摘 要：攝影作為一門(mén)獨(dú)立藝術(shù)，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期發(fā)展，不僅得到了迅速的提升，也有了更為廣闊的應(yīng)用空間，突出的視覺(jué)導(dǎo)向性、直觀性、時(shí)效性特征使其在平面美術(shù)設(shè)計(jì)中具有更明顯的應(yīng)用優(yōu)勢(shì)。本文分析了攝影藝術(shù)和平面美術(shù)設(shè)計(jì)交叉融合的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，介紹了幾種圖像在平面設(shè)計(jì)中的常用形式，然后基于平面美術(shù)的設(shè)計(jì)視角，給出了攝影藝術(shù)創(chuàng)新應(yīng)用的實(shí)現(xiàn)路徑，為二者的創(chuàng)造性交叉融合提供了基本思路。

關(guān)鍵詞：平面設(shè)計(jì);攝影;美術(shù)設(shè)計(jì)

0 引言

攝影與美術(shù)設(shè)計(jì)原本屬于不同類(lèi)型的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，其呈現(xiàn)形式、表達(dá)效果也存在顯著差異，但是作為視覺(jué)藝術(shù)的構(gòu)成部分，二者又呈現(xiàn)出一定的共性特征，正是這種共性特征，為其交叉融合提供了現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。隨著信息技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷發(fā)展，各種圖像處理軟件應(yīng)運(yùn)而生，為攝影藝術(shù)融入美術(shù)設(shè)計(jì)提供了重要的技術(shù)支撐。藝術(shù)發(fā)展本就是一個(gè)感性與理性共同萌發(fā)的過(guò)程，也是一個(gè)充滿(mǎn)創(chuàng)造活力和前瞻思維的動(dòng)態(tài)過(guò)程，所以無(wú)論是攝影藝術(shù)還是平面美術(shù)設(shè)計(jì)，都需要通過(guò)外部資源汲取發(fā)展力量，將攝影藝術(shù)應(yīng)用在平面美術(shù)設(shè)計(jì)之中，也是基于藝術(shù)發(fā)展的需求，對(duì)個(gè)性和表達(dá)效果的進(jìn)一步深化。

1 攝影藝術(shù)與平面美術(shù)設(shè)計(jì)交叉融合的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)

攝影藝術(shù)應(yīng)用于平面美術(shù)設(shè)計(jì)之中，是二者表達(dá)優(yōu)勢(shì)的疊加，具有較高的現(xiàn)實(shí)價(jià)值和理論意義，但這種創(chuàng)新性設(shè)計(jì)思維能否轉(zhuǎn)化成切實(shí)有效的應(yīng)用步驟，才是二者融合發(fā)展的歸宿和意義。實(shí)踐過(guò)程中，攝影藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)性和創(chuàng)造性彌補(bǔ)了平面設(shè)計(jì)的諸多不足，兼顧了平面設(shè)計(jì)理性思維與感性思維協(xié)同發(fā)展的要求，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展也再次推動(dòng)了二者的交叉融合。

1.1 科學(xué)技術(shù)進(jìn)步的持續(xù)推動(dòng)

在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和計(jì)算機(jī)科學(xué)不斷進(jìn)步的背景下，一個(gè)個(gè)出色的圖像處理軟件接連涌現(xiàn)，為攝影藝術(shù)與平面美術(shù)設(shè)計(jì)的交叉融合提供了重要的技術(shù)保障，尤其是應(yīng)用廣泛的Photoshop，不僅能對(duì)攝影照片進(jìn)行常規(guī)編輯，還具備合成、校色、特效制作等功能，受到廣大設(shè)計(jì)師的一致追捧。正是在這些圖片編輯功能和特效制作功能的聯(lián)合推動(dòng)下，攝影作品才具有了更明顯的表現(xiàn)張力和更具層次感的呈現(xiàn)效果，有效提升了攝影作品的藝術(shù)性，也為攝影藝術(shù)融入平面美術(shù)設(shè)計(jì)、轉(zhuǎn)化為具體的信息與理念表達(dá)提供了現(xiàn)實(shí)依據(jù)。

