洪楨婧

【摘 要】 《三日為期》是優(yōu)酷了不起頻道的一檔全國(guó)首檔互聯(lián)網(wǎng)觀察式紀(jì)錄片。首季共12集，每集控制在26分鐘左右，每周更新一集，已于2018年5月在優(yōu)酷更新完結(jié)。在此之前優(yōu)酷的了不起頻道就已經(jīng)推出了“了不起”系列之《了不起的匠人》《了不起的民居》等。在當(dāng)下娛樂(lè)綜藝氛圍濃重的傳播趨勢(shì)下，這個(gè)系列的作品都意外收獲了極大的關(guān)注與傳播熱議。很多人會(huì)說(shuō)《三日為期》與日本NHK攝制的一檔紀(jì)錄片《紀(jì)實(shí)72小時(shí)》十分類似，這一點(diǎn)主要是從紀(jì)錄片的包裝形式上作比較探討。從紀(jì)錄片的社會(huì)價(jià)值到審美期待這個(gè)層面出發(fā)，《三日為期》的本土化、新奇性、故事性都為這部紀(jì)錄片創(chuàng)作增色添彩。

【關(guān)鍵詞】三日為期 本土化 故事性

紀(jì)錄片創(chuàng)作其實(shí)是一種特殊的調(diào)查研究活動(dòng)。前期創(chuàng)作是一個(gè)調(diào)查過(guò)程，后期編輯則是深入研究并形成調(diào)研結(jié)果的過(guò)程。但紀(jì)錄片創(chuàng)作非一般的調(diào)查研究，不以得出某種結(jié)論為目的。

《三日為期》這部片子一經(jīng)播出，立刻引發(fā)強(qiáng)烈的關(guān)注，在豆瓣收獲了8.9的高分，雖然沒(méi)有超過(guò)在嗶哩嗶哩彈幕網(wǎng)上躥紅的紀(jì)錄片《我在故宮修文物》曾創(chuàng)下的9.4分的好成績(jī)。但是這部紀(jì)錄片它不以任何結(jié)論性目的為創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)，力圖站在客觀觀察的視角，以遵守固定地點(diǎn)的觀察者視角記錄三天三夜間的人生百態(tài)。

一、社會(huì)價(jià)值：聚焦邊緣，可望產(chǎn)生社會(huì)熱點(diǎn)效應(yīng)

紀(jì)錄片創(chuàng)作對(duì)前期選題所產(chǎn)生的價(jià)值有著極致的迷戀。本來(lái)就屬于影視創(chuàng)作冷門的這一文化樣態(tài)在誕生之初就奠定了它的社會(huì)特性，即以記錄者視角對(duì)社會(huì)現(xiàn)象、問(wèn)題展開(kāi)探討，對(duì)歷史人文的價(jià)值主動(dòng)挖掘。

紀(jì)錄片被譽(yù)為是人類“生存之鏡”，從客觀層面來(lái)說(shuō)，90年代曾在中國(guó)紀(jì)錄片領(lǐng)域引起過(guò)一陣紀(jì)實(shí)主義表達(dá)方式與聚焦普通人、關(guān)注邊緣人的創(chuàng)作浪潮。紀(jì)錄片走下神壇平民化后使影像的表達(dá)開(kāi)始參與社會(huì)進(jìn)程?！度諡槠凇返淖呒t不僅是對(duì)90年代那一次紀(jì)錄片創(chuàng)作浪潮的回應(yīng)，更是又一次以新的創(chuàng)作姿態(tài)與真誠(chéng)的態(tài)度引發(fā)大家在浮躁的影視環(huán)境下對(duì)于紀(jì)錄片的重新聚焦與關(guān)注。

一共12集的內(nèi)容涵蓋了社會(huì)發(fā)展的方方面面，可謂橫經(jīng)縱緯?？v向上，看似記錄的是當(dāng)下的生活，但每一個(gè)地點(diǎn)都是見(jiàn)證時(shí)代的窗口。有歷史悠久的北京安化樓，有為無(wú)數(shù)海港家庭提供生活來(lái)源的白井漁場(chǎng)碼頭。在“江渝，不關(guān)門”一吃就是十年的“棒棒”，進(jìn)藏線川菜館的老板老陳20年來(lái)都是中國(guó)越野界的“網(wǎng)紅”。在歷史的緯度上，他們伴隨了整個(gè)社會(huì)進(jìn)程。而橫向上，他們又大都是一些不主流的存在。新興的搏擊俱樂(lè)部吸引了大量都市白領(lǐng)階層加入。要永遠(yuǎn)定格的街機(jī)游戲廳里還有心中永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大的大男孩兒們。專門為都市精英剩男剩女們準(zhǔn)備的8分鐘交友俱樂(lè)部。鴻運(yùn)照相館迎來(lái)送往的橫店群眾演員——橫漂們。

