王竹

摘 要 音樂作為一種普遍的藝術(shù)形式，其具有漫長的發(fā)展歷史，幾乎伴隨著人類的生產(chǎn)發(fā)展和生活變遷而不斷變化和發(fā)展。其主要是給人們 帶來精神方面的享受和愉悅感。而在音樂的創(chuàng)作中，作曲是整個(gè)音樂作品的基礎(chǔ)，也同時(shí)定下了整個(gè)作品的風(fēng)格和基調(diào)。在樂曲的創(chuàng)作過程中，注重原創(chuàng)性和豐富性。那么，就需要在作曲形式上以美的組合形式為原則，本文主要對相關(guān)的組合法則進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞 音樂作曲 形式美 組合法則

中圖分類號：J603 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

0引言

作曲是表現(xiàn)音樂作品的過程中，最基礎(chǔ)的環(huán)節(jié)。可見，其對整個(gè)音樂作品在后期演繹形式的轉(zhuǎn)換有非常重要的作用。因此，形式美對于音樂作曲具有 非常重要的意義。在追求形式美的過程中，需要按照一定的法則進(jìn)行，只有把握住相關(guān)的法則，才能創(chuàng)作出更好的音樂作品。

1音樂作曲中形式美法則的存在意義

音樂創(chuàng)作在整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域中，顯示著越來越重要的地位，而在音樂創(chuàng)作中，作曲又成為了音樂創(chuàng)作的核心部分。隨著音樂界對樂曲創(chuàng)作的重視程度越來越高，形式上的美感成為了作曲工作中的一項(xiàng)重點(diǎn)內(nèi)容。因此，相關(guān)的創(chuàng)作人員需要對形式美形成和表現(xiàn)的相關(guān)法則進(jìn)行研究，以實(shí)現(xiàn)為樂曲的創(chuàng)作提供更好的方法。同時(shí)，在相關(guān)法則的研究過程中，也有利于作曲家在研究中培養(yǎng)對音樂作品形式上的美感，以及音樂作品表現(xiàn)力和感染力的體會和感知，對其音樂創(chuàng)作起到一定的引導(dǎo)和啟發(fā)作用。能夠使創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中通過對相關(guān)法則的應(yīng)用，尋找到音樂創(chuàng)作中的一定內(nèi)在規(guī)律，從方法的層面給創(chuàng)作 這提供一定的模式和規(guī)則，使其作曲工作具有更強(qiáng)的規(guī)范性和系統(tǒng)性?？梢?，形式美法則在音樂作曲中的應(yīng)用，具有非常積極的意義。

2相關(guān)組合法則的分析

2.1總法則

從音樂作曲的本質(zhì)上來看，音樂作品的創(chuàng)作中，作曲的工作，實(shí)際上是將音樂中的各個(gè)組成要素進(jìn)行調(diào)配和整合的過程，通過這種重新匹配和整合，使一段樂曲在整體上富有一定的美感，即從聽覺的感受上，形成一種優(yōu)美和諧的體會，從而給人們在精神上和心理上帶來一種愉悅感。綜合來說 ，形式美組合的總體法則為“導(dǎo)雜多于整一”因?yàn)閺臉非慕M成元素的角度上來講，其是分散而無規(guī)則的，因此，在進(jìn)行組合時(shí)，要產(chǎn)生美感，首先要通過整合將這些無規(guī)則的因素通過規(guī)整使其規(guī)范化和和諧化。只有通過一定的組織和調(diào)整，才能實(shí)現(xiàn)單一音符和旋律與整個(gè)樂曲的合理融合。這是在作曲中追求形式美的第一層次的基本法則，且在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域同樣適用，具有共通性強(qiáng)的特點(diǎn)。

2.2分法則

首先，對比列置法則。這種法則主要是從音樂作品的整體走勢角度來講的，綜觀音樂創(chuàng)作領(lǐng)域 ，無論是哪種內(nèi)容和形式的音樂作品，其整體表現(xiàn)的過程中，必然存在一部分平穩(wěn)表現(xiàn)樂段和高潮部分的樂段，這時(shí)所有音樂作品在內(nèi)容流程上的一個(gè)整體規(guī)律。對比列置的法則通常是將整個(gè)音樂作品中比較平穩(wěn)的樂段通過舒緩優(yōu)美的表現(xiàn)形式進(jìn)行創(chuàng)作，而到了整個(gè)作品的核心部分，也就是音樂表現(xiàn)力最強(qiáng)的高潮部分，則會采用節(jié)奏較為明快，或樂段中樂曲音階較為集中或頻繁轉(zhuǎn)化的方式來進(jìn)行表現(xiàn)。這就會使聆聽者在感受上明顯的體會到不同樂段的表現(xiàn)風(fēng)格差異，通過對比顯示出樂曲的形式美。

其次，對稱列置法則。這一法則進(jìn)一步可細(xì)分為空間和時(shí)間上的對稱。在空間的對稱上，通常是指方位上的左右對稱，而時(shí)間對稱，則主要是指樂曲順序上先后的安排。從數(shù)學(xué)邏輯思維的專業(yè)角度來分析，對稱的形成都會存在一個(gè)軸使其形成對稱的關(guān)系。在音樂作曲中，這個(gè)軸有“顯”和“淺”兩種形式，顯的對稱形式一般為左中右，在音樂作曲中應(yīng)用于回旋式的樂曲創(chuàng)作。而潛的形式，軸的分割不很明顯，一般在音樂的旋律上進(jìn)行應(yīng)用。

再次，重復(fù)列置法則與節(jié)奏列置法則。

重復(fù)法則從字面上來理解就是音樂作品中的節(jié)奏和旋律具有一定的重復(fù)性，通過重復(fù)，一方面形成一種獨(dú)特的形式美，另外一方面，聆聽者對于整個(gè)樂段也容易留下深刻的印象。比較典型的，應(yīng)用這一法則進(jìn)行創(chuàng)作的音樂作品有卡農(nóng)系列的音樂作品。而節(jié)奏列置法則與才重復(fù)列置法則的共同點(diǎn)在于，其法則的制定元素都是從樂曲的節(jié)拍上入手的，第二種法則主要是通過節(jié)奏力度的強(qiáng)弱和節(jié)拍的長短來達(dá)到音樂創(chuàng)作過程中不同的表現(xiàn)力要求。在代表作品方面，節(jié)奏強(qiáng)弱為形式美法則的作品主要有拉威爾的《鮑列羅舞曲》，而以節(jié)奏音長為代表的音樂作品則是《解放軍進(jìn)行曲》。強(qiáng)弱的表現(xiàn)力通常是通過在整個(gè)樂曲中循環(huán)表現(xiàn)完成創(chuàng)作的，而音長節(jié)奏則沒有規(guī)定的規(guī)律，主要通過差異性的表現(xiàn)力完成音樂的創(chuàng)作。

3結(jié)束語

總之，音樂創(chuàng)作中，作曲的過程，是人們對音樂旋律和音符再次應(yīng)用和駕馭的過程，基于對形式上的美感的追求，音樂作品的創(chuàng)作中有具體的創(chuàng)作法則，在音樂創(chuàng)作的過程中，只有按照相關(guān)的法則開展音樂創(chuàng)作過程，才能使得音樂作品在形式上具有美感，最終給聆聽者帶來精神上的享受。

參考文獻(xiàn)

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