1.2 攝影與平面設(shè)計(jì)具有共性特征

從表達(dá)屬性來(lái)看，平面美術(shù)設(shè)計(jì)和攝影都屬于視覺(jué)傳播的藝術(shù)形式，所以在很多方面都表現(xiàn)出了一定的共性特征，也為二者的交叉融合提供了現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。首先，二者的出現(xiàn)都是為了表達(dá)特定的信息或思想，只是表達(dá)的方式和力度有所區(qū)別，而這種差異表現(xiàn)正是它們可以融合運(yùn)用的意義和基礎(chǔ)。其次，攝影和平面設(shè)計(jì)在表達(dá)過(guò)程中都要考慮構(gòu)圖、色彩、形象的搭配問(wèn)題，應(yīng)當(dāng)遵循美的形式化表達(dá)，實(shí)現(xiàn)感性與理性的統(tǒng)一協(xié)調(diào)，這種外在表達(dá)的高度一致性使攝影藝術(shù)在平面美術(shù)設(shè)計(jì)中的可行性明顯提升，可操作性也得到進(jìn)一步保障。

1.3 攝影在平面美術(shù)設(shè)計(jì)中具有能動(dòng)性

照片在眾多表達(dá)手段中是一種形象、立體的新型語(yǔ)言手段，對(duì)表達(dá)對(duì)象的特點(diǎn)有更全面、更準(zhǔn)確的把握，能夠達(dá)到清晰直觀的表達(dá)效果。具體圖片可以帶給受眾強(qiáng)有力的視覺(jué)沖擊，使表達(dá)對(duì)象在受眾頭腦中的印象得到強(qiáng)化，還有利于受眾進(jìn)一步感知和理解攝影作品所要表達(dá)的思想理念，對(duì)設(shè)計(jì)目的的實(shí)現(xiàn)非常有利。此外，攝影作品在極具藝術(shù)特性的基礎(chǔ)上，還兼顧了提升表達(dá)對(duì)象可信度的作用。某些產(chǎn)品的性能特點(diǎn)依靠語(yǔ)言描述往往很難令人信服，而攝影作品背后的科學(xué)原理讓受眾更愿意信賴(lài)這種方式傳遞出來(lái)的信息，自然有利于表達(dá)對(duì)象形象的樹(shù)立。

2 攝影藝術(shù)在平面美術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用形式

通過(guò)整合各種內(nèi)外部資源條件，攝影藝術(shù)融入美術(shù)平面設(shè)計(jì)已經(jīng)從思想理論轉(zhuǎn)化為廣泛的實(shí)踐應(yīng)用，也取得了顯著的設(shè)計(jì)效果。當(dāng)然，根據(jù)平面設(shè)計(jì)的對(duì)象特征和構(gòu)思方式差異，攝影藝術(shù)的具體應(yīng)用也存在多種形式。比較常見(jiàn)的有整圖利用、設(shè)計(jì)元素提取、圖像與文字圖案的組合等，不同形式的應(yīng)用背景存在明顯差異，對(duì)設(shè)計(jì)師的能力要求也有所不同。

2.1 整圖利用

整圖利用是一種使用比較廣泛、表達(dá)手法比較直觀的圖像應(yīng)用形式，通常在商場(chǎng)的巨幅廣告、各種宣傳手冊(cè)、招貼廣告、書(shū)籍設(shè)計(jì)中出現(xiàn)的頻率較高。整圖利用就是將整張圖片或完整繪畫(huà)作品應(yīng)用在平面設(shè)計(jì)之中，設(shè)計(jì)師導(dǎo)入圖片之前要對(duì)色彩、結(jié)構(gòu)、造型、主題進(jìn)行整體構(gòu)思，使設(shè)計(jì)作品形成統(tǒng)一主體。在這個(gè)過(guò)程中，需要注意整圖的使用是為了強(qiáng)化信息傳遞效果，使受眾直接、迅速地感受表達(dá)對(duì)象的總體形象和典型特征，那么圖像的選擇一方面要有視覺(jué)沖擊效果，另一方面不能過(guò)于突出而成為單純的賞圖。所以，設(shè)計(jì)師必須把握好攝影圖像和設(shè)計(jì)主題的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

