李清照一生保留下來的作品數(shù)量不多，詩約19首，詞約46首。而朱淑真是宋代女詩人中作品傳世最多的一個，詩約300多首，詞近200首。她們的詩詞有描寫閨怨的、寫景的、詠史的、還有農事詩等等。由于關于朱李詞的比較已涉及方方面面，所以一些研究者為了研究的創(chuàng)新往往會另辟蹊徑，從一個小小的角度切入，以小見大，從而提出了一些新的研究視角及觀點。對此，今人多都將其詩詞進行分類研究。在本文中，近年來研究者根據(jù)題材內容的不同對李清照朱淑真詩詞得對比研究，筆者對此加以梳理，一窺兩位曠世才女在同類詩歌創(chuàng)作的差異。

一、懷人詞比較

李清照與朱淑真都是抒寫相思的高手，有大量的懷人詞作，所以有研究者專門從懷人詞這一角度來對李清照與朱淑真進行比較，以窺探兩位女作家心境的不同與詞作的差異。而對于懷人詞的專門比較筆者只找到一篇，雖然數(shù)量少，但是展現(xiàn)了一種新的研究視角。

趙天為在比較朱李懷人詞是寫給誰時認為，“李清照的懷人詞是寫給其丈夫趙明誠的，這毫無疑問”，“而朱淑真則‘早歲不幸，父母失審，不能擇伉儷，乃嫁為市井民家妻，一生抑郁不得志……悒悒抱恨而終。那么她的懷人詞是寫給其丈夫的，還是寫給其婚外戀人的？我認為，朱淑真的懷人詞是寫給其婚外戀人的”。他還認為正因如此，故而形成了她們懷人詞作的不同風貌，“清照伉儷情篤，傷離念遠乃夫婦常情，故感情深摯，詞作于輕靈蘊藉中見婉轉纏綿；淑真所配非偶，雖情有所鐘而為禮法所不容，故怨懷多觸，詞作于清秀婉麗中見凄厲悲涼”。

從內容上比較時，“李清照和朱淑真的懷人詞都有許多種表現(xiàn)形式：或傷春念遠，或發(fā)以閨怨，或托物（事）言情以表懷遠之思。另外，李清照還有一些結合家國之思、抒發(fā)國破家亡夫死之悲的悼亡懷人之詞”?？炊说膫耗钸h之詞，“李清照和朱淑真的這類作品主要抒發(fā)美好春光無人共賞的慨嘆，繼而惜春光易去，引起對遠人的思念，盼望遠人歸來”?！岸焓缯嫠贾藙t蹤跡杳然，縱能偶爾一見也是‘非法而不可明言的。所以春光的短暫只能使其更痛切地感受到青春易逝、韶華難駐的悲苦，勃發(fā)的生機更勾起她內心的痛楚”。在閨怨詞中，“李清照和朱淑真都借寫閨中孤寂閑悶的生活以抒思婦獨守空房的愁情，表達對遠人的思念”，而且朱淑真“不但生活上是孤獨的，而且在心靈上也是孤獨的”，“心靈上無所依托，無所慰藉，故詞境更加孤寂、沉郁”。關于二人的“托物或托事言情的懷人之詞，李清照與朱淑真筆調也不同。易安詞含而不露，怨而不哀”，而“淑真在對待愛情的態(tài)度上，即體現(xiàn)了梅的情操……所以她的筆下，有梅的宛麗，更有梅的傲骨”。

趙天為在對比兩人懷人詞的不同時還說道，“李清照還有一些懷人詞結合家國之思，抒發(fā)了國破家亡夫死的悲痛，表達對亡夫的悼念。這部分作品寫于清照南渡后，風格也轉為凄涼哀苦”，而且“清照將對金石書冊的惋惜、對山河破碎的痛心，都凝鑄在對丈夫的深深思念中。這部分懷人之作由于熔鑄了家國之思，故有較深廣的社會內容，不似幽棲詞體裁偏于狹隘，傷于纖巧柔弱”。

