謝友超

摘 要：目前，音樂劇在我國的發(fā)展方興未艾。本論文通過對音樂劇《媽媽再愛我一次》在中國各大城市的成功上演談起，并從國內(nèi)的演出市場、編演條件以及群眾需求等幾個(gè)方面來看音樂劇在中國的發(fā)展還面臨著很大的機(jī)遇和挑戰(zhàn)?？v觀自1949年以來至21世紀(jì)中國音樂劇創(chuàng)作的發(fā)展，梳理各個(gè)階段中國音樂劇創(chuàng)作的創(chuàng)新與變化。希望通過本論文的研究，能夠讓更多的群眾了解到國內(nèi)音樂劇的發(fā)展的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：音樂劇;發(fā)展;特點(diǎn)

1 音樂劇《媽媽再愛我一次》的藝術(shù)特色

1.1 音樂特點(diǎn)

音樂劇《媽媽再愛我一次》中主要以媽媽雯娜和兒子小強(qiáng)為線索展開，主人公雯娜是一名專業(yè)的拉丁舞演員，她與家族企業(yè)的繼承人志強(qiáng)相戀并懷有了身孕，可是最終因?yàn)殚T第懸殊，遭到了志強(qiáng)母親的堅(jiān)決反對，兩人分手后，雯娜生下了兒子小強(qiáng)，在小強(qiáng)8歲時(shí)，與母親一起作為特邀嘉賓參加了“舞出我人生”的節(jié)目錄制，就在兩人沉浸在成功的喜悅之中時(shí)，由于志強(qiáng)婚后多年仍無子，其母強(qiáng)行把小強(qiáng)帶走。這一段的音樂重復(fù)地出現(xiàn)了該劇的主題曲《媽媽再愛我一次》的前半段旋律“世上只有媽媽好”，不同于以往的是，曲調(diào)在原有的版本上加以修改，使得音樂柔美、扣人心弦，歌詞“世上只有媽媽好，有媽的孩子像塊寶，投進(jìn)媽媽的懷抱，睡夢里都在笑，世上只有媽媽好，沒媽的孩子像根草，離開媽媽的懷抱，感覺腳下地在搖……”更是抓住了人物性格特征，句句感人肺腑……

1.2 舞臺特點(diǎn)

同時(shí)，為了使音樂劇歌舞配合融入，劇中還特別加入了Salsa舞，開場的拉丁舞更是熱辣、激情。其次，舞蹈的設(shè)計(jì)也很柔和，突出了母性之美;當(dāng)然，舞臺視覺效果也是該音樂劇的亮點(diǎn)，由加拿大太陽馬戲團(tuán)首席燈光師Alain Lortie擔(dān)任燈光設(shè)計(jì)，并由日本媒體設(shè)計(jì)師千葉政紀(jì)完成裸眼3D設(shè)計(jì)，成為該音樂劇的一大亮點(diǎn)。與此同時(shí)，為該劇音樂填詞的梁芒也說：“希望每一個(gè)字都能唱進(jìn)觀眾的心里?！辈徽撌菑脑撘魳穭〉囊魳分谱鞣矫鎭碇v，還是從它的舞臺設(shè)計(jì)來看，都為該音樂劇的成功上演作了一個(gè)很好的鋪墊。

2 由音樂劇《媽媽再愛我一次》談起

音樂劇《媽媽再愛我一次》是一部結(jié)合了多元化色彩的中國音樂劇，它的成功演出，使筆者對國內(nèi)本土化音樂劇的發(fā)展產(chǎn)生了一些思考。我國最早的一部原創(chuàng)音樂劇是1982年在北京上演的《現(xiàn)在的青年人》，其音樂采用輕歌劇的形式，曲調(diào)明快并富有生活情趣。這一時(shí)期出現(xiàn)了大量的原創(chuàng)音樂劇，其中最具代表性的音樂劇有《芳草心》《搭錯(cuò)車》等等;到了21世紀(jì)，國內(nèi)原創(chuàng)音樂劇在不斷吸取外來元素的基礎(chǔ)有了突破性的發(fā)展，如音樂劇《媽媽再愛我一次》《花木蘭》《蝶》等等。這里筆者重點(diǎn)要講的是音樂劇《芳草心》與《花木蘭》的藝術(shù)特點(diǎn)。

