摘 要：凡高作為19世紀(jì)后印象主義的代表畫家之一，以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格在美術(shù)界擁有重要的地位和作用。促使藝術(shù)產(chǎn)生的行為有很多方面，不論是以怎樣的具象為基礎(chǔ)，藝術(shù)仍然通過主題，表現(xiàn)畫家的情感與思想?；诖耍疚闹荚诜治龇哺叩睦L畫作品，從藝術(shù)的角度出發(fā)，分析作品中的藝術(shù)表現(xiàn)力及其創(chuàng)作過程，畫家通過作品表達(dá)的思想及審美理想。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)創(chuàng)作;繪畫作品;色彩;筆觸

凡高是一個(gè)畫家，在30多歲的時(shí)候就自殺了……他像一個(gè)瘋子，把自己的耳朵割掉，同時(shí)創(chuàng)作了很多偉大的作品。凡高是天才，是狂人，也是悲劇的主角。生前靠弟弟接濟(jì)度日，死后卻為繪畫市場屢創(chuàng)天文數(shù)字的高價(jià)。繪畫作為凡高生活中不可缺少的一部分，畫面中充滿著生活的每一個(gè)場景，走過的街道，最愛的煙斗，公園里的椅子，充滿熱情的向日葵和柏樹、麥田……他一生都在追求真實(shí)、簡樸，但他的繪畫卻散發(fā)著火一樣的激情。

1 凡高繪畫思想的形成

凡高出生于荷蘭的一個(gè)牧師家庭。最開始做過畫廊的店員、商行經(jīng)紀(jì)人，因?yàn)楣ぷ髦挟a(chǎn)生的某種不快，他對商業(yè)美術(shù)有了自己更獨(dú)特、更真實(shí)的見解，說了真話，得罪顧客而被解雇.隨后的4年中，凡高全身心投入傳教事業(yè)。在礦區(qū)期間，他虔誠講道，慷慨贈(zèng)予，把一切東西都送給了窮人。在一次礦井失事中，他不顧危險(xiǎn)去照顧傷員，這種吃苦、狂熱的精神反而引起了教會(huì)的猜忌，從此永不讓凡高做牧師……從那時(shí)開始，他對上帝絕望了。27歲仍一事無成的凡高開始埋頭苦學(xué)，并以繪畫為娛樂，漸漸發(fā)現(xiàn)自己真正的信仰和理想在藝術(shù)上。他向19世紀(jì)的法國現(xiàn)實(shí)主義畫家米勒學(xué)習(xí)，作品大多為寫實(shí)的風(fēng)格。33歲到巴黎后，結(jié)識(shí)印象派，接觸了日本浮世繪，在新的環(huán)境氛圍的感染下，他的視野開始變得開闊，畫風(fēng)也開始改變。由早期的昏暗、沉悶而變得明亮、色彩強(qiáng)烈。在結(jié)識(shí)高更后，兩人雖個(gè)性不同，卻保持著一個(gè)共同點(diǎn)：好斗的信念。在一次激烈的爭吵后，高更離去，兩人合作宣告失敗。之后，凡高的瘋病時(shí)常發(fā)作，1890年7月，其在奧維爾小城附近開槍自殺，年僅37歲。

2 凡高繪畫作品的創(chuàng)作特點(diǎn)

2.1 色彩之美

在繪畫中，凡高最深愛的東西就是色彩，那些橙色、深紅、蒼綠等不經(jīng)調(diào)和的顏色，在他的繪畫作品中不再是一種單一的色彩，而是一個(gè)個(gè)充滿生命力的形象，以其獨(dú)特的個(gè)性展現(xiàn)在我們眼前。《向日葵》中，向日葵的顏色就像太陽，葉子和花瓣像焚燒的火，明度極高的黃色調(diào)充分表達(dá)了畫家內(nèi)心沸騰的活力與熱情;如火焰般的向日葵，不僅散發(fā)著成熟的氣息，更以放縱的姿態(tài)展現(xiàn)出對生活的祈望與堅(jiān)強(qiáng)。在這幅畫中，他果敢地使用最強(qiáng)烈的顏色，沖破印象派的固有觀念，將顏色和色塊完美結(jié)合，渾然一體，創(chuàng)造出新的對比色系。凡高認(rèn)為“藝術(shù)是人對客觀事物所作的注釋”，他深信繪畫藝術(shù)離不開現(xiàn)實(shí)生活，在向日葵這個(gè)普通的題材上，我們更意識(shí)到繪畫需要超越現(xiàn)實(shí)，需要表現(xiàn)個(gè)人情感。在他的畫中，我們看到了“凡高”精神，強(qiáng)調(diào)對藝術(shù)本質(zhì)、心靈與精神的探索，就是后印象主義美術(shù)，在追求新的表現(xiàn)形式的同時(shí)，要更加注重內(nèi)在、心靈上的表達(dá)。他所表現(xiàn)的藝術(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了他的范圍，需要我們用更多的時(shí)間去接觸、去感知，他以宇宙觀的視角看這個(gè)世界，他把自己的藝術(shù)變成宇宙星空。也就是說，走出地球，在他的這個(gè)世界有五彩繽紛的星云，就如他的色彩一般華麗，初看他的星空就像點(diǎn)彩一樣，但并不是，他將色彩、筆觸、技法融為一體，是一種超前的表現(xiàn)。

