摘 要：鏡頭作為電影藝術(shù)的基本語言單位，鏡頭語言藝術(shù)不僅僅能鮮活生動地滿足電影的敘述，更能逼真地表現(xiàn)人文精神情懷，再現(xiàn)獨特的美學魅力。本文將從色彩、景別、鏡頭剪輯三個方面對精神情懷在鏡頭語言藝術(shù)中的表現(xiàn)進行分析解讀，旨在感受鏡頭語言的藝術(shù)風情。

關(guān)鍵詞：鏡頭語言;鮮活生動;精神情懷;美學魅力

電影在這個多媒體信息時代，作為一種影視藝術(shù)，以它獨特生動的聲畫一體的魅力在世界上有著相當大的受眾群體，受到人們的喜愛。而鏡頭作為它的基本語言單位，常常需要使用鏡頭語言來敘述劇情，表現(xiàn)情感，體現(xiàn)人文精神情懷，像悲憫、寬恕、關(guān)懷、同情、懺悔、內(nèi)省、博愛、感恩、輕柔、扶危、濟困、贊嘆……這些可貴的精神情懷在鏡頭語言藝術(shù)之中得以呈現(xiàn)，能使觀眾與影視作品產(chǎn)生感情共鳴，令其彰顯強大的生命力。

1 色彩在鏡頭語言藝術(shù)中對精神情懷的表現(xiàn)

作為擁有獨特魅力的視覺元素，色彩是鏡頭語言表達的一種重要因素。鏡頭中色彩的不同表現(xiàn)，電影畫面就可以提供更多的信息給觀眾細品。同時，色彩作為電影里一種重要造型組成部分，它不只是人物、場景等畫面形象的一角，還能夠增加電影里人物、場景的造型的表現(xiàn)力，更能打動觀眾。而且色彩在電影故事情節(jié)發(fā)展中能夠非常有效地突出角色的性格、處境和情緒，也可以象征想要表現(xiàn)的精神和情懷。

陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》就靈活地運用色彩來描繪主人公的情緒變化和精神情懷。程蝶衣在戲劇舞臺上的登場和舞臺下的他有不一樣的色彩表現(xiàn)。舞臺上的蝶衣，是霸王獨愛的虞姬，為了表現(xiàn)她的姣好明艷，導(dǎo)演使用了如靛藍、明黃、喜紅等顏色，這些顏色在中國人的印象中有富貴與吉祥的寓意，如她黃亮閃閃的頭飾、流蘇的金線、大紅的披肩等。舞臺上的程蝶衣就如明珠一般耀眼，因為虞姬是霸王的唯一，而舞臺下的他卻因太入戲愛上師兄這種無果的愛而頹敗，哭紅的眼睛、血紅的唇色、消沉煞白的臉在昏暗的舞臺中顯得非常扎眼。舞臺上下的這兩種不同的色彩運用形成了強烈的對比，導(dǎo)演使用的這種色彩對比成功表現(xiàn)了程蝶衣悲痛欲絕的心情，也可以說影片就是利用了不同的色彩來進行對比，成功表現(xiàn)出主角在不同階段的不同的內(nèi)心情感世界，這也讓觀眾對程蝶衣這個悲劇人物越發(fā)愛憐。

色彩正是因為人們對色彩的視覺習慣，所以能更容易把情緒傳達給觀眾，影視作品中視覺上的色彩變化會引起人們對各種感覺的想象，從而引發(fā)了其他的心理感受。例如，紅色和黃色等暖色系會給人溫暖、積極向上的感覺，這也是國人印象中的節(jié)日喜慶色;藍色、綠色等冷色系會給人穩(wěn)重、安靜甚至恐懼的感覺;深色讓人感覺沉重，淺色系讓人感覺輕盈;高明度的顏色具有前進感和未來感，低明度的顏色具有退卻感和懷念感等。

2 景別在鏡頭語言藝術(shù)中對精神情懷的表現(xiàn)

