杜邁南

在接連產(chǎn)出《這！就是街舞》《這！就是鐵甲》兩檔圈層爆款網(wǎng)綜之后，優(yōu)酷《這！就是歌唱·對唱季》（以下簡稱《這就是歌唱》）于7月20日上線。

作為全網(wǎng)首檔對唱搭檔養(yǎng)成式音樂類綜藝，《這就是歌唱》以“男女情歌對唱”為切入點(diǎn)，采用對唱搭檔組隊(duì)再對戰(zhàn)的形式，通過音樂元素+劇情的模式回歸音樂本位，引導(dǎo)觀眾重新認(rèn)識“對唱”。

直擊音樂空白領(lǐng)域

“近兩年來，很多內(nèi)容團(tuán)隊(duì)都在鉆研小眾文化，但在鉆研小眾文化的同時，我們不應(yīng)該忘記大眾、泛眾的東西。我們可以用全新的技術(shù)手段去處理，也可以把其他元素加進(jìn)來?！薄哆@就是歌唱》導(dǎo)演岑俊義認(rèn)為，在大眾文化范疇中的音樂類綜藝更具國民性，也容易產(chǎn)生觀眾共鳴，但不斷被挖掘開發(fā)的音樂類綜藝近年來一直都存在同質(zhì)化嚴(yán)重、缺乏辨識度的問題，因此在保證專業(yè)性的前提下做出新意是一大挑戰(zhàn)。

在豐富多樣的音樂類型中，男女對唱不論形式還是內(nèi)容都很特殊，但目前市場上好的男女對唱歌曲稀缺，“這算是一個空白，我們希望可以通過這個節(jié)目打造出一批原創(chuàng)或者改編的優(yōu)質(zhì)對唱歌曲?！贬×x表示，在這樣的創(chuàng)作理念下，節(jié)目組將百首經(jīng)典單人歌曲重新編排改編成男女對唱歌曲，且涉及各種品類，“現(xiàn)在的很多音樂節(jié)目都在做小品類，比如有民歌，有搖滾，有電音，有民謠，我們則希望通過對唱的形式將各種風(fēng)格進(jìn)行融合，碰撞出一些新火花?！?/p>

按照賽制，節(jié)目選擇了鹿晗、羅志祥、李榮浩三位歌手擔(dān)任“對唱發(fā)起人”，并在全國范圍內(nèi)挑選了男女各45名年輕音樂人，“三位明星作為專業(yè)歌手有擔(dān)任評委的部分，但主要職責(zé)是通過與選手的交流、互動，讓更多人來重新認(rèn)識‘對唱?！边@些選手也將在“對唱發(fā)起人”的帶領(lǐng)下，以音樂愛好為審美基礎(chǔ)選擇對唱搭檔，通過合作競爭的團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)形式，經(jīng)受“遇見心跳的TA”“攜手廝殺團(tuán)魂激蕩”“只為我與你而戰(zhàn)”等諸多環(huán)節(jié)的逐層考驗(yàn)。

以歌詠志 以情動人

為了挖掘更多與節(jié)目風(fēng)格匹配的年輕音樂人，節(jié)目組從去年11月到今年4月將近半年時間里，將大部分精力都傾注在遴選和邀請他們參加節(jié)目上，“暑期檔音樂類節(jié)目云集，大家都在‘搶人，我們有的搶贏了，有的搶輸了，但歌手整體水平不俗，參加節(jié)目的歌手中有今年金曲獎最佳新人提名獲得者，也有其他音樂節(jié)目的冠軍?！?/p>

