摘 要：在中國現(xiàn)代小說發(fā)展史上，汪曾祺的創(chuàng)作開創(chuàng)了新時期小說散文化的先河?！妒芙洹芬陨⑽幕墓P觸描寫和尚明海受戒的故事，通過描寫寺廟中和尚的日常生活與受戒的含義對比營造反諷效果，繼而描寫小英子家人和家中環(huán)境，表現(xiàn)民風(fēng)的淳樸，也表現(xiàn)了小青年之間青澀的感情，美好而清純，大膽而炙熱，同時展現(xiàn)了原欲和情感的糾葛不會受到所謂受戒的桎梏及對樸實(shí)生活的追求與對理想生活的渴望。

關(guān)鍵詞：散文化；田園牧歌；人性美

作者簡介：鄭巧（1996-），女，漢族，四川自貢市人，本科，西華師范大學(xué)文學(xué)院漢語言文學(xué)（師范專業(yè)）。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-15-0-01

汪曾祺的作品本就帶著田園牧歌式的清新自然，以回憶性和風(fēng)俗化的風(fēng)格展開對故事的描述，而故事情節(jié)一般較為分散，并不集中。當(dāng)時受“尋根文學(xué)”和“先鋒文學(xué)”的影響，散文化的描寫也較為流行。而在《受戒》中，汪曾祺以“氣氛即人物”的態(tài)度，描寫了和尚明海受戒的故事，同時也描寫了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗人情，展示人性的真實(shí)、樸實(shí)、和諧，筆觸溫柔，韻味十足，不似小說反似散文。

受戒本是和尚所應(yīng)該遵守的清規(guī)戒律，受戒之后更應(yīng)該忘卻紅塵，潛心修行，但本篇中荸薺廟中的和尚們卻并無清規(guī)戒律一說，也可以在年下殺豬吃肉，大和尚會打牌，二師父有老婆，三師傅雜耍技術(shù)不錯，也會和姑娘相好，連善因寺的方丈也有小老婆。這就算做反諷，也是一種隱痛，因為人性的本質(zhì)——對人性原欲的追求，在這一刻被顯露無遺，哪怕是受戒之人也不例外。但從另一方面講，這又是對淳樸人生的歌頌，對理想生活的渴望?！妒芙洹肥峭粼骼舷壬趯懰氖昵暗囊粋€夢，可這也和他的人生暗暗相合。當(dāng)時他為了躲避戰(zhàn)火，曾在一間鄉(xiāng)間寺廟隨父親、祖父租住，回憶年華，他希望可以將那種美好的憧憬，健康向上的生活狀態(tài)寫出來，因而本文更帶有作者自身豐沛的回憶。

小說中寫到明海出家前后的表現(xiàn)，皆是得到了夸贊，從而表明了明海聰明，能干，他能夠減輕家里的負(fù)擔(dān)，在寺中又能幫忙并攢錢。而文中小英子，但從外貌描寫就可以看出她是活潑大方、可愛靈動的姑娘，尤其是那一雙眼“黑眼珠子棋子黑，定神時如清水，閃動時像星星。”和明海相比，小英子更加大膽無畏，在莊嚴(yán)的“大雄寶殿”中，吃粥之時，禁止喧嘩，可小英子卻敢于大聲喊話，而明海只目不斜視地微微點(diǎn)頭。但這些描寫都是為了表現(xiàn)他們蔑視清規(guī)，追求理想。

受戒本是小說的主題，但文中卻并未從大處著墨，而是通過小英子眼見的和從明海舅舅那里聽說的東西來表現(xiàn)的，甚至忽略了對受戒這一過程的描寫，但受戒這一主題由的確貫穿全文，推動了文章的發(fā)展，從而表現(xiàn)了形式上的受戒并不會對心靈上的解放帶來桎梏，而人對于淳樸人生的向往，對理想生活的渴望是深深植根于人的內(nèi)心的。散文化的描寫，寫理想，寫人生，寫追求。

