高潮?！恶Z龍高手》中主人公希卡普帶著亞絲翠騎著無(wú)牙飛行時(shí)，一曲《浪漫翱翔》把那種身心舒暢地美感發(fā)揮到了極致，再配合著畫(huà)面中不斷變化的天氣和云彩，讓不少觀眾陷入其中無(wú)法自拔，也會(huì)想象著自己就是那騎在龍背上的男主人公。

三、聲音在動(dòng)畫(huà)中的重要性

車(chē)爾尼雪夫斯基說(shuō)過(guò)：“美感是聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)不可分離的結(jié)合在一起，離開(kāi)聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)是不能設(shè)想的”。動(dòng)畫(huà)是一門(mén)視聽(tīng)藝術(shù)，音樂(lè)和畫(huà)面的結(jié)合，超越了任何一感官體驗(yàn)的藝術(shù)形式。

如果動(dòng)畫(huà)是一具有生命的軀體，聲音就是它的靈魂，它們之間是相輔相成的。我們?cè)囅胍幌?，如果一部?dòng)畫(huà)作品沒(méi)有了聲音，那我們?cè)谟^看時(shí)是多么的枯味乏燥，甚至有些畫(huà)面我們還不是能特別的深入理解，有的時(shí)候看完了還是不知道整個(gè)影片在講述著什么，聲音在其中就起著解說(shuō)的作用，它可以讓我們更加的感同身受，讓我們知道角色的位置和表述，同時(shí)也讓我們了解作者的另一種和我們不同的想法和創(chuàng)造力。

一部沒(méi)有聲音的動(dòng)畫(huà)片，可能會(huì)失去本屬于它的閃光點(diǎn)，就如同千里馬需要伯樂(lè)去賞識(shí)和挖掘一樣。而聲音的出現(xiàn)，就能更好的讓我們發(fā)現(xiàn)它和挖掘它。聲音與畫(huà)面相互作用，相互滲透。二者必須作為一個(gè)整體來(lái)進(jìn)行不斷的探索和研究，任何一方都不能舍棄。我們要讓聲音和畫(huà)面最大限度的交織在一起，展現(xiàn)出視聽(tīng)藝術(shù)該有的魅力。

聲音進(jìn)入動(dòng)畫(huà)成為這個(gè)綜合藝術(shù)一個(gè)有機(jī)部分，是一種新的音樂(lè)體裁。它在突出動(dòng)畫(huà)的感情、加強(qiáng)動(dòng)畫(huà)的戲劇性、渲染動(dòng)畫(huà)的氣氛方面起著特殊的作用。聲音對(duì)于動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，不僅可以渲染片子的氣氛，增強(qiáng)感染力，還可以模擬場(chǎng)景的節(jié)奏和逼真的感覺(jué)，此外聲音還可以拉近作品和觀眾的距離。

聲音是一部動(dòng)畫(huà)成功的重要組成部分，沒(méi)有聲音的動(dòng)畫(huà)也是沒(méi)有生命力的，所以對(duì)動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，聲音已經(jīng)不是一種輔助的工具，而是一個(gè)關(guān)鍵構(gòu)成，動(dòng)畫(huà)音樂(lè)增強(qiáng)了動(dòng)畫(huà)的整體表現(xiàn)力，現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)在重點(diǎn)關(guān)注角色場(chǎng)景及情節(jié)的時(shí)候，也不可忽視動(dòng)畫(huà)聲音這個(gè)至關(guān)重要的元素。

參考文獻(xiàn)

[1]譚玲、殷?。骸秳?dòng)漫產(chǎn)業(yè)21世紀(jì)文化產(chǎn)業(yè)前沿叢書(shū)》，四川大學(xué)出版社，2006年

[2]金橋：《動(dòng)畫(huà)音樂(lè)與音效》，上海交通大學(xué)出版社，2009年

[3]張建翔：《影視動(dòng)畫(huà)音樂(lè)概論》，海洋出版社，2010年

[4]曾田力、雷偉：《電影電視劇音樂(lè)分析教材》，中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2006年

（作者單位：大連工業(yè)大學(xué)）