摘 要:作為人類生存的必要物質(zhì),“水”形態(tài)在中國(guó)畫中是最為常見的元素之一,本文把它作為研究對(duì)象,探究了在中國(guó)畫中,水在畫面內(nèi)容上的不同表現(xiàn)方式。本文從水的不同形態(tài)入手,分析了水在動(dòng)態(tài)和靜態(tài)兩種形態(tài)下,表現(xiàn)手法的不同:水在動(dòng)態(tài)時(shí)主要研究了泉瀑和水澗的表現(xiàn)方式,靜態(tài)時(shí)從借物現(xiàn)水和水禽浮水兩方面來(lái)研究,之后進(jìn)一步分析了這些表現(xiàn)方式對(duì)當(dāng)代繪畫的影響。
關(guān)鍵詞:水形態(tài);中國(guó)畫;畫面內(nèi)容;表現(xiàn)方式
0 引言
在中國(guó)文化中,水有著獨(dú)特的內(nèi)涵,“智者樂(lè)水”中水被看作德的象征,“上善若水”中水成為道的隱喻,水一直是一種意象的存在。中國(guó)畫的三大畫科中,水是山水畫的主角之一;花鳥畫中,水是存在感很強(qiáng)的元素之一;而人物畫中,畫面背景往往都有水的存在。因此,在中國(guó)畫中水是不可或缺的存在,本文主要研究了在中國(guó)畫中,水的不同形態(tài)在畫面內(nèi)容上的表現(xiàn)方式,為當(dāng)代畫家在描繪“水”時(shí)提供借鑒與參考。
1 “水”形態(tài)的動(dòng)態(tài)在中國(guó)畫畫面內(nèi)容上的表現(xiàn)方式
1.1 泉水和瀑布
動(dòng)態(tài)的水在中國(guó)畫的山水畫中有著非常重要的地位,只有動(dòng)起來(lái)之后水才會(huì)有不同的獨(dú)特形狀。描繪泉水和瀑布的山水畫通常使用烘托渲染和勾勒的手法,它通過(guò)勾勒山石的外形表現(xiàn)水的流勢(shì),通過(guò)墨色來(lái)反襯白泉。查看以往的畫卷,不難發(fā)現(xiàn)僅有幾幅畫是僅僅利用線條來(lái)表現(xiàn)泉瀑的,例如鄭燮所作的《甘泉菊谷圖》整個(gè)畫面只有四條直線,構(gòu)圖奇駿,新意獨(dú)特?!渡剿墒瘛分写嬖谟谏街械娘w泉,流動(dòng)的潺潺水聲,若隱若現(xiàn)的流水都展現(xiàn)出存在于山水間的泉瀑的魅力。李成的《晴巒蕭寺圖》中通過(guò)遞進(jìn)的方式表現(xiàn)水流,由少變多的過(guò)程可以使欣賞者體味到水的流動(dòng)。
1.2 溪流和水澗
泉瀑給人以視覺(jué)沖擊,但溪流水澗在表現(xiàn)山林生機(jī)勃勃的方面更加有力。宋代的《虎溪三笑圖》中,溪流經(jīng)“Z”字路線從畫面后方流向前方,沖出幾個(gè)小流澗,通過(guò)勾勒和烘托的表現(xiàn)手法來(lái)表現(xiàn)細(xì)節(jié),和畫中的賢者交談融為一體,更具畫面感,從而具有了畫面之外的意境美?!度f(wàn)壑松風(fēng)圖》中流澗比泉瀑更加吸引人的目光,它給整幅畫添加了生機(jī),使得畫風(fēng)在硬氣中帶有了一絲婉約?!队臐竞蓤D》不同以往的開闊遼遠(yuǎn)的畫法,它把畫面壓縮到平行的視角,流澗用階梯的形狀表現(xiàn),用空白表現(xiàn)下方水潭,以靜襯動(dòng),流動(dòng)的流澗更加展現(xiàn)出水潭的靜使畫更具悠遠(yuǎn)靜寂之意。
2 “水”形態(tài)的靜態(tài)在中國(guó)畫畫面內(nèi)容上的表現(xiàn)方式
2.1 借物現(xiàn)水