景別，通過人們的視覺感知，不同的景別會產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。有這么一句話，“近取其神，遠取其勢”。一部電影的影像就是這些能夠產(chǎn)生不同藝術(shù)效果的景別組合在一起的結(jié)果。景別在鏡頭語言的運用是非常靈活的，如景別在電影畫面中往往是會變化的，在鏡頭里通過人物或者攝像機的運動使景別變大或變小，呈現(xiàn)畫面更豐富的效果。又如在角色表現(xiàn)之間插入全景作為空鏡頭，增加劇情表現(xiàn)力等。

在《霸王別姬》里有這么一個鏡頭，是程蝶衣的母親為了能讓戲班收留孩子，毅然抱著蝶衣穿過院子，用布捂著蝶衣的眼睛，剁掉了他多出的那一根手指，在其間插入了一個院外全景的空鏡頭，在這個鏡頭里聲音戛然而止，沒有戲班里的孩子的起哄，也沒有蝶衣的哭喊，這個安靜的環(huán)境跟院內(nèi)的喧鬧形成的強烈對比隱喻了蝶衣悲劇命運的開始，為劇情的發(fā)展做好了鋪墊。

在電影中，作為單個畫面，景別僅僅是表達一種視覺的形式，但當他們結(jié)合排列起來后，必然是會對影視作品的內(nèi)容敘述和精神情懷的表現(xiàn)起到非常重要的作用，因此它越來越被人們所重視。

3 鏡頭剪輯在鏡頭語言藝術(shù)中對精神情懷的表現(xiàn)

鏡頭中構(gòu)成意境的兩個基本要素是畫面的情和景，那么后期的剪輯就是對鏡頭的組接的重要手段?？茖W地利用剪輯手段不僅能保證鏡頭的連貫性，甚至能形成時間和空間上的穿越感，凸顯電影的內(nèi)涵，確保電影的意蘊得以表現(xiàn)，從而給觀眾帶來全新的視覺體驗，感受到電影的表現(xiàn)力與張力。

今敏導(dǎo)演的動畫電影《千年女優(yōu)》就充分利用了抒情蒙太奇剪輯手法營造氛圍。對于從41分鐘開始的長達1分鐘連續(xù)蒙太奇鏡頭，千代子首先騎馬從新選組抓捕中逃走，在硝煙消散后，她梳理了公主頭乘著馬車進入明治維新時期;馬車的輪子轉(zhuǎn)動又慢慢變成紙傘的形狀，時代跨入戰(zhàn)前黃金階段;乘著人力車的千代子穿過熙熙攘攘的人群過后又變成端莊的學生，騎自行車沿著道路向前開，浮世繪風格的背景柔美流動，櫻花散落，少女卻依然青春襲人。這組鏡頭結(jié)合了前后場景中的類似的形狀或聲音進行連接，加快了電影的節(jié)奏，渲染了女主積極向上的心境，使角色的形象更加豐滿。

鏡頭剪輯是鏡頭語言藝術(shù)表現(xiàn)的重要組成部分，出色的鏡頭剪輯能提升影視作品的觀賞性，增加其吸引力與表現(xiàn)力。并且剪輯還能凸顯導(dǎo)演或剪輯師對作品精神情懷的表現(xiàn)，使作品得到升華。

鏡頭語言是一門新興的藝術(shù)，這種藝術(shù)的表現(xiàn)不僅僅是從上面所寫的色彩、景別、剪輯就能體現(xiàn)和決定的，精神情懷在鏡頭里該如何更好地呈現(xiàn)仍然是影視圈不變的話題。運用好鏡頭語言，傳達出想要表現(xiàn)的精神情懷和思想，讓觀眾不僅能得到感官上的享受，還能引導(dǎo)他們思考，這才是鏡頭語言藝術(shù)真正的美學魅力。

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作者簡介：周裕文（1992—），男，廣東廣州人，碩士在讀，研究方向：漫畫。