摘 要：中國(guó)鋼琴作品的彈奏技巧是一種創(chuàng)造性活動(dòng)，它自始至終都與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化緊密結(jié)合在一起，可以說(shuō)彈奏的成功與否在很大程度上取決于彈奏者在旋律、潤(rùn)腔和節(jié)奏上的獨(dú)創(chuàng)而靈活的彈奏技巧。

關(guān)鍵詞：中國(guó)鋼琴作品;彈奏技巧;創(chuàng)造性

隨著人民生活水平的不斷提高，許多學(xué)生開始青睞于彈鋼琴，而我們知道每一首鋼琴作品的每一小節(jié)、每一樂(lè)句，每一樂(lè)段及其相互關(guān)系都是作曲家經(jīng)由信息轉(zhuǎn)換或能量轉(zhuǎn)化后的主觀感受，對(duì)于中國(guó)鋼琴作品，它還與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)緊密結(jié)合。因此，在彈奏中國(guó)鋼琴作品時(shí)，常常面臨著許多陌生而又新鮮的問(wèn)題，這就需要每一位鋼琴?gòu)椬嗾咴趶椬嗉记缮险J(rèn)真思考與探究，力求在彈奏中達(dá)到更佳的效果。下面從四個(gè)方面就中國(guó)鋼琴作品的彈奏技巧進(jìn)行探討分析。

1 彈指發(fā)音和旋律線條的高度融合

作為中國(guó)音樂(lè)靈魂的主要載體——旋律，它是由很多單個(gè)音組合而成的有機(jī)整體，其中構(gòu)成旋律的最主要因素是聲音的高低與長(zhǎng)短，這是由中國(guó)長(zhǎng)期的獨(dú)特的音樂(lè)文化和審美心理決定的，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)非常強(qiáng)調(diào)旋律線條的表現(xiàn)，很多中國(guó)鋼琴作品往往通過(guò)中國(guó)式的旋律線條來(lái)體現(xiàn)其美感。因此，在彈奏中國(guó)鋼琴作品時(shí)，要求手指各關(guān)節(jié)在很放松的狀態(tài)下，毫不緊張并且沒(méi)有多余動(dòng)作，在琴鍵上依次落下并自如地從這個(gè)鍵轉(zhuǎn)向下一鍵;如果彈出音的手指陷入琴鍵，那么這一段旋律的音響效果聽起來(lái)是渾濁的，其作品的思想內(nèi)容也不能清楚地表達(dá)出來(lái)，也就是說(shuō)，在彈奏鋼琴時(shí)，手指觸鍵的總動(dòng)作是非常講究的，必須保持發(fā)音明確，千萬(wàn)不可“壓”鍵。同時(shí)，準(zhǔn)確把握好手位與琴鍵面的彈性和穩(wěn)定性是極為重要的，這里的彈性和穩(wěn)定性是“適”度的，并且是相對(duì)的，只有做到這一切，旋律線條的美感才能自然體現(xiàn)出來(lái)。

2 “潤(rùn)腔”與“著色”的和諧統(tǒng)一

音色在鋼琴作品營(yíng)造意境、塑造形象，渲染情緒、增強(qiáng)韻味等方面有重要作用，同時(shí)也能反映出彈奏者在理解表達(dá)能力上，色彩感覺(jué)濃淡上等方面藝術(shù)造詣的優(yōu)劣。因而，在彈奏鋼琴作品時(shí)必須注意“潤(rùn)腔”與“著色”。我們知道，良好音色的獲得除了使小臂、大臂及整個(gè)軀體的自然重量下沉外，還與手觸鍵的方式有著直接關(guān)系，不同的觸鍵方式能夠造成不同的音色，比如用手指的指尖頂端部位從第二關(guān)節(jié)以下和鍵面大體呈直角狀的觸鍵法能發(fā)出晶瑩而單薄的聲音，而用手指的指面多肉部位從第二關(guān)節(jié)以下與鍵面構(gòu)成銳角狀的觸鍵法能發(fā)出柔和而豐厚的聲音，當(dāng)然我們還應(yīng)注意觸鍵手臂部位的運(yùn)動(dòng)狀況，不同的運(yùn)動(dòng)部位狀況可以產(chǎn)生不同的音色，肘關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)與掌關(guān)節(jié)如果能放松、靈活、積極、并且富有彈性與爆發(fā)力，就會(huì)彈出較好的效果。同時(shí)，良好的音色還與演奏者手指和手掌的自然條件有著直接關(guān)系，手指和手掌的條件不同，適宜彈奏的聲音往往也不同，粗壯多肉的手指，寬大厚實(shí)的手掌比較適宜于彈奏渾厚、堅(jiān)實(shí)、效果深沉的聲音;相反，纖細(xì)干硬的手指、狹小單薄的手掌更適宜于彈奏干凈、輕快、硬朗華麗的聲音。另外，要獲得良好的音色還與踏板的運(yùn)用有密切關(guān)系，對(duì)不同踏板的使用或者使用方式上的不同，能夠造成不同明暗度和強(qiáng)弱度的聲音，比如使用延音踏板，可以產(chǎn)生連貫、延續(xù)及深厚的聲音效果，而使用弱音踏板則會(huì)造成朦朧、暗淡及斷開的聲音效果。