研究早期的畫,我們會(huì)發(fā)現(xiàn)魚紋比水紋更早出現(xiàn),這說(shuō)明借助外物來(lái)表現(xiàn)水的這一手法早已存在了。唐代的花鳥畫更加精細(xì)的描繪“水”形態(tài)?!都t蓼水禽圖》描繪了鳥在紅蓼樹枝上休息,枝頭落入水中的情形。通過(guò)白描的手法來(lái)描繪枝干和葉片是否是在水中,特別是同時(shí)在水上水下的一片樹葉的描繪,通過(guò)不同的手法使觀看者一眼就能理解。整幅畫雖然沒(méi)有水的描寫,但卻可以讓人一眼看出水的分界線。明代《蘆雁圖》中,林良用了一種新方式來(lái)描寫水,畫中的背景是寧?kù)o的水面,蘆雁飛過(guò)水面時(shí)帶起一陣漣漪,水草的隨風(fēng)搖擺表現(xiàn)出水上水下的兩個(gè)世界。
2.2 水禽浮水
花鳥畫中通過(guò)水禽游于水面來(lái)表現(xiàn)水域的情形如同山水畫中漂浮在水面上的小舟,是最常見的表現(xiàn)方式。《太液荷風(fēng)圖》中掩藏于荷花蓮葉中的野鴨,看不見腳掌、腹部,不同于在清澈見底的水中用借物現(xiàn)水的表現(xiàn)方式,這種是通過(guò)遮掩式的方法表現(xiàn)水的不透明和波動(dòng)。《雙鴛鴦圖》通過(guò)鴛鴦在游動(dòng)時(shí)帶起的幾道波紋傳達(dá)出整個(gè)畫面是一池湖水的想法,而鴛鴦似乎是在朝著水岸的方向游動(dòng),給人很大的想象空間?!断D圖》體現(xiàn)了花鳥畫從艷麗精細(xì)向水墨表現(xiàn)手法為主的轉(zhuǎn)變。[1]
3 “水”形態(tài)表現(xiàn)方式對(duì)當(dāng)代繪畫的影響
中國(guó)畫是我國(guó)文化的獨(dú)特的寶庫(kù),不管世界繪畫文化的如何交匯,中國(guó)畫在歸屬感上都是我國(guó)寶庫(kù)中的一個(gè)閃光點(diǎn)。雖然對(duì)“水”形態(tài)在畫面內(nèi)容的表現(xiàn)方式上做了歸納,但這只是便于更加理解“水”形態(tài)的深層含義。雖然當(dāng)代中國(guó)畫在畫面意境、表現(xiàn)形式上與以往有很大不同,但“水”仍然是很重要的元素。無(wú)論如何創(chuàng)新,我們都能從現(xiàn)代創(chuàng)作的畫作中找到與歷史畫作相匹配的元素。畫家齊白石在花鳥畫中,同樣通過(guò)留白的畫法來(lái)表現(xiàn)“水”這一元素。在《蛙聲十里出山泉》這一幅畫中,畫面兩邊的墨色以及中間的空白描繪出飛瀑式的流水,這與清代的《九龍?zhí)秷D》在表現(xiàn)方式上相似,同樣畫作中的水紋及其他作品中都能從古代畫作中找到類似的表現(xiàn)方式,由此可以看出傳統(tǒng)的畫作對(duì)當(dāng)代畫家起到的潛移默化的影響。中國(guó)畫中水的表現(xiàn)方式需要我們更加深刻的理解,這樣才能在創(chuàng)作中運(yùn)用水時(shí)更加得心應(yīng)手,更好地服務(wù)于畫面內(nèi)容。[2]
4 結(jié)語(yǔ)
中國(guó)畫是我國(guó)文化藝術(shù)中的重要一部分,它包含了從古至今人們對(duì)于自然、社會(huì)甚至生命的認(rèn)識(shí)和理解。而“水”是中華文化的核心之一,蘊(yùn)含著深厚的文化和美學(xué)內(nèi)涵。因此“水”形態(tài)在畫面內(nèi)容上占重要地位,探究其表現(xiàn)方式的變遷及其創(chuàng)新能夠使當(dāng)代畫家更加巧妙的表現(xiàn)“水”,從而使整個(gè)畫面的內(nèi)容更自然、富有意蘊(yùn),進(jìn)而推動(dòng)中國(guó)畫的不斷發(fā)展進(jìn)步。
參考文獻(xiàn):
[1] 王曉婉.中國(guó)畫的水形態(tài)表現(xiàn)方式研究[D].淮北師范大學(xué),2017.
[2] 付振寶. 20世紀(jì)中國(guó)山水畫色彩研究[D].哈爾濱師范大學(xué),2015.
作者簡(jiǎn)介:姜大偉(1978—),男,吉林蛟河人,碩士,北華大學(xué)美術(shù)學(xué)院講師,研究方向:中國(guó)畫。