談及選人標(biāo)準(zhǔn)，岑俊義直言能接受這種競賽模式是基礎(chǔ)條件，具體要求中“唱得好”排在首位，其次是“有性格”，第三才是“長得好”?！翱赡芤恍┡枷耩B(yǎng)成節(jié)目只需要選手有特點(diǎn)，能夠被人喜歡。但我們把音樂看得比較重，我們希望這些選手走出節(jié)目后能夠成為被觀眾喜愛的歌手。”但“唱得好”并不意味著“唱功”是單一或主要的評價指標(biāo)，“我們不希望選手一味地飆高音、炫技巧，而是希望他們以歌詠志以情動人，自己投入、沉浸在歌曲意境中的同時，也能帶給觀眾真實(shí)的聽覺享受與情感觸動?！贬×x說。

“講故事”并不代表有劇本

曾擔(dān)任《爸爸回來了》《奔跑吧兄弟》總導(dǎo)演、《中國有嘻哈》總編劇的岑俊義對劇情類綜藝的把控很有經(jīng)驗(yàn)，他的團(tuán)隊(duì)最擅長的就是劇情式制作?！哆@就是歌唱》除了唱之外，選手互動、舞臺呈現(xiàn)等都是節(jié)目需要考慮的構(gòu)成因素，因此十分注重選手的情感走向與劇情發(fā)展。“對唱是兩個人，男女選手的競爭合作，在分分合合的過程中會自然產(chǎn)生一些音樂方面的矛盾和沖突，也有可能碰撞出感情的元素，這就更容易講故事，也更有想象空間?！贬×x說。

但“講故事”并不代表有劇本，岑俊義強(qiáng)調(diào)節(jié)目中選手的一切行為都是在既定規(guī)則下真實(shí)發(fā)生的，“真人秀是沒有劇本的，只有節(jié)目流程和規(guī)則，不需要任何選手或者明星照著劇本去演。”他還對“真人秀編劇”的工作內(nèi)容進(jìn)行了詳細(xì)解釋，“真人秀編劇的主要工作不是寫劇本，而是需要做三件事。第一是在節(jié)目錄制之前，按照規(guī)則預(yù)判這些選手會在節(jié)目中發(fā)生什么樣的故事和狀況；第二是在錄制過程中，根據(jù)選手的表現(xiàn)和節(jié)目走向，對規(guī)則進(jìn)行及時的調(diào)整和更新；第三，現(xiàn)場會有很多機(jī)位拍攝，捕捉每位選手的自然反應(yīng)，真人秀編劇需要后期再根據(jù)所有素材挖掘選手的個性及人物關(guān)系，把這些真實(shí)發(fā)生過的事用戲劇方式進(jìn)行架構(gòu)。”

對唱與社交融合拓寬想象空間

“音樂社交”早已不是什么新鮮詞匯，所謂的音樂社交就是以音樂為主題，將具有共同愛好的人聯(lián)系在一起產(chǎn)生基本人際關(guān)系。以對唱為切入角的《這就是歌唱》既具有音樂表達(dá)情感的屬性，又觸及了音樂的社交本源和功能屬性。

節(jié)目中，“音樂”是表現(xiàn)主題，同時也是特殊的溝通工具。男女選手彼此間的選擇與被選擇，“背叛”或成全，淘汰與離開，都以音樂愛好作為審美基礎(chǔ)，對唱搭檔間的溝通互動、共鳴與分歧也都被融入作品的詮釋過程中。這種沉浸式“對唱搭檔養(yǎng)成”模式不僅能激發(fā)音樂創(chuàng)作火花，甚至可能會碰撞出感情，也因此會擴(kuò)寬外界討論和想象的空間。

對于這種“男女對唱搭檔”可能會引發(fā)的情感元素，岑俊義表示難以回避，但會把握好尺度，“男女對唱的時候，如果兩個人真情實(shí)感，他們歌曲的演繹可能會更好，借由音樂會延伸出一點(diǎn)真正的感情火花也是有可能的，但這些都是可遇不可求的東西，并非節(jié)目的核心看點(diǎn)，節(jié)目里也不會刻意去制造這些。我們終歸還是一個音樂節(jié)目，因此在后期剪輯的時候會把握好尺度，避免喧賓奪主。”