在懷人詞的藝術呈現(xiàn)上，李清照與朱淑真另一點明顯的不同在于：“易安詞中思念的對象是明確的、直說的，而幽棲詞中思念的對象則較隱約。易安詞中或直稱所懷之人，”“或直稱遠人所止之處”，“或直寫出自己愁病的原因”。朱淑真“苦衷難明、孤寂無奈的處境與心境使她不得不把對戀人的思念深埋心底，這反映在懷人詞中就造成了思念對象的隱晦難明”，她只有一次感情的噴發(fā)，“所以就幽棲詞的總體來說，其思念的對象仍如霧中花、水中月那樣隱約不明”。關于其二者懷人詞的結尾，“李清照往往最終能在柔弱低回中有所振作，產生思緒的轉折，并采取一些積極的行動，從而給整篇作品加上幾筆明亮的色彩”。而朱淑真“她的巫山團圓之夢卻是遙遙無期的，不管春花秋雨、月圓月缺。所以淑真難以產生振奮之情，她往往在結尾處將詞引入更加凄愴沉郁的境界”。

二、詠梅詞比較

彭艷芳在對比朱李的詠梅詞時說，“梅花是李清照一生的朋友，亦是她生命的見證者”，“不難看出，李清照的詠梅詞不只是品格上對梅的詠頌，而是作為一種見證在記錄詞人的生活。從婚前到婚后，從幸福圓滿到生死離別，從政治紛爭到生活瑣碎，展現(xiàn)了不同時期詞人的心路歷程。因此，詞人賦予梅花的，更多的身世之感，是命運的敘述”?！爸焓缯鎰t不然，其詠梅詞的內涵并不像易安詞那般，有命運的流動與變化之感，而更像是一種閨閣中女子的情感表達，于梅花之中展現(xiàn)自己獨有的生活體悟”。“朱淑真詠梅詞還表現(xiàn)出她不甘流俗，追求高潔的品性”，“縱觀朱淑真六七首詠梅詞，作者既寫了對梅花的喜歡與贊賞，又寫了對傲骨、獨立品質的贊譽，但同時又通過詠梅詞，感發(fā)出閨中女子別樣的情懷。把自己的生活依著在詞中，表達出自己孤寂，清冷的情感內涵。與易安詞相比，她的詠梅詞沒有了政治上的紛爭變化，沒有了人生心路歷程的完整展現(xiàn)，但更具有閨中女兒的特質?！薄氨容^以上李清照與朱淑真詠梅詞的分析，從內容上而言，李清照詠梅詞內容極廣，涵蓋了她生活的很多方面，不僅是愛情，還包括黨派紛爭，悼念亡夫。而閨閣中的朱淑真所面對的生活，卻只是花草自然與終日內省的情感，所以她入詞的內容，主要是自然和愛情。就像她的詠梅詞中，亦多是對梅的欣賞，對情感孤寂的宣泄。從語言上來說，李清照善用口語入詞，但亦顯清麗，婉轉?？此婆汲?，而實則錘煉。而朱淑真則多通俗直率，言語淺白”?！皬暮暧^上看，朱淑真詞才力不及李清照。然也不為詞婦中的名家”?？傊?，李清照與朱淑真雖都寫詠梅之詞。但賦予梅的意義卻是不同的，“李清照以梅為傾訴對象，更多的抒寫了自己的人生經歷，展現(xiàn)了不同時期她的心路歷程。梅花于她而言是身世記事本，記錄了她的悲歡離合，喜怒哀樂；包羅了她生活的諸多方面，或婚姻狀況，或黨派紛爭，或悼念亡夫。而朱淑真則不然，相對于李清照生活在上流社會，擁有寬松的環(huán)境而言，她更是一個閨閣中女兒的模樣，記錄的是作為閨中女兒對感情抒發(fā)，或喜悅，或哀傷。其藩籬突不破自然與內心情愛的自省”。