從前，我們都習(xí)慣于自己的生活圈，沒(méi)有這部紀(jì)錄片全面的呈現(xiàn)，不了解也不會(huì)對(duì)他們的生活產(chǎn)生共情。作為邊緣化存在的這群人不會(huì)走入時(shí)代的中心，不會(huì)在社會(huì)的聚焦點(diǎn)上占據(jù)多少話語(yǔ)權(quán)。迪恩·奧尼希在《愛(ài)與生存》的開(kāi)端寫道：“我們的生存依賴于愛(ài)、親密行為和人際關(guān)系的療愈力量?！鄙鐣?huì)上總會(huì)有一些被邊緣化的人群，他們的生存的本質(zhì)會(huì)帶來(lái)隔離感，讓他們脫離社會(huì)聯(lián)系，帶來(lái)孤獨(dú)和寂寞感。從社會(huì)學(xué)生產(chǎn)價(jià)值的角度出發(fā)，關(guān)注并理解他們能夠最大程度上緩和社會(huì)矛盾。正是有了這部紀(jì)錄片的觀察表達(dá)以及它的特別關(guān)注，我們開(kāi)始與他們產(chǎn)生共情，而諸多話題經(jīng)過(guò)互聯(lián)網(wǎng)傳播這一有效途徑獲得信息資源的再度整合從而引發(fā)熱議，能夠最大限度地激發(fā)產(chǎn)生社會(huì)熱點(diǎn)效應(yīng)。

二、人文關(guān)懷：以小見(jiàn)大，生活百態(tài)

80年代中國(guó)紀(jì)錄片曾以《雕塑家劉煥章》為代表，也可說(shuō)是作為一個(gè)分水嶺，開(kāi)始了“關(guān)注人的表達(dá)”。從之前一味地為政治發(fā)聲，做傳聲筒的這一單一創(chuàng)作樣態(tài)到了開(kāi)始以一個(gè)有趣的人為觀察對(duì)象，慢慢地滲透并記錄真正的人生百態(tài)。這一風(fēng)潮也一直延續(xù)至今。

《三日為期》每集聚焦一個(gè)選題。素有死亡公路之稱的進(jìn)藏路線“丙察察”線旁的四川菜館十多年來(lái)為每位“勇士”提供中轉(zhuǎn)，也有杭州為年輕創(chuàng)客們打造的夢(mèng)想試驗(yàn)田——“拎包客”創(chuàng)客驛站。有為了生存生計(jì)奔波的白井漁場(chǎng)碼頭，漁婆中所謂的“女人間的戰(zhàn)爭(zhēng)”，抑或是重慶深夜食堂里的人間冷暖，生活百態(tài)。從前年代感極強(qiáng)的“大集體筒子樓”——安化樓，一個(gè)即將被大家遺忘的角落卻飽含了這個(gè)時(shí)代最稀缺的純粹。

紀(jì)錄片篇幅控制在三天的時(shí)間維度里，同時(shí)取材地點(diǎn)固定。因此，只能以一個(gè)很小的切面來(lái)折射時(shí)代的多樣性。微小，是在創(chuàng)作體量上最直觀的表現(xiàn)。26分鐘，一家小店，一個(gè)餐館，一間客棧，一個(gè)碼頭，一幢大樓……濃縮了行色匆匆的人們的信仰、命運(yùn)和抉擇。

以“安化樓”這一集為例，這幢當(dāng)年北京城區(qū)最早落成的首幢高樓層公寓是公社化集體生活的一個(gè)縮影。這里生活的人們大多數(shù)在今天都已進(jìn)入暮年，但是從前搬進(jìn)安化樓生活的記憶在紀(jì)錄片的采訪環(huán)節(jié)還是能夠噴薄而出。這里有抗戰(zhàn)老兵，有四世同堂的大家庭的老人，有外來(lái)務(wù)工開(kāi)小賣部帶孩子讀書的母親，有和妻子相濡以沫生活的孤兒程文明。就是他們的生活，這一個(gè)個(gè)的小故事抓住了受眾的眼球。就是這些普世人情，這些倫理親情，這些帶有時(shí)代烙印的口述記憶串聯(lián)起可貴的我們對(duì)于既往歲月的懷念，或許每一個(gè)小故事的背后都有你我的獨(dú)家記憶。這里所匯聚的人生百態(tài)、煙火人情就是我們?nèi)耘f對(duì)生活抱有期望的腳注。

