摘 要：一個好的電影離不開一個好的題材支撐，它或多或少都能體現(xiàn)出一個導(dǎo)演的創(chuàng)作構(gòu)思，以及導(dǎo)演自身的思想觀價值觀?！对虑颉肥青嚳檄偹箤?dǎo)演的第一部懸疑科幻長片。一個電影只要扯上懸疑二字通常都是好挖坑不好填坑，過于千篇一律沒有新意，很容易讓觀眾不買賬；過于燒腦又會讓人很難理解，無法傳達電影內(nèi)核。因此，只有選對題材，才能展示導(dǎo)演的新意、風(fēng)格。本文主要闡釋了鄧肯·瓊斯電影《月球》風(fēng)格類型，并加以分析。

關(guān)鍵詞：《月球》；懸疑科幻；高科技

作者簡介：崔婷（1997.2-），女，漢，陜西咸陽人，大學(xué)本科，長安大學(xué)文學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院學(xué)生，研究方向：廣播電視編導(dǎo)。

[中圖分類號]：J9 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-17--01

科幻電影拍攝一直是鄧肯·瓊斯電影的主打方向，然而一千個人眼中有一千個哈姆雷特。因此，鄧肯的科幻電影也有屬于自己別具一格的特點。

《月球》是鄧肯瓊斯導(dǎo)演的第一部懸疑科幻長片。豆瓣給出的評價是TOP250。對于一個新導(dǎo)演來說，這樣的小成本電影，排位可以說是十分靠前了。鄧肯導(dǎo)演的電影大多涵蓋著科技元素的利弊。而影片向我們傳達的是高科技下，或許人類還不如機器人有情有義。最欣賞的一句影評，“真正的孤獨不是別人跟本不知道你的存在，而是你一直以為你身在其中”。

影片一開場往往都是一片祥和景象，主人公安居樂業(yè)，看似十分愜意的生活。大多都是冷開場，不是轟轟烈烈的熱開場。隨著故事的情節(jié)，才一點點帶入觀眾?！对虑颉穭t講述了工作人員Sam在月球上從事能源開發(fā)工作，內(nèi)心深處一直向往著回家。一直到第二個克隆人Sam被喚醒前，老Sam一直都是一個人生活，安安靜靜的，只有一名機器人陪伴。

其次，場景簡單，角色寥落。但就像是舞臺劇，在有限的空間內(nèi)，為觀眾展示深遠的故事內(nèi)核，引人思考?！对虑颉分醒輪T不超過十人，卻為我們勾勒了一個有血有肉的男主，他愛家庭，愛孩子，渴望回家，在一個月球空間站中認真工作三年。影片從頭至尾只有一個演員在表演。靜謐的月球，封閉的基地，孤獨的環(huán)境完全被烘托出來了。

相對重要的是，《月球》是典型的“軟”科幻片。所謂“軟”科幻片，在我看來，是藏在科幻電影面具下為我們揭示人性的主題。道德與暴力下，善意人性的追尋。不僅僅是拍攝一部科幻片，而是意在揭示故事背后的故事。電影《月球》帶給我們的更多是希望，人性中美好的東西，比如平等意識，比如自我犧牲。然而滑稽的一點，這些美好都體現(xiàn)在克隆人身上，附在人類身上的卻是自私與貪婪。從某種意義上來說，Sam五號和電影《楚門的世界》中楚門是一樣的人，然而楚門走了出來，他卻被生活困在了里面。整個影片在最后，從克隆人角度出發(fā)，這是對精神的一種宣泄，同時也是對觀眾內(nèi)心情緒的一種宣泄。

其實關(guān)于Deadline使用，不僅在奇幻電影中，鄧肯科幻類電影也經(jīng)常使用。Deadline的使用給影片原本平平的敘事增加了緊張感，帶動了觀眾的情緒。《月球》中，從Sam六號被喚醒開始，月能公司就以擔(dān)心工作人員安全為名，從地球來到月球，名為救援小組，實為檢查Sam五號是否真的老實的待在報廢的勘探車里。而在他們來的是幾個小時路途中，老Sam與小Sam發(fā)生了一系列的故事，這期間系統(tǒng)也一直在提示“距離救援小組到達還有**小時”。最為緊張的部分，是小Sam在救援小組到達的前幾分鐘，重新回到了空間站，引爆了信號屏蔽站。終于在救援小組進到空間站的那一刻，成功飛離月球。這一段Deadline節(jié)奏十分快，加上音樂伴奏，帶動觀眾情緒，一起緊張起來。小成本電影更注重的是人物內(nèi)心的塑造，追求的是影片的藝術(shù)價值。從《月球》不難看出，弘揚的大多都是一個價值觀的導(dǎo)向，對于電影的思考也遠遠超出了后來的大制作電影。

隨著時代不斷更迭，如何能在前輩倍多，水深龍多的電影界占有一席之地。新生代導(dǎo)演鄧肯瓊斯用他獨特的鏡頭語言，影響風(fēng)格等，向我們展現(xiàn)了他對電影的理解。一個熟練于英美文化，卻又初出茅廬的導(dǎo)演，想要滿足更多人的文化訴求，這也是一個全新的挑戰(zhàn)。對于鄧肯瓊斯來說，需要學(xué)習(xí)的還有更多，保持優(yōu)質(zhì)的導(dǎo)向，在電影的題材、風(fēng)格、制作成本的轉(zhuǎn)變下，依舊能夠拍出高分電影，鄧肯仍需不斷努力。