劉東生

《白鹿原》被稱為記錄中國人心靈和傳統(tǒng)分化變遷的一部史詩，聚焦關(guān)中平原白、鹿兩個(gè)家族跨越幾代的各種社會(huì)政治環(huán)境中的恩怨糾葛，其人物豐滿、線索復(fù)雜，曾經(jīng)被改編成多種藝術(shù)形式。西安市第一秦腔劇團(tuán)曾在2001年將小說《白鹿原》改編成同名現(xiàn)代秦腔戲。2002年，由石良改編、李志武繪畫、人民美術(shù)出版社出版的連環(huán)畫本《白鹿原》發(fā)行。2005年，經(jīng)過總政話劇團(tuán)著名編劇孟冰的改編，北京人民藝術(shù)劇院著名導(dǎo)演林兆華將《白鹿原》搬上了話劇舞臺(tái)。2007年，首都師范大學(xué)音樂學(xué)院將小說改編為現(xiàn)代交響舞劇《白鹿原》。2012年9月15日，由王全安導(dǎo)演的電影《白鹿原》在全國上線公映。

隨著我國電視劇市場的進(jìn)一步繁榮，越來越多的經(jīng)典文學(xué)名著被翻拍成電視劇。2017年4月16日，由劉進(jìn)指導(dǎo)，張嘉譯、何冰、秦海璐、劉佩琦、雷佳音和李沁主演的電視劇《白鹿原》終于在江蘇衛(wèi)視和安徽衛(wèi)視與觀眾見面。相對(duì)于其他種類的藝術(shù)形式，本文將采用文本閱讀的方式，對(duì)照改編版電視劇，對(duì)其敘事表達(dá)、人物塑造和情節(jié)改編等進(jìn)行探究，從而反觀電視劇改編當(dāng)中的得與失。

一、敘事表達(dá)

不論是小說還是電視劇，敘事都是其基本的功能。但由于二者載體不同，其敘事的角度方式、時(shí)間線等方面也必然不同。因此，在改編的過程中，怎樣在保留故事靈魂不變的情況下講述故事是導(dǎo)演、編劇必須要面對(duì)的問題。在電視劇的改編上，最大的調(diào)整就是時(shí)間線的重組和人物的塑造?！栋茁乖吩谛≌f中以倒敘、插敘相互交錯(cuò)的方式完成了時(shí)空的轉(zhuǎn)換。這種變換避免了平鋪直敘給讀者帶來的枯燥感，使故事的過渡更加自然。然而，電視劇是無法實(shí)現(xiàn)這樣隨意的時(shí)空轉(zhuǎn)換的。這就要求導(dǎo)演和編劇進(jìn)行大量的刪減。例如，小說中曾和白嘉軒的長工鹿三一起參與“交農(nóng)”運(yùn)動(dòng)的和尚，他就是后來成為土匪的“大拇指”，小說中曾回憶他在成為和尚之前曾取名鄭芒兒。他曾經(jīng)當(dāng)過學(xué)徒，和師傅女兒小翠暗生情愫，后來她被迫嫁人，在被男方羞辱后自盡。鄭芒兒為給小翠報(bào)仇殺死了男方并跑到白鹿原剃發(fā)當(dāng)了和尚。在改編成電視劇后，其當(dāng)和尚之前的所有經(jīng)歷都被刪除掉了，但這也是無奈之舉，畢竟電視劇的敘事方式?jīng)]有小說那么靈活，無法實(shí)現(xiàn)隨意的時(shí)空轉(zhuǎn)換。小說當(dāng)中還有很多類似的情節(jié)都在改編成電視劇的過程中被刪除了。再比如，在朱先生去世時(shí)，原文交代了幾十年后“紅衛(wèi)兵從他的墳?zāi)估镏凰殉鲆粔K磚頭，寫著：天作孽，可猶違。人作孽，不可活”。朱先生在生前就已經(jīng)預(yù)料到死后多年會(huì)發(fā)生的文化暴動(dòng)。這樣的刪除雖然會(huì)讓觀眾無法全方位地體驗(yàn)原著當(dāng)中每個(gè)角色的魅力，但是電視劇能夠吸引眾多觀眾拿起小說，去發(fā)掘更多文學(xué)的魅力和故事當(dāng)中的驚喜。