2.2 從攝影作品中提取設(shè)計(jì)元素

攝影作品中往往包含多種設(shè)計(jì)元素，但不是所有元素都可以在同一個(gè)設(shè)計(jì)作品中使用，很多時(shí)候需要設(shè)計(jì)師提取其中有用的元素，通過(guò)重構(gòu)、組合等創(chuàng)新設(shè)計(jì)實(shí)踐，使平面設(shè)計(jì)作品表現(xiàn)出更豐富的視覺(jué)效果。通常是從現(xiàn)有的攝影作品中，將兩個(gè)及以上帶有獨(dú)立信息的圖像符號(hào)編輯組合，形成版面設(shè)計(jì)所需要的全新圖像或圖形。這種設(shè)計(jì)形式重點(diǎn)在于元素的提取，要選擇具有強(qiáng)烈形式感和內(nèi)涵信息的視覺(jué)元素、符號(hào)，然后在反復(fù)、變化、重構(gòu)的再次設(shè)計(jì)過(guò)程中，實(shí)現(xiàn)具象事物抽象化的重要轉(zhuǎn)變，以達(dá)到高度提煉和概括設(shè)計(jì)主題的目的。

2.3 與圖案、文字組合使用

攝影作品本身并不是完美無(wú)缺的藝術(shù)形式，所以在設(shè)計(jì)實(shí)踐中也需要對(duì)視覺(jué)元素進(jìn)行轉(zhuǎn)化創(chuàng)造。原始圖像經(jīng)過(guò)分割、重疊、錯(cuò)位、漸變等不同加工方式的處理以后，通常會(huì)呈現(xiàn)出截然不同的外在形態(tài)，這也突破了攝影圖像本身的局限性，整個(gè)設(shè)計(jì)有了更明顯的創(chuàng)造性表現(xiàn)。這種組合使用在設(shè)計(jì)內(nèi)部實(shí)際上是一種轉(zhuǎn)化與重構(gòu)，要實(shí)現(xiàn)元素審美、文化內(nèi)涵的整體轉(zhuǎn)化，也要達(dá)到整體意境的重構(gòu)。這種組合設(shè)計(jì)形式實(shí)現(xiàn)了文字、色彩、圖案、圖像的統(tǒng)一共生，在視覺(jué)體驗(yàn)上既能使受眾體驗(yàn)到新奇的美感，又能呈現(xiàn)出一種超越平庸的平衡感。

3 攝影藝術(shù)在美術(shù)平面設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用

攝影藝術(shù)應(yīng)用在美術(shù)平面設(shè)計(jì)之中，目的是為了凸顯設(shè)計(jì)作品的個(gè)性特征，提升實(shí)際表達(dá)效果。雖然當(dāng)前攝影與平面設(shè)計(jì)的交叉融合越來(lái)越緊密，但是很多設(shè)計(jì)作品明顯暴露出簡(jiǎn)單模仿、復(fù)制的弊端，制約了設(shè)計(jì)效果的實(shí)現(xiàn)。要想切實(shí)提高交叉融合應(yīng)用水平，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新應(yīng)用的目標(biāo)，設(shè)計(jì)師需要轉(zhuǎn)變思維方式，拓寬攝影在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用范圍，也要善于利用攝影本身的創(chuàng)意技巧，把握攝影作品數(shù)量和品質(zhì)之間的平衡協(xié)調(diào)。

