未宇佳

摘要：近年來(lái)，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，民眾欣賞水平的提升，讓當(dāng)代中國(guó)電影的音樂(lè)從創(chuàng)作風(fēng)格和演奏方式也有了質(zhì)的變化和提升，其形式從早期較為單一發(fā)展為現(xiàn)在的豐富多樣。影片《我的1919》以出色的聲音創(chuàng)作、巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，將觀眾帶到了第一次世界大戰(zhàn)剛結(jié)束時(shí)歷史情境之中，將“凡爾賽合約”的簽署過(guò)程真實(shí)的反映在觀眾面前，同時(shí)，音樂(lè)也作為主要載體，將“巴黎和會(huì)”上最精彩、最重要的瞬間展示的更加扣人心弦。本文以影片《我的1919》為研究對(duì)象，對(duì)其聲音創(chuàng)作和制作做出自己的理解和分析。

關(guān)鍵詞：《我的1919》;電影;音樂(lè)創(chuàng)作

中圖分類號(hào)：J915 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）18-0127-01

在九十九年前的1919年6月25日，發(fā)生了一件于“四萬(wàn)萬(wàn)”中國(guó)人而言意義非凡的的事情，在1919年召開(kāi)的“巴黎和會(huì)”上，長(zhǎng)久以來(lái)飽受世界列強(qiáng)壓迫欺凌的中國(guó)人終于喊出了第一聲振聾發(fā)聵的“不！”《我的1919》是將“凡爾賽合約”中最為精彩、重要的歷史瞬間真實(shí)反映出來(lái)的一部電影，從某種角度來(lái)講，它記錄了二十世紀(jì)近代與現(xiàn)代、封建與民主、舊思想與新思想在中國(guó)激烈交匯碰撞的花火映像。其音樂(lè)在影片中起到了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、渲染興趣、傳達(dá)人物內(nèi)心思想的作用，本文主要從錄音技術(shù)和聲音總體意識(shí)構(gòu)思方面進(jìn)行分析。

一、錄音技術(shù)分析

《我的1919》在影片音樂(lè)制作中主要采用的是同期錄音制作工藝和數(shù)字立體聲錄音工藝，在影片欣賞和分析中也主要從這兩種技術(shù)在拍攝中所表現(xiàn)的優(yōu)劣入手。

1.錄音技術(shù)優(yōu)點(diǎn)分析。在《我的1919》拍攝過(guò)程中，第2場(chǎng)和第49場(chǎng)戲中出現(xiàn)了同一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)意，背景實(shí)景音樂(lè)即教堂合唱的應(yīng)用。背景實(shí)景音樂(lè)的運(yùn)用，從側(cè)面巧妙的烘托出在當(dāng)時(shí)正處在宗教勢(shì)力控制下法國(guó)這個(gè)資本主義社會(huì)的虛偽性，同時(shí)又描述出了影片所表述的現(xiàn)場(chǎng)內(nèi)容的環(huán)境氛圍。

2.錄音技術(shù)短板分析。同期錄音的聲音制作工藝在《我的1919》拍攝過(guò)程中應(yīng)用頗多，但這中技術(shù)更多的傾向于詮釋全為中國(guó)人對(duì)話的場(chǎng)景和全是外國(guó)人對(duì)話的場(chǎng)景，約占全片的四分之三。從影片的完成角度來(lái)講，《我的1919》中有將近四分之一的對(duì)話是由中外對(duì)話所構(gòu)成的，且有相當(dāng)一部分場(chǎng)景的語(yǔ)言，是以中國(guó)人與外國(guó)人進(jìn)行漢語(yǔ)、法語(yǔ)、日語(yǔ)、英語(yǔ)的交流和對(duì)話為主要內(nèi)容。在這些夾雜了中外語(yǔ)言的片段中我們明顯發(fā)現(xiàn)，中國(guó)人講的外語(yǔ)幾乎全都進(jìn)行了“后期配音”的處理，當(dāng)然出現(xiàn)這種現(xiàn)象一方面是因?yàn)槲覈?guó)演員外語(yǔ)的語(yǔ)言表演不能像外國(guó)演員流利、地道的“收放自如”，另一方面則是因?yàn)椤段业?919》在進(jìn)行后期配音時(shí)，語(yǔ)言段落的“口型不準(zhǔn)”和“氣口”明顯問(wèn)題，“同期錄音”和“后期配音”在語(yǔ)言銜接問(wèn)題上“藝術(shù)錯(cuò)位”過(guò)于明顯。在對(duì)《我的1919》的賞析過(guò)程中，還有一個(gè)問(wèn)題引起我們注意，就是“兩極鏡頭”聲音存在“跳”的問(wèn)題。具體展開(kāi)來(lái)說(shuō)，就是在影片的近景鏡頭和全景鏡頭中的聲音在空間感上有銜接不緊密的問(wèn)題，兩個(gè)鏡頭語(yǔ)言表演所展現(xiàn)出的聲音空間立體感屬性在錄音師的處理下，其變化“跳動(dòng)”過(guò)大，影響了觀眾的欣賞情緒。

