張浩然

摘要：朱自清是我國(guó)著名的散文家，對(duì)我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。朱自清先生的散文作品目前已經(jīng)成為我國(guó)珍惜的文化遺產(chǎn)。他的散文具有語(yǔ)言真摯樸素、意境優(yōu)美，善于比喻、重詞疊句等修辭手法的特點(diǎn)，同時(shí)還具有精美的藝術(shù)構(gòu)思和縝密的結(jié)構(gòu)藝術(shù)的特點(diǎn)。朱自清的散文主要是中國(guó)古典詩(shī)詞內(nèi)容與散文形式相結(jié)合的風(fēng)格，這也是朱自清獨(dú)特的散文寫作風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：朱自清；散文；特點(diǎn)；保護(hù)

一、豐富的修辭手法

（一）比喻的修辭手法

比喻是我們學(xué)習(xí)和生活中最常見(jiàn)的修辭手法。朱自清在《山野掇拾》里提到：觀察對(duì)象的首要目的是了解對(duì)象的獨(dú)特性和分辨對(duì)象身上的新異；又提到文章應(yīng)該在人們?nèi)菀缀鲆暤念I(lǐng)域，增倍地描寫，讓人身臨其境，產(chǎn)生驚異的感覺(jué)。所以，先生運(yùn)用的比喻，大部分都是出神入化、另辟蹊徑、獨(dú)具匠心的。先生基本不會(huì)使用別人的比喻，他會(huì)在認(rèn)真的觀察生活之后，選取獨(dú)特的角度，準(zhǔn)確的找到客觀事物的相似之處，給予新奇的比喻。如《荷塘月色》中，將荷葉比喻成亭亭的舞女的裙。初看沒(méi)有什么奇特之處，但是在朱自清先生筆下卻能夠體會(huì)到一種特別的韻律，給人以畫面感。

（二）重字疊句的修辭手法

重詞疊句是漢語(yǔ)中比較獨(dú)特的修辭手法，而朱自清先生就是運(yùn)用重詞疊句的高手。在朱自清先生的作品中，每一個(gè)簡(jiǎn)單的詞語(yǔ)都能得到恰到好處的運(yùn)用。例如在《荷塘月色》中，通過(guò)“蓊蓊郁郁”四個(gè)字寫出了數(shù)目的茂盛，“曲曲折折”四個(gè)字既寫出了荷塘的大致形狀，又為讀者留下了想象的空間。疊詞“田田”、“層層”分別寫出了荷葉的密度與深度，荷葉仿佛躍然于讀者眼前。重詞疊句能夠使文章的內(nèi)涵更加豐富，增強(qiáng)文章語(yǔ)句的可讀性和準(zhǔn)確性，進(jìn)而為文章增添藝術(shù)色彩。朱自清散文中對(duì)重詞疊句的運(yùn)用不僅將動(dòng)態(tài)的景物實(shí)化，還增強(qiáng)了語(yǔ)意，舒展了文氣。

二、優(yōu)美的藝術(shù)構(gòu)思

（一）文眼的安設(shè)

文眼是散文在藝術(shù)構(gòu)思過(guò)程中的焦點(diǎn)，是作者在對(duì)文章的內(nèi)容進(jìn)行集中和概括之后，將作者自身的思想和作品中的主要內(nèi)容辯證統(tǒng)一整合后形成的焦點(diǎn)。文眼是把文中的各個(gè)材料整和后形成的統(tǒng)一體，在總結(jié)全文內(nèi)容的基礎(chǔ)上從某一個(gè)角度將文章要表達(dá)的中心思想凝聚起來(lái)。所以，在散文藝術(shù)構(gòu)思中文眼占首要地位。只有這樣的文眼才能將文章的主旨進(jìn)一步凸顯出來(lái)，形成虛實(shí)結(jié)合的意境。一篇散文只有具有文眼才會(huì)有疏密得當(dāng)?shù)膰?yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)與詳略得當(dāng)?shù)募舨谩?/p>

（二）線索的貫穿

朱自清的散文作品中都有一條線索，整合文中的生活片段，最終為主題服務(wù)。這條線索可以使文章結(jié)構(gòu)更為和諧嚴(yán)謹(jǐn)。如若不存在這樣一條可以貫穿的線索，文章中許多片段就會(huì)顯得比較零散，雖然這些片段沒(méi)有關(guān)聯(lián)，但是在先生的作品中卻成為了貫穿文章的線索，保證了文章的完整性，布局出感人的藝術(shù)效果。文章的線索一般分為“橫貫式”與“縱貫式”，朱自清先生的代表作《背影》采用了“縱貫式”的線索，通過(guò)對(duì)父親背影的描寫體現(xiàn)了一位父親對(duì)兒子無(wú)言卻深沉的愛(ài)。而在《給亡婦》的文章中運(yùn)用的則是“橫貫式”的線索結(jié)構(gòu)，將文章中的兩層意思共同的歸納描寫，讓原本沒(méi)有聯(lián)系的片段變?yōu)樽屓松钍芨袆?dòng)的藝術(shù)整體。