二、人物塑造

與小說通過語言向讀者傳遞信息不同，電視劇是通過演員生動(dòng)的表演來吸引觀眾的。優(yōu)秀的演員能夠幫助導(dǎo)演通過鏡頭向觀眾傳達(dá)出角色內(nèi)心的深層次情緒。在電視劇版的《白鹿原》當(dāng)中，無論是張嘉譯飾演的白嘉軒還是李沁飾演的田小娥，抑或是配角孫銥飾演的白靈都被塑造得比原著更加完美，更符合現(xiàn)代人能夠接受的人物形象。

電視劇中由張嘉譯扮演的白嘉軒少了書中狡猾的一面。例如，小說中的白嘉軒曾以賣地形式作掩飾獲得了鹿子霖慢坡做墳園。雖說白嘉軒最后在鹿子霖瘋后，向他承認(rèn)那是他一輩子做過的唯一一件見不得人的事，但也說明白嘉軒有狡猾的一面，而不是電視劇中完全正面的形象。其次，電視劇版中增加了許多白嘉軒與其小女兒靈兒之間的親情戲，使白嘉軒的形象更加豐滿，也更加暖心。而其最后將自己的兒子交給共產(chǎn)黨鹿兆鵬也使其形象更加光明磊落、正義凌然。

電視劇版對(duì)田小娥的改編也非常多。小說中的田小娥更多的是欲望的化身。而電視劇中的田小娥則被塑造成了一個(gè)天真、清純，又被男權(quán)壓迫的悲劇人物。首先是被身為秀才的父親嫁給了年過花甲的郭舉人。后來，為了愛情和黑娃在村東頭一孔破窯里安下了家，但是好景不長，黑娃在“風(fēng)攪雪”運(yùn)動(dòng)失敗后逃走，留下了田小娥一個(gè)人在不被接納的白鹿原生活。田小娥為救黑娃找到鹿子霖求情，卻被其利用。除了成為鹿子霖的性發(fā)泄對(duì)象，她還成了鹿子霖的棋子，用引誘白嘉軒的大兒子白孝文的方式報(bào)復(fù)白嘉軒。但是，最終田小娥卻被看不慣東家蒙羞的鹿三殺害。電視劇版中的田小娥更多的是一個(gè)追求愛情，向往幸福，卻一生悲苦的悲劇人物。

三、情節(jié)的改編

電視劇版的《白鹿原》對(duì)小說進(jìn)行了大量的改編。例如，小說當(dāng)中的白嘉軒在和他的第七任妻子香草成親前，兩人只見過一面。而電視劇版則將其改編成香草的父母不顧女兒死活，要把香草嫁給克妻的白嘉軒。白嘉軒聽到屋內(nèi)未曾蒙面的香草的哭聲，毅然決定放棄這門婚事。后來，白嘉軒在路上又巧遇了已經(jīng)父母雙亡并昏迷的香草，將其救下，并慢慢培養(yǎng)起了感情。這種劇情的改編，更加符合人們對(duì)于愛情的期待。這樣的改編還有很多。例如，小說版中，鹿子霖給田小娥出主意讓其勾引白孝文從而報(bào)復(fù)白嘉軒，之后田小娥就抓住白孝文獨(dú)自看戲的機(jī)會(huì)，輕松而成功地引誘了白孝文。這種情節(jié)安排多少有些突兀。而電視劇版則是在田小娥引誘白孝文之前，增加了白孝文對(duì)田小娥從一開始就表現(xiàn)出了特別的關(guān)心。這就使之后的情節(jié)更加順理成章。另外一個(gè)例子就是對(duì)鹿兆海愛情的改編。小說當(dāng)中的鹿兆海在與白靈分手之后在一次執(zhí)行任務(wù)時(shí)遇到了一名長相與白靈很相似的女性，并娶其為妻，生有一子。而電視劇當(dāng)中的鹿兆海則在失去白靈后戰(zhàn)死。這種改編滿足了現(xiàn)在觀眾對(duì)美好愛情忠貞不渝的期待。

