摘 要：在戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作表演過程中，演員的肢體語言是最具臺詞的闡述功能，觀眾通過肢體語言的表現(xiàn)就能明白演員表演的含義。可以說，臺詞是演員表演的基礎(chǔ)，而肢體語言是表演的根，所以在戲劇中，肢體語言所起到的作用是非常大的，通過肢體語言的交流，能夠豐富且巧妙地表達戲劇中的感情。

關(guān)鍵詞：戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作;肢體語言;巧妙運用

0 引言

藝術(shù)源于生活，戲劇也是一樣的。優(yōu)秀的戲劇的表達內(nèi)容源于對生活的感知和對戲劇立意的充分表達。自古以來，戲劇就是人們生活中的一部分，作為藝術(shù)的重要部分，戲劇與人們的生活息息相關(guān)。不同時期的戲劇的表達方式以及立意因時代大背景的不同而不同，不同時代的戲劇承載著不同時代的印記。戲劇是導(dǎo)演對于自然的感知以及理解，結(jié)合戲劇立意，用演員的個人肢體語言表達出來。對于個人肢體語言而言，這是一個非常主觀的因素，每個人的肢體語言都存在差異，同時肢體語言的表達形式也存在差異。但是由于戲劇的導(dǎo)演創(chuàng)作要有立意，因此在表達肢體語言的過程中要圍繞立意，兩者完美結(jié)合后，即導(dǎo)演創(chuàng)作出優(yōu)秀的戲劇作品。藝術(shù)作為對于生活的感知以及理解的表達，也是藝術(shù)導(dǎo)演創(chuàng)作靈感的來源。戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作者捕捉生活細節(jié)或者是情感，從而產(chǎn)生靈感。因此，靈感的產(chǎn)生與導(dǎo)演創(chuàng)作者所處的環(huán)境以及個人肢體語言有很大的關(guān)系，這也就是為什么不同的時代的戲劇作品，其立意和表達方式都帶有時代大背景的印記以及作者的肢體語言特點。因此，在導(dǎo)演創(chuàng)作戲劇的時候，需要導(dǎo)演善于捕捉生活中的細節(jié)，通過個體思維以及肢體語言將靈感表達出來。

1 通過角色情感線分析肢體語言類型

1.1 肢體語言的定義

肢體語言描述的是人們將自己對于不同事物的感知進行表達的形式。而戲劇的肢體語言是導(dǎo)演創(chuàng)作者想要通過戲劇表達的情感以及表達情感的方式。戲劇的肢體語言即從戲劇的整體藝術(shù)形象中進行表達，不同的導(dǎo)演對生活有全然不同的感知，肢體語言對于人們的表現(xiàn)形式的影響也是不盡相同的，因此不同的導(dǎo)演會創(chuàng)作出不同的藝術(shù)作品。藝術(shù)能夠被人們所理解，其通過藝術(shù)的手段將作者的肢體語言和情感傳遞出來，這是藝術(shù)神秘的地方，更是藝術(shù)的靈魂。但是通過戲劇呈現(xiàn)肢體語言并不是一件簡單的事情，這需要作者借助對生活的感悟以及對藝術(shù)形式的把握，才能更加生動地傳遞戲劇的精神內(nèi)容。想要讀取藝術(shù)信息，也需要觀察者細細品味作品，方能夠讀懂作品真正的內(nèi)涵，優(yōu)秀的戲劇作品是經(jīng)得起細細品味以及推敲的。戲劇的肢體語言是戲劇的魅力所在，優(yōu)秀的戲劇作品通過賞心悅目的戲劇形象能夠傳達出導(dǎo)演創(chuàng)作者賦予戲劇的肢體語言。

1.2 肢體語言的類型

《鳳悲鳴》是中國的一部優(yōu)秀的戲劇作品，其將肢體語言展現(xiàn)得淋漓盡致。《鳳悲鳴》出自王舸之手，戲劇中的鳴鳳肢體語言鮮明。鳴鳳是一個名門望族中的丫鬟，但是她并沒有因為自己是一個丫鬟而自卑，而是依然大膽地追求自己的愛情，并且非常渴望得到愛情。但命運弄人，鳴鳳還是沒能到達愛情之路的終點，無奈的她最終不得不向命運低頭，并且在悲痛和絕望中選擇了投井自盡。作品中的鳴鳳肢體語言鮮明，并且表達方式比較特別，因此觀眾的情緒能夠隨著人物的命運被帶動起來，直擊觀眾的內(nèi)心。不僅如此，作品的立意高超，通過作品中人物的名譽反映出當時的社會問題，發(fā)人深省，也極大地豐富了作品的內(nèi)涵?！而P悲鳴》這部作品取材于巴金作品《家》中的人物形象，并且其戲劇的編舞風(fēng)格和表現(xiàn)形式都來自《紅高粱》中的藝術(shù)表現(xiàn)形式。想要提升作品的質(zhì)量，就要鉆研和打磨作品中的人物的肢體語言，并且要很好地掌握肢體語言的表現(xiàn)形式，這樣才能打好戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作的基礎(chǔ)。擁有良好的戲劇肢體語言表達基礎(chǔ)，才能夠增強戲劇的表達效果。并且由于不同的立意以及想要達到的不同的效果，需要對作品中人物的表達形式作出一定的調(diào)整，讓藝術(shù)作品展現(xiàn)出更好的效果。

2 結(jié)語

戲劇是一種重要的藝術(shù)表達手段，戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作緣于我國歷史文化及生活的方方面面。戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作需要精神與靈魂共同維持，戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作中的立意及創(chuàng)新都是不容忽視的重要內(nèi)容。本文通過角色情感線分析了肢體語言類型，深入肢體語言的定義、肢體語言的類型逐步進行探索;同時，對MBTI理論分析角色人物肢體語言，分別從驅(qū)動力來源的角度、接收信息方式的角度、決策方式的角度、對待不確定性態(tài)度的角度等進行了分析;明確了角色人物在戲劇作品導(dǎo)演創(chuàng)作中的立意關(guān)系，主要是立意影響角色人物肢體語言塑造、角色人物肢體語言決定立意方向;最后文章進行了總結(jié)論述。

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作者簡介：陳宏（1988—），女，陜西西安人，碩士，廣播電視藝術(shù)學(xué)專業(yè)，研究方向：編導(dǎo)。