三、詠春詞比較

孫瑾在詠春詞這一角度比較朱李的詞時，總結了以“才氣”勝的易安和以“才情”勝的淑真詠春之作的類似之處。在對比二人早期的詠春詞時她認為“李清照和朱淑真的少女時期，吟月賞花，賦詩撫琴，過著天真浪漫的日子，‘少年不知愁滋味，所以她們的詠春詞作洋溢著青春的光彩與生命的活力，體現(xiàn)了詞人對大自然的熱愛”?！袄钋逭蘸椭焓缯娴摹伌涸~清新自然，表達了對春天的熱愛。不過，由于性格上的多愁善感，她們二人的詞作也有暗淡、輕愁的一面，有些‘為賦新詞強說愁的味道”。“李清照和朱淑真早期的詠春詞作顯現(xiàn)了春暖花開，草長鶯飛的情景，同時也因為生活在繡樓當中，無所事事，看著春光流逝，年華流逝，未免感傷，因而把春蒙匕了一層傷感的色彩”。對于二人的中后期作品她認為“李清照和朱淑真的詠春詞中有以描寫愛情、閨怨、離別為主要內容的詞作，表現(xiàn)了她們因為相思倍感孤單寂寞，因為愁病相侵深覺悲憤憂愁，更因為懷人怨別痛現(xiàn)凄苦無奈的心情”。“在朱淑真歌詠春天的詞作里也有表現(xiàn)相思、表達孤寂的作品”?！袄钋逭蘸椭焓缯娴摹伌涸~，抒發(fā)了對春天美好事物的禮贊，表達了孤單寂寞、相思懷人的傷春情懷，詮釋了對自由、幸福、愛情的理想追求以及與現(xiàn)實銜盾所導致的痛苦。她們盡情盡致地傾訴衷腸，即使在男性作家的泱泱大國里，依然用她們獨有的風采創(chuàng)造了中國古代女性文學的輝煌”。

四、涉酒詩詞比較

郭楠對比朱李的涉酒詩詞時，從其審美情趣入手?！半m然出生于宋代，但在家鄉(xiāng)習俗及家庭環(huán)境的影響下，李清照不僅以飲酒為常事，而且時有醉酒之態(tài)，因此以酒入詞便不足為怪。在李清照現(xiàn)存文學作品中，有超過半數(shù)詩詞和酒相關， ‘醉字也被其頻頻提及”。“在宋代可與李清照相提并論的女性作者毫無疑義的當推朱淑真”?！袄钋逭盏淖髌烦幸u了以往的風格以酒入詞借酒抒意，一如既往借‘酒意詩情誰與共來抒發(fā)自己春愁春怨的心情。同是傷春惜春之作，朱淑真的《減字木蘭花·春怨》（獨行獨坐），這首詞以‘春怨二字標明心跡，先聲奪人。李清照的作品雖未如此鋒芒畢露，但作品中流露出的愁郁難解與朱淑真的《減字木蘭花·春怨》（獨行獨坐） 不相上下。除此以外，二人都用了‘淚、‘殘、‘愁和‘夢等字眼表達同一個主題。在感情遞進的描寫上也是令人意外的同步，首先傾訴自己的落寞孤寂之感，然后寫無法消解的難眠相思之苦，最后只好以剪燭消遣夜晚的時光”。二人還曾“令人意外的達到了同步，共同選擇了‘病酒的意象來表達深刻的愁緒，可見酒之于女性作家也有著巨大的魅力。而在朱淑真的詩詞中也不難看到她將酒作為抒情的重要表達手段”。