另外，電視劇版的《白鹿原》更強(qiáng)調(diào)倫理。小說中的鹿子霖的大兒子鹿兆鵬在結(jié)發(fā)妻子冷秋月在家守活寡的同時(shí)，和白嘉軒之女白靈假扮夫妻并產(chǎn)生男女感情。這種出軌的行為是被當(dāng)今社會(huì)強(qiáng)烈詬病的。而電視劇當(dāng)中則增加了鹿兆鵬試圖休妻，讓其重獲自由的情節(jié)，并將冷秋月的死亡時(shí)間提前到鹿兆鵬與白靈產(chǎn)生感情之前，使其行為更加被觀眾所接受。再如，小說當(dāng)中鹿子霖曾在喝醉酒之后與其兒媳婦冷秋月有較為親密的身體接觸，這讓一直性欲無法得到滿足的冷秋月既厭惡又興奮，并最終在無法滿足身體欲望的情況下精神失常，最終瘋狂抑郁而死。這種亂倫關(guān)系顯然超出了普通觀眾對(duì)電視劇的接受范圍，因此，電視劇版則掩蓋了這層關(guān)系，并將冷秋月發(fā)瘋的原因歸咎于發(fā)現(xiàn)鹿子霖和田小娥交往，使其更容易被普通大眾

所接受。

最后，對(duì)于人物命運(yùn)的改編，也基本符合普通大眾對(duì)善有善報(bào)、惡有惡報(bào)的傳統(tǒng)期待。例如，小說中的白孝文在殺死黑娃之后成為滋水縣新中國的第一任縣長。顯然這種惡人有好報(bào)的結(jié)局是觀眾無法接受的，因此，電視劇版讓白嘉軒設(shè)陷阱，將其捉拿，不但能符合觀眾的期待，而且更加強(qiáng)化了白嘉軒的正面形象。再如，小說中的鹿子霖在目睹白孝文處死黑娃之后嚇瘋，并從那之后大小便失禁，并每晚“嚎著叫著哭著唱著”，在某天清晨被他的妻子鹿氏發(fā)現(xiàn)時(shí)是“剛穿上身的棉褲里屎尿結(jié)成黃蠟蠟的冰塊”。雖然鹿子霖精明強(qiáng)干，爭強(qiáng)好勝，不擇手段，好色成性，但也不是十惡不赦。這樣悲慘的結(jié)局無疑讓每個(gè)觀眾感到生命最后的悲涼。因此，電視劇的結(jié)尾是白嘉軒像帶孩子一樣帶著鹿子霖，鹿子霖也似乎變成了一個(gè)天真的孩子，幸福地和白嘉軒聊天。這樣的結(jié)局更能夠讓觀眾接受。

四、結(jié)語

電視劇對(duì)于文學(xué)名著的改編已經(jīng)是一種常態(tài)化。但改編的成敗主要在于導(dǎo)演對(duì)于文學(xué)作品的深刻理解，只有深刻理解了作品，其才有可能成功地進(jìn)行“二次創(chuàng)作”。通過對(duì)電視劇版《白鹿原》和文學(xué)作品《白鹿原》的對(duì)比，不難發(fā)現(xiàn)，電視劇所表達(dá)的主題與文學(xué)作品中所表達(dá)的主題基本一致，但是為了使電視劇更能被現(xiàn)在的觀眾所接受，改編是必要的。電視劇版《白鹿原》在豆瓣9.2的高評(píng)分也證明了劇本改編的成功。相信以后會(huì)有更多編劇以電視劇版《白鹿原》為標(biāo)桿創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的改編電視劇。

（西安外事學(xué)院人文藝術(shù)學(xué)院）

基金項(xiàng)目：本文系陜西省社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“再生產(chǎn)與媒介轉(zhuǎn)換：《白鹿原》的改編研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2017J049）的階段性研究成果之一。