2.1 《芳草心》

《芳草心》是建國初期最具代表性的音樂劇作品之一，由話劇《真情假意》改編而成，講述的是一對雙胞胎姐妹圓圓、芳芳和受傷的工程師于剛之間發(fā)生的故事，于剛的未婚妻圓圓在得知他的眼睛很可能失明后，不顧母親勸阻，棄于剛遠(yuǎn)去。于是善良的妹妹芳芳冒充姐姐一直在醫(yī)院細(xì)心照顧于剛，很快，于剛的眼睛復(fù)明了，而這時(shí)妹妹芳芳也對其產(chǎn)生了感情，姐姐圓圓得知于剛眼睛復(fù)明了，想要與他和好，結(jié)果還是被揭穿，最終芳芳和于剛走到了一起。

該劇反映了80年代青年人的現(xiàn)實(shí)生活，劇中并沒有出現(xiàn)雄偉壯觀和生離死別的場面，因而其音樂多以抒情唱段為主，中間加入了具有戲劇性色彩的對唱、重唱和合唱的音樂藝術(shù)形式，整部劇中民族性比較強(qiáng)烈，音樂中并沒有出現(xiàn)洋腔洋調(diào)，音樂既富有了通俗性，又具有一定的本土化音樂劇特點(diǎn)。

對于該劇的主題曲《小草》，詞作者把以芳芳為代表的現(xiàn)代青年人比作“小草”，來進(jìn)行形象而又生動的謳歌，在作曲上，作曲家并沒有采用激昂的頌歌式手法，同時(shí)在旋律上也沒有運(yùn)用華麗多姿的音型。而是采用親切的吟唱式手法，結(jié)構(gòu)雖然短小，但是作曲嚴(yán)謹(jǐn)，旋律樸實(shí)，運(yùn)用最簡單的音樂形式，表達(dá)出深刻的內(nèi)涵，在全劇中的開始和中間以及結(jié)尾處貫穿使用，點(diǎn)明了該劇的主題，并且將芳芳的人物精神升華到了一定的境界。

2.2 《花木蘭》

《花木蘭》是一部現(xiàn)代大型原創(chuàng)民族音樂劇，其劇本源于樂府中僅三百字的《木蘭辭》，從劇本的選材、音樂的創(chuàng)作和舞蹈的編排上來看，其已經(jīng)融入了許多多元化的音樂劇元素。該劇主要講述的是木蘭替父從軍期間與慕容將軍、白玉溪和巴丹王子之間發(fā)生的故事，全劇圍繞著“從軍到征戰(zhàn)再到和解”這條主線展開。

作曲家在歌詞和旋律上充分刻畫出了他們對和平生活的向往與期待。同時(shí)，為了使劇中音樂具有浪漫主義風(fēng)格的特點(diǎn)，作曲家在歌曲的旋律上更多的是運(yùn)用了西方和聲化的旋律，在唱段《我希望》中的部分旋律甚至直接“引用”了拉赫瑪尼諾夫的《第二交響曲》中的第三樂章主題，在音樂的配器上，加入了管弦樂和民樂的音色，以及中西混合樂隊(duì)、電聲樂隊(duì)等新鮮元素。

除此之外，劇中的舞蹈設(shè)計(jì)也很新穎，在男子群舞以及女子群舞上顯現(xiàn)的尤為突出，特別是“比武招親”中的幾段民間舞，更是為該劇增添了不少戲劇性的色彩。

3 展望未來音樂劇的發(fā)展

自音樂劇進(jìn)入中國以來，人們便對其新穎的藝術(shù)形式產(chǎn)生了濃厚的興趣和熱情，眾多作曲家們紛紛嘗試著原創(chuàng)音樂劇的創(chuàng)作。80年代出現(xiàn)了大量的原創(chuàng)音樂劇，比如音樂劇《特區(qū)回旋曲》《海峽之花》《征婚啟事》等等，但是這些音樂劇大多數(shù)都沒有獲得特別大的反響，原因主要有兩點(diǎn)：一是早期的作曲家們對音樂劇的藝術(shù)形式還不是特別的了解，以致在音樂劇創(chuàng)作方面有所欠缺。二是由于當(dāng)時(shí)國內(nèi)對音樂劇專業(yè)的知識比較欠缺，致使音樂劇這方面的專家寥寥無幾。但是這一時(shí)期，也不乏有許多優(yōu)秀音樂劇作品，如音樂劇《芳草心》、故事音樂劇《搭錯(cuò)車》等，成為80年代時(shí)期最具有創(chuàng)造性和流行性的代表性音樂劇作品。

21世紀(jì)的音樂劇創(chuàng)作正朝著多元化的方向發(fā)展，在原有的原創(chuàng)音樂劇基礎(chǔ)上吸取外來的音樂劇元素，從而使之走向更高的國際化舞臺。在這一過程中我們應(yīng)該綜合考慮各方面的因素和應(yīng)用，才能使其在21世紀(jì)的社會大舞臺上站得更高、走得更遠(yuǎn)。

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