2.2 筆觸之美

阿爾時(shí)期是凡高藝術(shù)風(fēng)格形成的最重要時(shí)期，既有印象派的影子，又受到日本浮世繪的影響，甚至傾向于修拉的點(diǎn)描法，但他將二者進(jìn)行了創(chuàng)新，他的筆觸開始形成連續(xù)的、有條不紊的線，將“點(diǎn)”變?yōu)榱恕熬€條”，把浮世繪中清晰靜態(tài)的線變?yōu)閯?dòng)態(tài)的線。就如1888年6月凡高寫給提奧的信中：“難道我的畫不是對大自然的真誠感受？如果有時(shí)這種感受是那樣的強(qiáng)烈，以至于你畫畫時(shí)自己沒有發(fā)覺，而筆觸則連續(xù)不斷地落在畫布上，就像演說或書信中的話語那樣傾瀉出來;那么應(yīng)該記住，這種情況不是常有的;靈感枯竭的艱難日子到時(shí)候就會(huì)重新降臨。所以我們要趁熱打鐵……”

在《星月夜》這幅名作中，畫面描繪的是遠(yuǎn)觀小鎮(zhèn)的夜空，畫面由畫家心中的宇宙自然所填滿，天空中的星星明亮而巨大，云彩隨著星光卷成一團(tuán)，天空是奔涌的，星星和月亮旋轉(zhuǎn)著……天空下面是層層包圍的小鎮(zhèn)，小鎮(zhèn)中間教堂的尖塔矗立云霄，畫面近處一顆巨大的柏樹直指云端，沖破畫面。畫中無數(shù)彎曲長線和短促破碎的筆法密集排列，它直接，沒有過度的思考，憑著記憶、想象一揮而就，線條簡單、樸素，用手中的畫筆使畫面充滿情感的張力，看似簡單粗獷，沒有精雕細(xì)琢，卻發(fā)自內(nèi)心，是心靈的外化之音。其實(shí)，不止這一幅作品，凡高幾乎所有的作品中的線條都是如此粗獷有力。他受日本浮世繪的影響，又超越日本藝術(shù)，它打破平穩(wěn)、典雅、裝飾性，顯示出強(qiáng)大的生命力，每一筆都是畫家感情的強(qiáng)烈表達(dá)，雖然樸素得近乎粗野，但充滿熱情。

3 結(jié)語

在美術(shù)創(chuàng)作的過程中，我們不要過分依賴題材或描摹的對象，我們要分析自己想表達(dá)的感受，再選擇合適的表達(dá)形式，這樣我們的作品才會(huì)更有生命力。凡高的一幅幅作品向我們闡述：藝術(shù)是永恒的，時(shí)間是短暫的，繪畫能喚醒隱伏在我們心底的意識(shí)，給人以精神的太陽。如同他自己所說：“說到我的事業(yè)，我為它豁出了我的生命，因?yàn)樗业睦碇且呀咏罎?，然而這一切都無所謂?！眰ゴ蟮乃囆g(shù)家之所以偉大，是因?yàn)樗闹惺冀K充滿愛，盡管他一生孤獨(dú)，生活充滿折磨與不濟(jì)，但他在繪畫中重新塑造，改變現(xiàn)實(shí)，來表達(dá)自己的情感。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李直.凡高繪畫技法[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，1991.

[2] 凡高·磨難中的熱情[M].張南星，譯.北京：上海世紀(jì)出版社，2008.

[3] 梵·高藝術(shù)書簡[M].張恒，翟維納，譯.北京：金城出版社，2011.

[4] 梵高傳[M].李玉民，譯.人民文學(xué)出版社，2011.

作者簡介：任中惠（1994—），女，河南焦作人，碩士，研究方向：美術(shù)國畫。