摘 要：本文通過(guò)分析藝術(shù)家忻東旺肖像畫(huà)的表現(xiàn)手法和技術(shù)特征，來(lái)進(jìn)一步探討忻東旺肖像藝術(shù)的繪畫(huà)語(yǔ)言和藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：忻東旺;繪畫(huà)語(yǔ)言;肖像藝術(shù);造型特征

忻東旺在早期的創(chuàng)作中，作品注重筆觸的表現(xiàn)，所有用筆、刮刀都依附物象結(jié)構(gòu)來(lái)進(jìn)行，線(xiàn)條的應(yīng)用上干脆有勁，圓中帶方。這個(gè)時(shí)期的藝術(shù)受到了英國(guó)寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家弗洛伊德等的影響，造型敦實(shí)有力，體感十足。在色彩方面，忻東旺應(yīng)用大面積的色塊來(lái)組織畫(huà)面，通過(guò)補(bǔ)色來(lái)塑造體積。尤其在刻畫(huà)人物的臉部，大膽地進(jìn)行色彩試驗(yàn)，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

忻東旺早期作品中人物形象沒(méi)有脫離現(xiàn)實(shí)，講究線(xiàn)條的韻律，講究整個(gè)畫(huà)面的態(tài)勢(shì)。這一時(shí)期，忻東旺把中國(guó)畫(huà)中的一些審美情趣帶到作品中，從構(gòu)圖的取勢(shì)，到用線(xiàn)的講究，再到筆觸的變化，都融合在西方寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的造型語(yǔ)言中，作品別具一格，令人耳目一新。

在忻東旺的作品中，人物被壓縮了比例后墩矮的形象顯得非常拙樸，這也契合作品人物的心理特征。在色彩方面，藝術(shù)家重視畫(huà)面整體的色彩構(gòu)成，刻畫(huà)人物時(shí)減弱光影帶來(lái)的明暗對(duì)比，用色彩本身的冷暖塑造人物的體積和空間。在細(xì)節(jié)處理上，忻東旺力求捕捉到畫(huà)面生動(dòng)有趣的細(xì)節(jié)，使畫(huà)面更加富有生氣。

1 拙樸矮墩的人物形象

忻東旺的人物造型拙樸而敦實(shí)，略為夸張的人物顯得形象墩矮短拙、內(nèi)向呆滯。往往通過(guò)壓低人物高度比例，夸大人物的頭和雙手，很好地抓住了當(dāng)代中國(guó)農(nóng)民工作為社會(huì)最底層人物的形象特征，從而刻畫(huà)出中國(guó)當(dāng)代社會(huì)人物的心理狀態(tài)。這無(wú)疑就是新寫(xiě)實(shí)主義的核心思想。

作品《明天多云轉(zhuǎn)晴》中待工的農(nóng)民工形象樸拙生動(dòng)，凝思的眼神中活生生地能感到汗水的氣味，極具藝術(shù)感染力，讓人過(guò)目難忘。藝術(shù)家評(píng)價(jià)自己這張作品“都以咄咄逼人的人物形象，試圖暗合人們的視覺(jué)心理，以喚起我們對(duì)時(shí)代文化的精神感悟。以‘明天多云轉(zhuǎn)晴為題來(lái)加強(qiáng)信息時(shí)代的氣氛，同時(shí)也暗示了農(nóng)民工前途未卜的心理壓力”。

2 深入淺出的色彩表現(xiàn)

忻東旺的油畫(huà)人物作品顏色沉著、色調(diào)響亮、整體概括。他幾乎所有作品的色彩關(guān)系都在為整體畫(huà)面的氣氛服務(wù)，既能照顧到主觀(guān)的情緒，又不失客觀(guān)的真實(shí)。這與傳統(tǒng)的西方寫(xiě)實(shí)方式油畫(huà)注重光影關(guān)系是完全不一樣的。忻東旺的用色，最特別的就是用不同灰度的互補(bǔ)色或?qū)Ρ壬珌?lái)塑造體積，從而減輕塑造體積時(shí)的黑白對(duì)比，這樣這個(gè)體積會(huì)統(tǒng)一在一個(gè)明度內(nèi)，對(duì)于整個(gè)畫(huà)面的構(gòu)成來(lái)說(shuō)就更為鮮明、響亮了;而用補(bǔ)色的色相對(duì)比來(lái)塑造形態(tài)的轉(zhuǎn)折，把握其中微妙的鮮灰度和色相，是極為考驗(yàn)畫(huà)家對(duì)畫(huà)面的控制功力的。

忻東旺早期的作品色彩夸張鮮亮，飽和跳躍。作品《適度興奮》，沉著的暖灰色調(diào)中，被兩塊平整粉綠色塊打破，畫(huà)面立刻生氣有活力起來(lái)。這種刻意的色彩安排，是畫(huà)面獲得張力的內(nèi)在元素。

在2011年創(chuàng)作的許多作品中都能看到這種藝術(shù)處理手法。例如，男子肖像《老梁》中，人物面部幾乎找不到任何投影和高光，完全省略掉了光影，只是通過(guò)灰綠和淺紅，這兩種冷暖補(bǔ)色塑造五官的形態(tài)。例如鼻子，在暖紅的鼻梁下部要轉(zhuǎn)折的地方交代了一種冷色，體感塑造的結(jié)實(shí)程度絲毫不亞于光影素描。