二、聲音總體意識(shí)構(gòu)思分析

1.音響設(shè)計(jì)分析。在《我的1919》中，音響設(shè)計(jì)有諸多吸引人的地方，在文章中我們主要從三點(diǎn)來(lái)進(jìn)行分析：第一點(diǎn)是上場(chǎng)片段中，大門(mén)關(guān)閉的聲音與下場(chǎng)片段中馬車(chē)的聲音有機(jī)的銜接在了一起，自然流暢，通過(guò)聲音將兩組不同戲的環(huán)境氛圍通過(guò)聲音進(jìn)行了結(jié)合。第二點(diǎn)是在影片中，給了3個(gè)鐘的特寫(xiě)鏡頭，用三個(gè)不同造型的鐘所發(fā)出的不同聲響對(duì)電影的故事情節(jié)進(jìn)行了暗示，構(gòu)思巧妙。就像在無(wú)聲電影《拿破侖》中，甘斯以多個(gè)對(duì)鐘的特寫(xiě)鏡頭來(lái)表現(xiàn)巴黎上空飄揚(yáng)的鐘聲，構(gòu)思既巧妙，又有足夠新意。第三點(diǎn)是片尾，“巴黎和會(huì)”的多為代表在“凡爾賽合約”上簽字的鋼筆聲，通過(guò)突出細(xì)節(jié)的音響處理，將合約簽訂時(shí)環(huán)境的靜謐與氛圍的凝重渲染的恰到好處。這一點(diǎn)與“顧維鈞”送克坐孟梭漫畫(huà)的片段中，被后景翻紙聲蓋過(guò)的簽字聲形成對(duì)比，后者更具自然主義。

2.音樂(lè)設(shè)計(jì)分析。影片《我的1919》在音樂(lè)設(shè)計(jì)方面有兩點(diǎn)處理的十分感人，第一點(diǎn)是片頭，音樂(lè)風(fēng)格的處理更像是“創(chuàng)世紀(jì)”的大合唱，這種肅穆風(fēng)格結(jié)合著黑白資料片的視覺(jué)感受，觀影者極易被帶動(dòng)情緒，進(jìn)入到1919年那段非常歷史氛圍之中。第二點(diǎn)是雷雨之夜，主角顧維鈞胸中激蕩著悲憤演奏這鋼琴，與此時(shí)后景混入的女聲獨(dú)唱、畫(huà)內(nèi)空間肖克儉視死如歸的神情相得益彰;同時(shí)肖克儉與妻子梅嬉笑的畫(huà)面、顧維鈞的彈琴的特寫(xiě)鏡頭、熊熊大火中肖克儉如磐石般堅(jiān)毅的剪影相互閃動(dòng)切換，又如顧維鈞和梅通過(guò)琴聲和歌聲為肖克儉自焚的義舉壯行。如此一來(lái)，敘事上主客觀視角交替互換的實(shí)現(xiàn)，也讓夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)相映更加完美。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)以上幾個(gè)方面的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)，聲音創(chuàng)作在電影中的作用十分重要，對(duì)影片畫(huà)面的銜接和表現(xiàn)力有著無(wú)可代替的作用，因而聲音創(chuàng)作在電影藝術(shù)構(gòu)思中，是一個(gè)十分重要的部分。衷心希望我國(guó)的電影聲音創(chuàng)作水平能越來(lái)越高，為人民群眾奉獻(xiàn)出更優(yōu)秀的電影音樂(lè)。