楊雯

摘 要：節(jié)奏是我國(guó)古典舞蹈表演中需要重點(diǎn)把握的要素，節(jié)奏掌握的好與壞直接決定了一場(chǎng)舞蹈表演的成功與否。本文從我國(guó)古典舞表演中節(jié)奏的特點(diǎn)出發(fā)，探究如何在古典舞蹈表演中加強(qiáng)對(duì)節(jié)奏的掌握，從而提升舞蹈表演的整體美感。

關(guān)鍵詞：古典舞;表演;節(jié)奏

舞蹈動(dòng)作在很大程度上是根據(jù)節(jié)奏韻律來(lái)編排的，這一點(diǎn)在古典舞蹈中顯得尤為突出。在舞蹈表演過(guò)程中，演員對(duì)于人物性格的刻畫、舞蹈感情的表達(dá)都要依靠舞蹈表演中的節(jié)奏變化才能得以實(shí)現(xiàn)?，F(xiàn)代舞蹈作品的編排越來(lái)越復(fù)雜，這對(duì)演員提出了更高的要求，演員在表演時(shí)要帶有節(jié)奏感，這樣才能將表演的作品所要傳達(dá)的情感思想傳遞給觀眾。

1 中國(guó)古典舞表演中動(dòng)作節(jié)奏的特征

1.1 歷史性特征

我國(guó)古典舞蹈保留著許多傳統(tǒng)的內(nèi)容，古典舞蹈作為我國(guó)古代藝人智慧的結(jié)晶，其中優(yōu)美的舞蹈動(dòng)作、靈動(dòng)的節(jié)奏韻律往往會(huì)被完整地保留下來(lái)，即使在與現(xiàn)代舞蹈相結(jié)合的情況下，古典舞蹈中的經(jīng)典動(dòng)作依然會(huì)占有相當(dāng)大的比例，所以說(shuō)我國(guó)古典舞蹈具備很強(qiáng)的歷史性色彩。[1]

1.2 地域性、民族性特征

我國(guó)古典舞蹈在不同的地域、不同的民族擁有不同的表現(xiàn)形式。這是因?yàn)楦鞯氐木用裨陂L(zhǎng)期的生產(chǎn)生活中形成了風(fēng)格迥異的生活方式，而來(lái)源于生活中的古典舞蹈更是具備了地域性、民族性的特點(diǎn)。例如，北方游牧民族的古典舞蹈體現(xiàn)出粗獷豪放之美，而江南地區(qū)的舞蹈風(fēng)格則更多地體現(xiàn)出舒緩柔美之處。

1.3 時(shí)代性特征

我國(guó)古典舞蹈的差異性也體現(xiàn)在不同的時(shí)代里。在戰(zhàn)亂年代，舞蹈中所呈現(xiàn)出的內(nèi)容和表現(xiàn)形式大多是慷慨激昂、悲憤沉悶的，在舞蹈的動(dòng)作節(jié)奏中則表現(xiàn)為緊張急促，給人一種壓抑的感覺(jué);而在和平年代，古典舞蹈所呈現(xiàn)的則是歌舞升平、欣欣向榮的景象，在動(dòng)作節(jié)奏上會(huì)顯得緩慢而又優(yōu)雅從容。

2 中國(guó)古典舞表演中動(dòng)作節(jié)奏的因素

2.1 動(dòng)作節(jié)奏與音樂(lè)

在表現(xiàn)形式上，音樂(lè)和舞蹈有著較大的區(qū)別。音樂(lè)主要通過(guò)音調(diào)、音色、音高等來(lái)實(shí)現(xiàn)曲調(diào)的變換，使用不同的節(jié)奏來(lái)表達(dá)音樂(lè)人的情感。[2]舞蹈則是通過(guò)肢體語(yǔ)言來(lái)實(shí)現(xiàn)與觀眾的互動(dòng)。雖然舞蹈和音樂(lè)在表現(xiàn)形式上區(qū)別很大，但是在表演過(guò)程中舞蹈離不開音樂(lè)的輔助，一次完美的舞蹈表演編排不能沒(méi)有優(yōu)秀的伴奏音樂(lè)，沒(méi)有伴奏音樂(lè)的舞蹈就像是沒(méi)有指揮家的樂(lè)隊(duì)，舞蹈表演在這種情形下會(huì)變得雜亂無(wú)章。古典舞蹈與音樂(lè)之間的密切聯(lián)系使得舞蹈演員也必須對(duì)音樂(lè)當(dāng)中的節(jié)奏有所掌握，只有實(shí)現(xiàn)舞蹈與音樂(lè)的融合才能體現(xiàn)出古典舞蹈的美感，而古典舞蹈對(duì)于伴奏音樂(lè)的選擇也有其相應(yīng)的要求。

2.2 動(dòng)作節(jié)奏與呼吸

舞蹈動(dòng)作中的呼吸也是一種情感表達(dá)形式，舞蹈演員在表演過(guò)程中會(huì)利用呼吸的調(diào)整來(lái)實(shí)現(xiàn)動(dòng)作節(jié)奏、情感的變化。在具體的表演過(guò)程中，演員呼吸的輕重緩急代表了舞蹈動(dòng)作節(jié)奏的不同之處。當(dāng)動(dòng)作節(jié)奏較為平緩時(shí)，演員的呼吸也相對(duì)比較平穩(wěn)，在需要快速做出動(dòng)作的時(shí)候，演員的呼吸也隨之發(fā)生明顯的變化。而呼吸對(duì)于情感的表達(dá)也有相應(yīng)的作用，當(dāng)演員在表達(dá)歡快愉悅的心情時(shí)呼吸通常會(huì)很輕快，而在表達(dá)氣憤的情緒時(shí)呼吸就會(huì)變得很沉重。

