陳 鈿

廣東松發(fā)陶瓷股份有限公司

歐普藝術(shù)是二十世紀六十年代興起于西方的藝術(shù)思潮，是藝術(shù)家利用人類視覺上的錯視繪制而成的繪畫藝術(shù)，因此又被稱作“視覺效應藝術(shù)”或“光效應藝術(shù)”。歐普藝術(shù)作品摒棄了傳統(tǒng)繪畫中一切自然再現(xiàn)，主要采用黑白或者彩色幾何形體的復雜排列，對比，交錯和重疊等手法造成各種形狀和色彩的動感，有節(jié)奏的變化給人以視覺錯亂的印象。雖然歐普藝術(shù)盛行的時間并不是很久，到了二十世界七十年代就走向衰落，但它變幻無窮的視覺印象，以強烈的感知性和可變化性，廣泛的滲透到歐美甚至是日本的建筑裝飾，服裝設計，家具設計，廣告設計等各個設計領域中，形成的歐普風格在國際上產(chǎn)生了很大影響。

歐普風格應用于日用陶瓷圖案設計

1. 點的設計運用

在點的運用設計方面上，可用大小不同，色彩不同的點疊加組合，通過色相、明度的變化獲得視覺上的立體感，使點本身的形象變得豐滿，點由于色彩不同，大小不同，形成凹凸效果，視覺上呼之欲出，如松發(fā)陶瓷股份有限公司在2018年4月份的廣州春季交易會上設計的這套餐具，產(chǎn)品主要通過點的大小不同，利用色相不同和明度，純度的變化表現(xiàn)出不同的視覺效果，用對比的色相拉開前后三維的空間感，節(jié)奏感，將產(chǎn)品視覺引到畫面深處。深受外國客戶的喜歡。

近幾年，產(chǎn)品圖案設計的流行追求呈現(xiàn)三維，多層次的視覺刺激效果，為了滿足消費者審美心理，迎合市場需求，設計師開始把歐普風格圖案運用到產(chǎn)品設計中， 隨著歐普圖案被廣大市場接受并逐漸演變成一種裝飾風格和流行時尚。，歐普風格圖案在產(chǎn)品中的應用，不同于傳統(tǒng)歐普藝術(shù)的表現(xiàn)手法，歐普風格圖案擺脫歐普藝術(shù)繁復的構(gòu)圖形式，只是提取了歐普藝術(shù)基本的點、線、面等基礎幾何元素，將其簡單的排列成二方連續(xù)與四方連續(xù)的疊加和色彩排列，將其簡單地排列重組創(chuàng)作出新的圖案運用到產(chǎn)品設計中主要表現(xiàn)在呈現(xiàn)產(chǎn)品的空間感，強烈的視覺沖擊力，符合現(xiàn)代人群求新求異的審美趨勢。

2．曲線的設計運用

在曲線的運用設計方面上，柔美的曲線排列，結(jié)合流動和韻律感，表現(xiàn)出具有現(xiàn)代浪漫和前衛(wèi)感的視覺效果。在色彩上加以變化，在對象的排列上形成疊加，則層次會更加豐富。該類設計能在形式上達到“流動”的視覺效果，在內(nèi)涵中表現(xiàn)“韻律”的意境，給人們一種“超現(xiàn)代”的視覺藝術(shù)享受，如美國當代產(chǎn)品設計大師Karim Rashid運用曲線設計的這種歐普風格的日用陶瓷產(chǎn)品。

3．面的設計運用

在面的運用設計方面上，用面與面的色彩對比，可形成前進或后退的空間感覺，而在單個面的內(nèi)部，又通過色彩變化，使畫面中的面產(chǎn)生前后的三維立體效果，使面與面之間形成復雜層次，造成空間多變的效果，賦予圖案強烈的視覺藝術(shù)效果。

4.體的設計運用

在體的運用設計方面上，可運用平涂小塊方塊或平行四邊形，有時呈正面，有時呈側(cè)面，以面與面相互組成三維的體，體與體之間或規(guī)律排列或相互重疊構(gòu)成，通過面與面不同組合方法，時而視覺感覺為仰視，時而為俯視，時而突出，時而凹進，利用個別面的共用而 產(chǎn)生的矛盾空間，使畫面生動、離奇，富有情趣。這個花面，就是運用了歐普風格圖案這種體的設計。

歐普風格圖案作為歐普藝術(shù)風格流派的衍生物，成為產(chǎn)品時尚紋樣，并在近年的多個流行周期被設計師運用起來。因此，本文通過對歐普風格圖案的研究分析，抓住歐普風格圖案的基本特征，在日用陶瓷圖案設計中使用歐普圖案，從藝術(shù)構(gòu)成角度去研究日用陶瓷的裝飾設計，是陶瓷圖案設計創(chuàng)新的一次有益嘗試。