周國歧

摘 要：音樂創(chuàng)作是一個艱辛復雜的過程，音樂分析學是音樂藝術學科中研究音樂作品的一門分支學科，通過對音樂作品的分析研究尋求作曲技術理論規(guī)律，分析研究的最終目的是為音樂創(chuàng)作服務。音樂作品結(jié)構(gòu)力是音樂創(chuàng)作中的核心部分，無論什么流派的作曲技術技法都無法回避音樂作品結(jié)構(gòu)力的問題，傳統(tǒng)調(diào)性作品的結(jié)構(gòu)力是借助調(diào)性引力與功能和聲應力，20世紀無調(diào)性音樂作品因排斥調(diào)性而如何構(gòu)建作品結(jié)構(gòu)力已經(jīng)成為一個探究性的學術焦點，而用音響結(jié)構(gòu)力來解釋20世紀無調(diào)性作品結(jié)構(gòu)力更是一種必然。

關鍵詞：結(jié)構(gòu)力;音響結(jié)構(gòu)力;調(diào)性;無調(diào)性;作曲技法;調(diào)性引力;功能和聲應力

關于“音響結(jié)構(gòu)力”這一學術術語目前國內(nèi)學術文獻中極少見到，更沒有十分具體明確地對這一學術領域進行專門的研究。2018年11月，中央音樂學院賈國平教授在上海音樂學院的學術會議上正式提出從音響層面來分析研究音樂作品，強調(diào)要從音樂作品具體音響與作品結(jié)構(gòu)力的兩個層面出發(fā)分析研究音樂作品的學術觀，而音響分析更是關鍵點。

那何為“音響結(jié)構(gòu)力”？音樂是聽覺藝術，必然要從人的生理聽覺的角度加以解釋。音樂作品在運動發(fā)展過程中會圍繞一個固有的特定的音響，并且這一音響會本能地在人的聽覺系統(tǒng)中形成記憶，使得這個特有的音響成為整部作品的核心音響，由此對作品其他部分的音響產(chǎn)生凝聚作用，最終達到整個作品的音響具有向心力和聚攏感的效果。如同地球引力把地球上的萬物吸引住，并都朝著地核同一個方向。在音樂作品研究中，運用音樂分析學中的結(jié)構(gòu)力理論來剖析音樂作品是常用手法，傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)力理論是建立在旋律、和聲、織體、曲式等調(diào)性引力的結(jié)構(gòu)力上，這是一個充滿物理、邏輯性的結(jié)構(gòu)力理論，對于解剖傳統(tǒng)調(diào)性音樂作品及其深層部位是非常行之有效的途徑。然而，西方音樂在晚期浪漫派作曲家的個性化和聲語言“張揚性”發(fā)展下，導致調(diào)性模糊就已經(jīng)給用調(diào)性結(jié)構(gòu)力來分析作品帶來難度，直至后來調(diào)性解體到徹底崩潰，20世紀各種先鋒派風格的音樂作品的出現(xiàn)。尤其是無調(diào)性音樂作品的出現(xiàn)，傳統(tǒng)的調(diào)性結(jié)構(gòu)力以及功能和聲結(jié)構(gòu)力的分析理論已無法再解讀這些作品。因為這些作品的創(chuàng)作技術和技法本身就是排斥調(diào)性的，運用傳統(tǒng)的調(diào)性結(jié)構(gòu)力理論來分析這些無調(diào)性的作品顯然是力不從心。音響結(jié)構(gòu)力分析理論從人的生理聽覺角度來解讀音樂作品結(jié)構(gòu)力似乎更加客觀、理性，隨著更加系統(tǒng)科學的阿倫福特的音級集合分析理論體系的誕生，其解決了無調(diào)性音樂分析中“混亂秩序”，用音級集合為音響單位構(gòu)建作品音響結(jié)構(gòu)力的技術理論來分析無調(diào)性音樂作品既是探索也是創(chuàng)新。這種方法從另外一個非傳統(tǒng)的角度來研究無調(diào)性作品的結(jié)構(gòu)力，能更深層地理解、挖掘作品在音高材料技術上的組織規(guī)律，實際也是用數(shù)理邏輯的思維模式來引導人們在聽覺上的音響結(jié)構(gòu)力。因為傳統(tǒng)調(diào)性的音響結(jié)構(gòu)力的記憶人們是容易捕捉的，而無調(diào)性音樂的音響結(jié)構(gòu)力要從聽覺上直接獲得是一件非常難的事情，即便像莫扎特這樣的聽覺記憶神童也是很難做到的，何況讓普通人記住集合無調(diào)性音響，這是何等的難。

