本報特約記者 董銘

雪中的北平景致，古老的鐘樓和街道，在屋頂上飛翔的鴿哨聲……隨著姜文新作《邪不壓正》上周公映，影片中設(shè)定的背景——上世紀30年代的“民國風(fēng)”再度引發(fā)關(guān)注。

《邪不壓正》輸給《我不是藥神》

《邪不壓正》原著《俠隱》的作者張北海，上世紀30年代出生于北京，隨家人遷往臺灣，就讀于臺灣師范大學(xué)，師從著名女文學(xué)家葉嘉瑩，后到美國深造并長年定居紐約。張北海也是臺灣著名電影人張艾嘉的叔叔，他筆下不只有華人在美國生活的優(yōu)美散文，還有他對童年在北京生活的回憶，退休后的他花了6年時間構(gòu)思撰寫這部《俠隱》。姜文的《邪不壓正》雖然改編自《俠隱》，但劇情基本重寫，只是借助“李天然回國復(fù)仇”的殼，注入姜文自己的情結(jié)。

姜文一直有民國情結(jié)，這一次在《邪不壓正》中再次圓夢，不僅把“協(xié)和醫(yī)院割錯了梁啟超的腎”這種民國軼事拍了進去，還讓周韻飾演為父報仇的巧紅，了卻姜文一直想拍“民國俠女施劍翹”的夙愿。

比起《讓子彈飛》的大獲成功，更加個人化的《一步之遙》和《邪不壓正》在口碑和票房上都有所不如，風(fēng)格備受爭議。《邪不壓正》的評論口碑呈兩極分化，有人贊揚姜文風(fēng)格獨特，也有人批評敘事混亂。截至17日晚，該片上映5天票房超4億，單日票房仍不及總票房近26億的《我不是藥神》。

姜文“民國三部曲”

民國題材電影一直是華語電影的一大主題，曾誕生《小城之春》《城南舊事》《駱駝祥子》等銀幕經(jīng)典，在依托于文學(xué)性、藝術(shù)性的同時，幾代中國導(dǎo)演也在嘗試融入更多文化和商業(yè)元素。尤其是到了第五代導(dǎo)演走出國門的上世紀90年代，張藝謀的《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《搖啊搖、搖到外婆橋》和陳凱歌的《風(fēng)月》《霸王別姬》等代表作都是民國題材，不僅走紅國內(nèi)外，還獲得包括戛納金棕櫚在內(nèi)的世界級電影大獎。然而，隨著第五代導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型和注重現(xiàn)實題材的第六代導(dǎo)演登場，新千年之后的民國題材電影數(shù)量有所下降，觀眾口味也更加多元化，各種成熟的類型片取代了曾經(jīng)風(fēng)靡的民國題材。近年來值得關(guān)注、同時取得票房和口碑佳績的民國題材電影屈指可數(shù)，其中尤以姜文的“民國三部曲”值得一提。

雖說姜文的代表作《鬼子來了》發(fā)生在抗戰(zhàn)時期，但由于其特殊的環(huán)境背景和人物，通常并不歸入民國題材。直到2010年的《讓子彈飛》頗具時代感，展開一幅聲色犬馬的民國風(fēng)情畫，描繪民國時期各種錯綜復(fù)雜的勢力。四年后，姜文又拍了以名動民國的“花國大選”為素材的《一步之遙》，把舞臺搬到上海灘，描摹出奢靡拜金的社會風(fēng)氣。如今的《邪不壓正》則回到姜文最熟悉的北京城，七七事變前后的歷史點，由一段復(fù)仇帶出各方錯綜復(fù)雜的暗斗。

李安和許鞍華都有代表作

民國題材在當(dāng)下不是最熱的類型，連吳宇森這樣的大導(dǎo)演，也在《太平輪》這種“民國史詩”上栽了跟頭，趙寶剛的《觸不可及》更是被批得體無完膚。放眼整個華語圈，李安的《色，戒》算是近年來民國題材里最具國際影響、但也最具爭議的話題之作。此外，香港著名女導(dǎo)演許鞍華的《黃金時代》聚焦民國時代的文壇，把魯迅和蕭紅等文化人搬上銀幕，也是對中國文壇和文學(xué)的一次難得回顧。許鞍華的另一部民國作品《明月幾時有》則更多地展現(xiàn)抗戰(zhàn)時期的悲歡離合，雖票房不盡如人意，至少獲得香港金像獎等多項殊榮。2016年底，還有一部程耳執(zhí)導(dǎo)的《羅曼蒂克消亡史》——縱然有葛優(yōu)、章子怡等大牌明星擔(dān)綱，同樣也是中日角斗的上海灘風(fēng)云，但因為藝術(shù)表現(xiàn)上的極致追求，也沒能獲得足夠的票房回報。

由此可見，如今創(chuàng)作民國題材電影的風(fēng)險不小——或淪為平庸，或遭遇吐槽，想有所突破并斬獲票房不容易?！?/p>