三、縝密的結(jié)構(gòu)藝術(shù)

（一）服務(wù)性的結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu)是散文形式美的主要部分，散文的結(jié)構(gòu)服務(wù)于文章內(nèi)容和中心思想。不存在脫離內(nèi)容的“單純的結(jié)構(gòu)”，朱自清散文作品中的結(jié)構(gòu)始終為體現(xiàn)作品內(nèi)容而服務(wù)著，不同的思想內(nèi)容對(duì)應(yīng)著不同的結(jié)構(gòu)。就如黑格爾所言，“內(nèi)容不是它，那么形式要回歸到內(nèi)容里面，形式不是它，那么內(nèi)容要回歸到形式里去。即形式之回到內(nèi)容”。假如說(shuō)內(nèi)容發(fā)展的線索是朱自清抒發(fā)情感的主題，是文章《背影》的文眼。那么“縱貫式”的結(jié)構(gòu)就是把“父親的背影”當(dāng)成全文的線索，把生活中的片段材料作為中心實(shí)行藝術(shù)裁剪以及布局，對(duì)許多的生活片段安排得繁簡(jiǎn)有致、濃淡相宜，凸顯了真切的父子情?！氨秤啊辈恢皇秦灤┤慕Y(jié)構(gòu)的線索，也是父子情的縮影。所以這篇散文不僅結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而且主題明確，其結(jié)構(gòu)的主要特點(diǎn)就是它的服務(wù)性。

（二）整體性的結(jié)構(gòu)

對(duì)朱自清先生的散文進(jìn)行分析后可以發(fā)現(xiàn)，他的散文結(jié)構(gòu)不僅僅能夠體現(xiàn)主題、服務(wù)主題，還能體現(xiàn)出主題安排的先后順序，剪裁的詳略得當(dāng)以及連接的秩序疏密有序。將一些比較零散的毫不相關(guān)的材料，依照特定的邏輯關(guān)系有規(guī)律的結(jié)合起來(lái)，進(jìn)而展現(xiàn)了作品結(jié)構(gòu)的整體性。散文《羅馬》主要采用了由點(diǎn)及面的結(jié)構(gòu)布局，將羅馬市場(chǎng)作為文章的中心，按照一定的順序分別對(duì)巴拉丁山和斗獅場(chǎng)以及卡拉浴場(chǎng)等地方實(shí)行了詳細(xì)的描寫，從這點(diǎn)能夠看出此篇文章整體性的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。不僅如此，朱自清先生非常注重于開(kāi)頭和結(jié)尾的結(jié)構(gòu)形式，這也充分的展現(xiàn)了他的散文結(jié)構(gòu)具有整體性的特點(diǎn)。

（三）多元性的結(jié)構(gòu)

通過(guò)對(duì)朱自清先生散文的進(jìn)一步分析可以發(fā)現(xiàn)，其結(jié)構(gòu)不僅僅具有服務(wù)性和整體性，同時(shí)還具有變幻多樣、異彩紛呈的美。他擅長(zhǎng)從主題的要求出發(fā)，使用對(duì)立統(tǒng)一的寫作方式進(jìn)行創(chuàng)作，雖然具有比較穩(wěn)定的作品結(jié)構(gòu)，但是由于每一部作品題材與主題都存在差異性，作品整體展現(xiàn)出來(lái)的結(jié)構(gòu)也具有多元性。作品《生命的價(jià)格—七毛錢》的情感是從喜到怒，《背影》和它的情感完全不同。因此，特定的情緒和題材使朱自清先生的散文具有特定的結(jié)構(gòu)，這種特定的結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了其散文創(chuàng)作結(jié)構(gòu)多元性的特點(diǎn)，這種多元性的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)則進(jìn)一步體現(xiàn)了朱自清先生多元性的寫作技巧和嚴(yán)謹(jǐn)縝密的創(chuàng)作思路，不僅體現(xiàn)了朱自清先生散文作品在結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)，還體現(xiàn)了散文作品內(nèi)容的客觀形式。

四、總結(jié)

總而言之，朱自清先生的散文以獨(dú)特的寫作風(fēng)格和別具特色的散文藝術(shù)風(fēng)格為我國(guó)現(xiàn)代的散文增添了一抹瑰麗的色彩，同時(shí)也為中國(guó)現(xiàn)代散文樹(shù)立了白話美文的模范。學(xué)習(xí)朱自清先生的散文，不僅能夠欣賞到情景交融的散文意境美，還能體會(huì)到生動(dòng)形象的語(yǔ)言藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳燕華.淺析朱自清散文的特點(diǎn)[J].讀與寫（教育教學(xué)刊），2011，8（08）：39.

[2]陳蕾，陳蕊.論朱自清散文以詩(shī)為文的特點(diǎn)[J].商洛師范?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)，2005（02）：83-85.

[3]程國(guó)祥.朱自清散文的語(yǔ)言特點(diǎn)[J].文教資料，2004（19）：93-95.