3.1 拓寬攝影藝術(shù)在美術(shù)平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用范圍

攝影作品獨(dú)特的視覺(jué)效果使其在美術(shù)平面設(shè)計(jì)中占有重要的發(fā)展地位，實(shí)際上要想實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新應(yīng)用，可以大膽構(gòu)思，進(jìn)一步拓寬應(yīng)用范圍。環(huán)保、城市形象、消防安全等公益性平面設(shè)計(jì)中往往需要兼顧知識(shí)性和形象性，攝影作品在形象突出方面具有良好表現(xiàn)。此外，包裝設(shè)計(jì)、品牌形象設(shè)計(jì)、書(shū)籍設(shè)計(jì)、招貼設(shè)計(jì)、宣傳卡設(shè)計(jì)等商業(yè)性平面設(shè)計(jì)需要對(duì)產(chǎn)品和服務(wù)進(jìn)行不斷強(qiáng)化，攝影本身具有更強(qiáng)的真實(shí)性、客觀性、審美性?xún)?yōu)勢(shì)，在視覺(jué)表達(dá)上也更加直觀清晰，容易使消費(fèi)者在第一時(shí)間感知產(chǎn)品和服務(wù)狀況，也能從心理和情感上拉近與消費(fèi)者的距離，是不錯(cuò)的設(shè)計(jì)選擇。

3.2 強(qiáng)調(diào)攝影作品的創(chuàng)意技巧

攝影作品在平面設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用，并不是只有通過(guò)后期的加工處理才能實(shí)現(xiàn)，很多時(shí)候利用攝影本身的技巧變化就可以達(dá)到不同的設(shè)計(jì)效果。比如，對(duì)拍攝點(diǎn)做出變動(dòng)調(diào)整，就可以為消費(fèi)者帶來(lái)新的信息視角，特殊鏡頭的使用可以使圖像產(chǎn)生形象感知的變化，分割曝光也可以實(shí)現(xiàn)若干圖像的合成，還可以通過(guò)多次曝光、道具模型等方式營(yíng)造特殊的圖像效果?？傊?，攝影過(guò)程的創(chuàng)意技巧可以使圖像作品呈現(xiàn)出更加豐富多彩的表達(dá)效果，為平面設(shè)計(jì)的攝影應(yīng)用提供了更加廣闊的選擇空間。

3.3 注重?cái)z影作品“質(zhì)”與“量”的平衡

平面美術(shù)設(shè)計(jì)是一門(mén)綜合性較強(qiáng)的藝術(shù)，涉及圖形、繪畫(huà)、攝影等多種藝術(shù)元素，甚至傳統(tǒng)的篆刻、剪紙也得到了充分應(yīng)用。整個(gè)設(shè)計(jì)過(guò)程既需要設(shè)計(jì)師獨(dú)特的思想理念，又依賴(lài)先進(jìn)的圖像處理軟件。攝影藝術(shù)只是美術(shù)平面設(shè)計(jì)的一個(gè)方面，其作為一種輔助手段而存在，目的是強(qiáng)化最終的設(shè)計(jì)效果，過(guò)多地使用攝影元素會(huì)造成一種圖片堆疊的違和感，反而使美術(shù)設(shè)計(jì)的個(gè)性表達(dá)受到限制。所以對(duì)攝影藝術(shù)的應(yīng)用，應(yīng)當(dāng)著重強(qiáng)調(diào)利用圖像處理軟件將攝影寫(xiě)實(shí)圖像轉(zhuǎn)化為更具思想性、表達(dá)性的設(shè)計(jì)元素，然后恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用在平面美術(shù)設(shè)計(jì)之中。

4 結(jié)語(yǔ)

將攝影藝術(shù)應(yīng)用在平面美術(shù)設(shè)計(jì)之中的重要性和必要性已經(jīng)得到設(shè)計(jì)師們的廣泛認(rèn)可，深厚的理論基礎(chǔ)和優(yōu)越的現(xiàn)實(shí)條件也為二者的交叉融合提供了充足的發(fā)展空間。要想進(jìn)一步利用攝影藝術(shù)提升平面美術(shù)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)效果，需要我們用理性的目光來(lái)分析二者的發(fā)展關(guān)系，用創(chuàng)造性思維來(lái)指導(dǎo)具體實(shí)踐過(guò)程。值得注意的是，這種設(shè)計(jì)本身就是創(chuàng)造性應(yīng)用的典型體現(xiàn)，設(shè)計(jì)者必須投入足夠的專(zhuān)業(yè)注意力，避免陷入簡(jiǎn)單追風(fēng)模仿的誤區(qū)，使原有的設(shè)計(jì)優(yōu)勢(shì)無(wú)法發(fā)揮作用。

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作者簡(jiǎn)介：祝靜思（1984—），女，河南鄭州人，碩士，副教授，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。