勛伯格1924年創(chuàng)作了3首鋼琴小品，op.11 NO.1是他早期3首無調(diào)性的鋼琴作品之一，作品開始部分的3個音表明這部作品是最原始的三音集合原型，是一個無調(diào)性的音高組織結(jié)構(gòu)，因而很難一開始就直接形成聽覺音響記憶，沒有具體音響記憶就不能生成人體聽覺上的音響結(jié)構(gòu)力感知，接下去的第二小節(jié)出現(xiàn)的是縱向截斷的A、F、降G這3個音，其后第三小節(jié)橫向截斷的F、降D、E這3個音，和縱向截斷的降D、A、降B。這幾組集合實質(zhì)是經(jīng)過變形移位重組的同一類型的音級集合，然而這些截斷的集合音響缺乏調(diào)性感。只有通過分析后得出是由小三度、大二度、小二度組成得出混合音響，在理性的引導且經(jīng)過多次重復就會形成具體音響記憶。此外，這個作品還有一個重要的特點，即用這三個集合構(gòu)成了作品的第一個樂句，音高材料上的高度統(tǒng)一增強了作品的音響結(jié)構(gòu)力。另外，從作品的整體音響構(gòu)建上可以發(fā)現(xiàn)是以小三度、大二度、小二度為音響形態(tài)基礎，極富特點的三音集合的音程含量Vector101100.無論是橫向旋律結(jié)構(gòu)走向，還是縱向和聲疊置都具有相對一致性。

此作品還有一個顯著的特點，以變化重復作品的“主題句”音高材料輪廓（作品開始的前三小節(jié)）作為音高音響的基礎構(gòu)建音響結(jié)構(gòu)力。作品的第九小節(jié)至第十一小節(jié)的最上面的旋律聲部，第二十五小節(jié)至第二十七小節(jié)的低音部線條走向，第四十六小節(jié)和第四十七小節(jié)低音伴奏音高材料的運用。樂曲結(jié)尾的第五十九小節(jié)至第六十四小節(jié)等部位采用原型三音集合變化模仿安插其中。讓作品的固有音響不時出現(xiàn)，從而增強作品的音響記憶，形成音響結(jié)構(gòu)力。尤其是在變化中出現(xiàn)和保持原來的音高，似乎是再現(xiàn)和回歸“原調(diào)”加強調(diào)性感的音響結(jié)構(gòu)力。此外，在作品在節(jié)拍特點上采用抑揚的弱強的格律，即采用集合主題弱起的節(jié)拍形態(tài)。這個統(tǒng)一的節(jié)拍形態(tài)貫穿作品始終，而在節(jié)奏形態(tài)上，三音集合的主題每次出現(xiàn)都保持相似的形式。從節(jié)拍和節(jié)奏的形態(tài)音響上也會形成人體聽覺上的音響記憶，從而構(gòu)成音響結(jié)構(gòu)力。

由此可見，無調(diào)性音樂是可以通過客體聽覺結(jié)合理性分析來研究其音響結(jié)構(gòu)力的，勛伯格本人在探索早期無調(diào)性音樂作品創(chuàng)作中如何準確把握作品結(jié)構(gòu)力進行了大膽的嘗試，可以看出在這部作品中有著縝密的邏輯性音響概念。整個作品以開始的B、升G、G三音集合“3-3”（014）Vector101100.的音程細胞為音響基礎進行展衍，運用倒影、逆行、逆行倒影、移位等作曲技術來組織音高材料構(gòu)建音響結(jié)構(gòu)力。這種手法雖類似古典奏鳴曲動機發(fā)展技法但卻與之有本質(zhì)上的不同，此處三音集合不同于古典奏鳴曲的音程動機，因為這些集合是非調(diào)性的，是排斥調(diào)性的，這也使得勛伯格成為20世紀現(xiàn)代音樂先鋒派的領軍人物。

參考文獻：

[1] 賈達群.作曲與分析[M].上海音樂出版社，2016.

[2] 艾倫·福特（美）.無調(diào)性音樂的音樂結(jié)構(gòu)[M].羅忠镕，譯.上海音樂出版社，2009.