3 節(jié)拍與節(jié)奏的緊密聯(lián)系

中國(guó)鋼琴作品在節(jié)拍、節(jié)奏等方面與民間音樂(lè)的表現(xiàn)手法緊密結(jié)合，拍子好比是我們的“心跳” 或者“脈搏”。在音樂(lè)里拍子所起的作用也就是每隔一定時(shí)間制造一個(gè)強(qiáng)弱快慢相等的重音，速度類似于人們?cè)诓煌榫w下由動(dòng)而靜的“脈搏”現(xiàn)象呈現(xiàn)不同間隔時(shí)間的變化量，節(jié)奏則是根據(jù)不同作品的特點(diǎn)有著自身獨(dú)特的所固有的“框框”，是音符之間各種不同形狀組合的標(biāo)志，是音樂(lè)家給音符帶來(lái)生機(jī)的音符與時(shí)間之間的關(guān)系，音樂(lè)節(jié)奏的進(jìn)行都有它的作品內(nèi)容及藝術(shù)上的作用，而且節(jié)奏和拍子在音樂(lè)里還有簡(jiǎn)單和復(fù)雜的區(qū)分，在彈奏時(shí)先簡(jiǎn)單后復(fù)雜，但簡(jiǎn)單節(jié)奏型的拍子數(shù)必須非常準(zhǔn)確，否則，復(fù)雜的節(jié)奏將會(huì)變得更難彈奏。當(dāng)然，中國(guó)鋼琴作品在的節(jié)奏是要扮演作品中的角色的，有的作品特性較強(qiáng)，乒乓球是我國(guó)的國(guó)球，《乒乓變奏曲》通過(guò)節(jié)奏和音區(qū)的變化演奏，表現(xiàn)了乒乓球訓(xùn)練場(chǎng)上的情景，變奏一、二、三中均采用阿爾貝提式伴奏音型，四個(gè)十六分音符為一組，第一個(gè)音為節(jié)奏重音，后三個(gè)音要清晰而有彈性，精準(zhǔn)而又形象地表現(xiàn)出乒乓球先落臺(tái)面后反彈起來(lái)的情形。

4 意境與意韻的完美結(jié)合

對(duì)于大多數(shù)作曲家來(lái)說(shuō)，他們?cè)趧?chuàng)作作品時(shí)，尤其是中國(guó)鋼琴作品包括中國(guó)民歌改編的鋼琴作品，大都會(huì)在作品中流露出中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的神韻和意境。所以，在彈奏這些作品時(shí)一定要對(duì)作品有更深入的理解，這就涉及彈奏時(shí)的力度、姿勢(shì)和表現(xiàn)力的相互交融上，讓聽眾從音響效果中感受到中國(guó)鋼琴作品真正美在之處，同時(shí)也能分辨出于西方鋼琴作品的不同，充分體現(xiàn)出中國(guó)味、中國(guó)特色、中國(guó)情感等。比如《繡金匾》，作者以民歌《繡金匾》為素材，采用原作品樸實(shí)動(dòng)聽的旋律，在第一樂(lè)段加入了流暢的有民族特色的裝飾音，用以模仿民族樂(lè)器古箏的琶音演奏技巧，要把這一民族韻味表現(xiàn)出來(lái)，需要手指觸鍵干凈利落，倚音輕巧流暢，還要控制好手指力度，保證突出右手旋律音;在第二樂(lè)段，左右手交替演奏，用大量三十二分音符來(lái)模仿民族樂(lè)器揚(yáng)琴的演奏技巧，這就要求我們運(yùn)用指尖力量要恰到好處，這樣會(huì)使每個(gè)手指都能在鋼琴鍵上靈活自如的跑動(dòng)，逐步形成豐富的意境，把邊區(qū)歡快的氣氛表現(xiàn)出來(lái)。

關(guān)于中國(guó)鋼琴作品的彈奏技巧還有許多方面值得我們?nèi)ヌ接懞脱芯?，比如，如何能夠?zhǔn)確表現(xiàn)鋼琴作品的調(diào)式和調(diào)性，如何能夠在彈奏中將作品的時(shí)代背景表現(xiàn)出來(lái)等。但不管是哪一首中國(guó)鋼琴作品，它的彈奏技巧始終離不開彈奏者的創(chuàng)造性與靈活性，離不開中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化，并與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化緊密結(jié)合。

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作者簡(jiǎn)介：常金花（1974—），山西大同人，碩士研究生，講師，研究方向：民族民間音樂(lè)。