2.3 動(dòng)作節(jié)奏與情感

情感的表達(dá)方式眾多，其中舞蹈是表達(dá)情感最直接有效的手段之一。在表演過(guò)程中，舞蹈的動(dòng)作節(jié)奏與演員內(nèi)心的情感節(jié)奏達(dá)成了統(tǒng)一。在情感表達(dá)中，如果表現(xiàn)的是靈動(dòng)歡快的情感，那么舞蹈動(dòng)作通常會(huì)呈現(xiàn)節(jié)奏快、舞蹈動(dòng)作幅度小的特點(diǎn)，而在憤怒悲傷的情緒表達(dá)中，舞蹈的節(jié)奏就會(huì)放慢，讓觀眾充分體會(huì)到表演者的情緒變化，更有利于其了解整個(gè)舞蹈所要表達(dá)的思想內(nèi)涵。我國(guó)古典舞蹈講求“心與意合，意與氣合，氣與力合”，也就是說(shuō)表演者的情感情緒要從心中發(fā)出，由內(nèi)向外層層帶動(dòng)，最終體現(xiàn)在具體的舞蹈動(dòng)作節(jié)奏之中。[3]在動(dòng)作節(jié)奏與情感表達(dá)中要做到“神形兼?zhèn)洹?，?nèi)心情感作為動(dòng)作節(jié)奏的指導(dǎo)，而動(dòng)作節(jié)奏更要反過(guò)來(lái)反映人物的心境。

3 中國(guó)古典舞表演中動(dòng)作節(jié)奏的處理

3.1 韻律感的培養(yǎng)

具有韻律感的動(dòng)作節(jié)奏是古典舞編排過(guò)程中不可或缺的。節(jié)奏感的培養(yǎng)以有規(guī)律的動(dòng)作為基礎(chǔ)，在舞蹈編排過(guò)程中，經(jīng)常使用反復(fù)性的動(dòng)作會(huì)對(duì)舞蹈者產(chǎn)生影響。在這種影響之下，舞者會(huì)根據(jù)這些熟練的動(dòng)作形成完整的節(jié)奏體系，這種帶有韻律的舞蹈表演顯得張弛有度，既不會(huì)讓觀眾感到節(jié)奏急促的壓迫感，又能讓其體會(huì)到從容優(yōu)雅的節(jié)奏韻律之美。

3.2 動(dòng)靜結(jié)合的表現(xiàn)形式

在舞蹈表演中，動(dòng)態(tài)的表演占據(jù)絕大部分時(shí)間，偶爾出現(xiàn)的靜態(tài)也是為動(dòng)態(tài)表演做的鋪墊。在我國(guó)古典舞蹈中，節(jié)奏變化雖然有流傳下來(lái)的固定模式，但這并不代表古典舞蹈中的節(jié)奏是僵化的，一成不變的。而是要將這種動(dòng)態(tài)的動(dòng)作節(jié)奏進(jìn)行重組，給古典舞蹈中的節(jié)奏注入新的內(nèi)容和活力。不僅在節(jié)奏方面，在肢體語(yǔ)言、情感、呼吸等多個(gè)方面都要形成優(yōu)化組合，這樣形成的舞蹈才能真正體現(xiàn)出古典舞舞姿之美。

3.3 善用動(dòng)作的組合

由于單一的舞蹈動(dòng)作所能夠表達(dá)出的情感內(nèi)容是有限的，為了從動(dòng)作中表達(dá)更深刻的情感內(nèi)容，在我國(guó)古典舞蹈動(dòng)作節(jié)奏中就出現(xiàn)了許多組合動(dòng)作，這些組合動(dòng)作采用了獨(dú)特的處理方法，使得古典舞蹈的特征能夠被更好地表達(dá)出來(lái)，利用肢體之間的配合變換、前后銜接等方法體現(xiàn)出古典舞蹈的節(jié)奏美感。

4 結(jié)語(yǔ)

動(dòng)作節(jié)奏作為影響古典舞蹈整體美感的重要因素，在表演過(guò)程中如果沒(méi)有掌握好，就會(huì)給整個(gè)舞蹈表演環(huán)節(jié)造成無(wú)可挽回的損失。當(dāng)然，對(duì)于古典舞蹈中動(dòng)作節(jié)奏的把握離不開舞蹈編排人員和舞蹈演員的密切配合，古典舞蹈中獨(dú)一無(wú)二的動(dòng)作節(jié)奏對(duì)于表演中人物情感的表達(dá)起到了非常好的助推作用。我國(guó)古典舞蹈與現(xiàn)代西方舞蹈之所以存在很大的區(qū)別，一方面是因?yàn)楣诺湮璧缸陨淼奶攸c(diǎn)，更重要的一點(diǎn)就是古典舞蹈中獨(dú)特的動(dòng)作節(jié)奏，而這些節(jié)奏又能表達(dá)出深刻的情緒情感，這是現(xiàn)代舞蹈無(wú)法比擬的優(yōu)勢(shì)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李莘.中國(guó)古典舞音樂(lè)語(yǔ)匯中的調(diào)式、音腔與節(jié)奏[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（02）：10.

[2] 張芳榕.中國(guó)古典舞氣息運(yùn)用的特點(diǎn)[J].當(dāng)代音樂(lè)，2016（14）：23-24.

[3] 張哲芳.從太極初探古典舞身韻的陰陽(yáng)之美[J].音樂(lè)時(shí)空，2016（09）：8-9.