三、審美期待：年輕化傾向，鮮亮底色

一部紀(jì)錄片能夠給你帶來(lái)觀影上的舒適愉悅感，這是它審美上的極大成功。上一部被號(hào)稱開(kāi)創(chuàng)了紀(jì)錄片創(chuàng)作新分水嶺的還是《舌尖上的中國(guó)》系列，那部片子里的格物之美和對(duì)中國(guó)飲食文化的影像呈現(xiàn)到今天還被津津樂(lè)道?！度諡槠凇吩谧非罂陀^記錄的同時(shí)加入了一些類似電影創(chuàng)作的靈動(dòng)的處理，在片中表現(xiàn)自然風(fēng)光、城市景色的時(shí)候，都選擇艷麗的色彩以及高亮度的畫面風(fēng)格，使影片浸潤(rùn)在藝術(shù)感極強(qiáng)的觀賞體驗(yàn)里。這其實(shí)也是紀(jì)錄片創(chuàng)作中常常面臨的問(wèn)題，特別是這類電視紀(jì)錄片，就是一部部活生生的影像文化志，那么追求視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的深度掃描則是滿足審美期待的重要一環(huán)。

同時(shí)《三日為期》選用了俞灝明的配音作為旁白，他的聲音演繹親和度很高。而貫穿整個(gè)系列的主題音樂(lè)則是來(lái)自曾軼可的《午夜旅館》，兩位帶流量的青年明星的加入讓這部片子首先就具備了突出的年輕化傾向。曾軼可的《午夜旅館》在網(wǎng)易云音樂(lè)的評(píng)論區(qū)早先就積累了不錯(cuò)的關(guān)注度，由于歌詞的創(chuàng)作中注入了當(dāng)下生活困局中的人們?cè)诙际锌释环堇斫馀c平靜的心情，這一點(diǎn)和《三日為期》的整體氣質(zhì)尤為契合。這一類敘事傾向能夠最大限度地聚焦80后、90后的當(dāng)下年輕人的關(guān)注。

困局一直都在，生活是艱難的。這部系列紀(jì)錄片所傳遞的一個(gè)主基調(diào)或許帶著些許悲劇審美的傾向，但是真正的底色卻是在艱難之后，能夠站在一個(gè)高度上笑看世間苦難，仍舊砥礪前行的心愿。所以我們感受到的這部片子的底色仍舊鮮亮。

四、結(jié)語(yǔ)

在現(xiàn)在市場(chǎng)上大批量的紀(jì)錄片創(chuàng)作面臨瓶頸，主題單一，甚至是被很多受眾詬病的情況下，在難以激發(fā)大眾觀賞興趣的當(dāng)下，紀(jì)錄片創(chuàng)作究竟要如何突圍呢？作為全國(guó)首檔互聯(lián)網(wǎng)觀察式紀(jì)錄片，依托網(wǎng)絡(luò)門戶的強(qiáng)大流量?jī)?yōu)勢(shì)，采取周播的這一國(guó)外傳媒慣用模式。同樣，在該紀(jì)錄片中還有一個(gè)值得學(xué)習(xí)的創(chuàng)新亮點(diǎn)，就是加強(qiáng)與受眾的傳播互動(dòng)。除了征集了全網(wǎng)2000多位觀眾寄來(lái)的春節(jié)影像資料，集合做成了一部高水準(zhǔn)的“春節(jié)特輯”外，同時(shí)紀(jì)錄片還在北京等地進(jìn)行了線下的交流活動(dòng)——審片會(huì)等這樣的文化沙龍。使線上線下緊密合作，共同推進(jìn)傳播影響。

綜合對(duì)《三日為期》的創(chuàng)作價(jià)值分析，不難發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作前期找準(zhǔn)受眾群體，精選傳播題材，擴(kuò)大交流視野，講好本土故事；后期宣傳加強(qiáng)互動(dòng)傳播，利用好自身網(wǎng)路平臺(tái)等都是這部紀(jì)錄片在自身創(chuàng)作尋求突圍的同時(shí)帶給更多中國(guó)紀(jì)錄片同行創(chuàng)作的啟發(fā)與思路。（作者單位：周口師范學(xué)院文學(xué)院）

【參考文獻(xiàn)】

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[3]鄧高峰 新媒體視域下紀(jì)錄片的敘事策略分析 今傳媒.

[4]黃會(huì)林等著 《中國(guó)電視藝術(shù)發(fā)展史教程》 M 北京師范大學(xué)出版社.

[5]迪恩·奧尼西 《愛(ài)與生存》 M 新華出版社.

[6]黃會(huì)林等著 《中國(guó)電視藝術(shù)發(fā)展史教程》 M 北京師范大學(xué)出版社.

[7]周世林 舌尖上的中國(guó)：滿足的不僅僅是舌尖——兼析《舌尖上的中國(guó)》傳播的成功之道《新聞與寫作》