3 情趣生動(dòng)的細(xì)節(jié)刻畫(huà)

忻東旺以質(zhì)樸而具有個(gè)性色彩的寫(xiě)實(shí)手法，成功地塑造了底層民眾樸實(shí)的形象，出神入化的細(xì)節(jié)處理是其作品成功的關(guān)鍵。在忻東旺的油畫(huà)人物中，我們能感受到藝術(shù)家在不經(jīng)意當(dāng)中給畫(huà)面營(yíng)造出了一種矛盾的、尷尬的、緊張的、強(qiáng)烈的畫(huà)面氣息，而這種氣息是藝術(shù)家精心處理每個(gè)細(xì)節(jié)烘托出來(lái)的。無(wú)論是微張的嘴角，還是耷拉的眼皮、手指的細(xì)微動(dòng)作，畫(huà)家都能用一種讓人察覺(jué)不到的處理方式捕捉到。藝術(shù)家通過(guò)對(duì)所畫(huà)人物形態(tài)的夸張和變形，有時(shí)候甚至是摻雜著中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)式的框架結(jié)構(gòu)，這種整體的畫(huà)面形式和細(xì)節(jié)的精微刻畫(huà)使忻東旺油畫(huà)人物的畫(huà)面中所創(chuàng)作的形象的微妙心理活動(dòng)和內(nèi)心世界被體現(xiàn)得入木三分。例如，1999所繪的《酣睡的老婦》，形象生動(dòng)活潑，通過(guò)背景的小象布偶和角落的白菜，組織出一個(gè)趣味感十足的畫(huà)面來(lái)。這張作品筆觸酣暢，風(fēng)格清新。排刷涂抹出寬扁粗獷的筆觸，這和細(xì)致的小點(diǎn)、活潑的短線(xiàn)形成一種關(guān)系，粗細(xì)互補(bǔ)，疏密搭配，非常耐看。畫(huà)面的細(xì)節(jié)處理極為有趣，椅子上的小扣釘和布偶的眼睛都被處理為畫(huà)面“點(diǎn)”的元素。綠色靠墊用很短的曲線(xiàn)勾出，在處理布偶頭巾上的花紋時(shí)，藝術(shù)家用刮刀刻出交叉密集的白線(xiàn);背景和褲子卻被大面積平涂概括了。這樣的小點(diǎn)，和大面積的色塊以及交錯(cuò)的線(xiàn)條，構(gòu)成了支撐畫(huà)面的最基礎(chǔ)的抽象元素——點(diǎn)、線(xiàn)、面。這一細(xì)節(jié)也決定了忻東旺作品具有耐人尋味的品質(zhì)。

4 豐富靈動(dòng)的筆觸以及感人的畫(huà)面肌理

豐富的筆觸手法是忻東旺油畫(huà)人物作品的重要特征。從小板刷寬扁的筆觸到圓錐筆細(xì)膩的勾勒，從銜接自然的揉抹到粗獷厚重的刮刀，都是忻東旺塑造人物時(shí)極具個(gè)性的創(chuàng)作手法。

在藝術(shù)家的油畫(huà)人物中，人似乎都蜷縮在一塊，既沒(méi)有較大范圍的肢體動(dòng)作，也沒(méi)有自信舒展的人物姿態(tài)，人本來(lái)正常高挺的身體比例似乎經(jīng)過(guò)生活的壓力嚴(yán)重?cái)D壓過(guò)一樣，會(huì)讓人感到人物內(nèi)在的一種緊張和吃力。無(wú)論是坐的還是站的姿態(tài)，畫(huà)面散發(fā)出一種讓人覺(jué)得非常親切又倍感距離的藝術(shù)魅力。這種畫(huà)面形式所呈現(xiàn)出的繪畫(huà)語(yǔ)言，并非看似簡(jiǎn)單的夸張變形后的簡(jiǎn)單圖式，而是借助這些客觀(guān)存在的表現(xiàn)對(duì)象，通過(guò)捕捉人物形象細(xì)節(jié)和生活狀態(tài)之間的關(guān)系，體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中最底層的人物生存狀態(tài)的思考和關(guān)切。

參考文獻(xiàn)：

[1] 賈方舟，忻東旺.新現(xiàn)實(shí)主義的一面旗幟[J].美術(shù)家，2006（1）.

[2] 水天中.感受生命——忻東旺的繪畫(huà)藝術(shù)[J].美術(shù)觀(guān)察，2005（12）.

[3] 楊巖.論中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)中的農(nóng)民工主題[J].藝術(shù)評(píng)論，2009（11）.

[4] 王雪芹.“村民列傳”——忻東旺油畫(huà)作品展[J].東方藝術(shù)，2006（3）.

[5] 李鳴樓.從忻東旺、朝戈的作品看當(dāng)代油畫(huà)中的人文精神[J].美術(shù)大觀(guān)，2009（1）.

作者簡(jiǎn)介：薛新宇（1982—），男，山西呂梁人，碩士研究生，講師，研究方向：裝飾繪畫(huà)。