五、七夕詞比較

宮洪濤研究宋代的節(jié)日詞時發(fā)現(xiàn)，“七夕詞”以133首之多列于第三位，而且其作者作者大都是男性，出自女性之手的僅有三首，分別是李清照的《行香子·七夕》、朱淑真的《鵲橋仙·七夕》和嚴蕊的《鵲橋仙·七夕》，但這三首詞各以其獨到之處為世人所傳誦。并且由于詞人身世與才情的不同，呈現(xiàn)出不同的特點：李作是愁苦，朱氏多抱怨，而嚴氏則對七夕持質疑態(tài)度。他對這三首女性“七夕詞”略作比較，探討了其創(chuàng)作不同的原因。三首詞的相同之處在于同是出自女性之手，且有同一主題——七夕，但三首詞卻“情致各異，各有一番風味，亦體現(xiàn)出別樣的女兒夢。”

六、家庭失和詞

在前文中已經指出李清照與趙明誠同平常夫妻無異，亦有家庭失和之時，從其作品《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》、《感懷》等作品中看出，“李清照家庭失和狀態(tài)下創(chuàng)作的明顯特點是只抒情感，不講事件，而抒發(fā)情感的手法又是含蓄委婉‘欲說還羞的，因而其深層意蘊往往不容易被人理解”，抒發(fā)的感情極其含蓄。比較而言，“朱淑真家庭失和狀態(tài)下的作品抒發(fā)情感比較直截了當，對事情原委與主人公的心態(tài)都有詳細的表述。而且朱淑真比李清照更缺乏自信，自責與悔恨的情感很突出，期盼和好、團圓的愿望很強烈，這也是一種具有代表性的女性心態(tài)?！比纭蹲载煛吩姡赡茏饔谑芷拍富蛘煞蜇焸渲螅@然家庭中已經出現(xiàn)了矛盾，但朱淑真還是盡量從自身找原因，檢討和批評自己，懷疑自己“可罪”，疑惑舞文弄墨并非女子分內之事。由此可見朱淑真性格的柔弱，以及她希望家庭和美、夫妻相愛的強烈愿望?！安簧僬撜叨甲⒁獾搅恕缎虑铩愤@首詩，如眾人所論，這的確是她在家庭中忍辱負重、小心做人的明證?！薄叭绻f《新秋》還帶有委屈和不平《自責》還帶有一些氣憤和懷疑之意的話，那么《暮春·三首之二》、《秋夜牽情·六首之一》二詩則是朱淑真真誠地表達自責和悔恨情感的代表詩篇。估計此時夫妻二人的關系已相當冷淡，或者是十分惡化，朱淑真內心十分痛苦，她沒有任何辦法，只能檢討自己。”“她一點也不責備丈夫，甚至對他沒有一點懷疑和不滿。只是一味責怪自己，表示深深的悔恨?？墒亲约悍e習難改，弄慣了詩書筆墨，一時又很難改變，這倒叫她為難了。她所表現(xiàn)的無奈、傷感、悔恨、愁苦是那樣深重，令人同情和感慨?！?/p>

對比二人此類詞還可以發(fā)現(xiàn)一些共同點，“首先，她們創(chuàng)作的出發(fā)點和核心內容幾乎都與自己的丈夫有關，無論喜悅、憂愁，還是幽怨、氣憤的各種心態(tài)，都取決于同丈夫相處時的感受。她們創(chuàng)作的視野狹窄，題材單調，這是舊時代女性封閉的生活環(huán)境造成的。其次，就三人家庭失和狀態(tài)下所創(chuàng)作的詩詞來看，她們所表現(xiàn)出來的相同態(tài)度是寄希望于丈夫的眷顧與垂憐，渴望和好如初，享受正常的家庭生活樂趣。而李清照與朱淑真的精神狀態(tài)則尤為抑郁和克制，即所謂把握‘怨而不怒、‘哀而不傷的原則。這是舊時代詩詞審美觀念所限制的，也是她們官太太、貴婦人的身份所決定的。第三，面對丈夫的薄情、怠慢，她們反抗的底氣不足，李清照與朱淑真還表現(xiàn)出了羞愧、自責、悔恨的情緒，這不僅耐人尋味，也深深地浸染了時代生活的色彩?！?/p>

作者簡介：那仁滿達，遼寧師范大學文學院2014級漢語言文字學專業(yè)研究生。