這篇小說同時也展開了對人性的描寫，首先是寫人性的真實(shí)，袒露了內(nèi)心的真實(shí)，使人要按照自己想要的方式去生活，不要受到世俗眼光的限制，就如文中的這些和尚們過得肆意而有韻味。又如日本和尚是可以娶妻生子，紅衣主教是可以戀愛結(jié)婚的。然后是寫到了人性的質(zhì)樸，對于生活環(huán)境的描寫，幽靜深遠(yuǎn)而樸實(shí)無華的生活環(huán)境，使這片土地上的人都帶著質(zhì)樸之情，真摯，和諧，而由此產(chǎn)生的情都是青澀而富有韻味的，其次是寫人性的和諧，人與人之間是沒有利益沖突的，樸實(shí)的農(nóng)家生活、田園牧歌式的生活情趣，人物之間的關(guān)系是純粹自然和諧的，所有的人與人之間的聯(lián)系都是建立在互相的質(zhì)樸純真毫無利益糾葛的基礎(chǔ)上的。

汪曾祺以清新自然的筆觸，展示了一幅純摯的田園牧歌的故事，每個人都是有血有肉的，有情有欲的，在散文化的筆觸中，將情節(jié)也散文化，詩意的語言中，展開對人性的，對原欲的描寫與追求，所謂的清規(guī)戒律不過是人心自己所謂的教條與牢籠，而人們所需要的是對理想生活的追求。

在中國現(xiàn)代小說發(fā)展史上，流貫著一脈散文化小說的創(chuàng)作傳統(tǒng)，而汪曾祺的創(chuàng)作則開創(chuàng)了新時期小說散文化的先河[1]。他以散文化的筆觸展開描寫，清新自然，溫婉真情。在新時期的小說中，他的散文化小說可謂獨(dú)樹一幟。散文化小說以近乎散文的形式與詩的語言，使小說在很大程度上擺脫了對情節(jié)敘事的依賴，獲得了與傳統(tǒng)小說完全不同的審美空間?？v觀散文化小說，它們無不散發(fā)出一種“水性”。汪曾祺的散文化小說也不例外。這種水性外在表現(xiàn)為以水為背景，也就是故事發(fā)生在水邊，和水有著密切的關(guān)系，深層上表現(xiàn)為至真至純的人性美[2]。小說大量的環(huán)境與景物描寫，正如開頭提到的：氣氛即人物，在描寫小英子的家時，那種濃濃的農(nóng)家氛圍在話語之間被勾勒得惟妙惟肖。樸實(shí)而勤勞，簡單而幸福的生活，孕育了小英子這樣一個可愛的姑娘。而家中各姐妹，父母，親人之間的關(guān)系亦是十分和睦而真實(shí)的，互相的玩笑話，彼此的打鬧等，都體現(xiàn)著人性的真實(shí)，也展示著美好的田園牧歌般的生活。這都和水密不可分，是受到了水性的烘托與影響的。小說中描寫到明海和小英子之間的情感時，也就應(yīng)了王國維老先生的那一句“一切景語皆情語”，明海十三歲那年初遇小英子，二人之間的情是單純而真摯的，懵懂少年彼此心許，二八年華心悸羞赧，文中有兩處細(xì)節(jié)可見，一是“心亂”，二是明?？吹叫∮⒆拥囊淮_印時，心中的波瀾。文章的末尾兩個孩子互許心跡，明海雖是大膽，卻也沒有小英子那么熱烈。而年少的情竇初開，卻是最珍貴的情意。

這篇小說在平穩(wěn)溫婉安靜的筆調(diào)中，展示了明海，小英子等一系列人物，性格特點(diǎn)也十分鮮明，大膽活潑，情真意切，對于純粹，自然，和諧的關(guān)系的追求，對淳樸自然的理想生活的向往，這是作者真實(shí)生活的回憶與寫照，真情流露，意蘊(yùn)深長。

注釋：

[1]《汪曾祺與散文化小說》 黃春慧。

[2]《中國散文化小說中的水情結(jié)》 黃春慧 韓偉表。