（上饒師范學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 334001）

本文從羅寒蕾歷時(shí)三年的作品《金陵十二釵》，著重分析了畫中元春、妙玉、等人的性格命運(yùn)以及畫家羅寒蕾想要表達(dá)的思想境界。具體第一章從羅寒蕾創(chuàng)作歷程進(jìn)行展開描述；第二章對(duì)羅寒蕾典型作品詳細(xì)分析人物寓意；第三章著重解讀元春個(gè)人的畫中的主線作用，是整個(gè)畫面的道具，和情感基調(diào)；第四章從具體技法上分析畫面細(xì)節(jié)。

一、簡(jiǎn)述羅寒蕾的創(chuàng)作過程

羅寒蕾作為唯美新勢(shì)力的女性畫家之一，羅寒蕾有著與其他畫家迥然不同的特色，細(xì)膩溫婉思想感情和特殊的生活經(jīng)歷。羅寒蕾受古典小說〈〈紅樓夢(mèng)》熏陶下創(chuàng)作過三次《金陵十二釵》第一次是2005年畫的第一稿，因?yàn)楹懿粷M意在后來又重新繪制了白描形式的《金陵十二釵》部分人物分別是林黛玉和妙玉。畫面僅以白描勾線，不著色彩人物神情表現(xiàn)的栩栩如生，背景沿用了羅寒蕾一貫的手繪網(wǎng)格背景，畫面只有黑、白、灰關(guān)系，整個(gè)畫面基調(diào)典雅靜謐，人物籠罩在暖色調(diào)里。第三次創(chuàng)作在2018年完成，歷經(jīng)三年多，如同孕育一個(gè)即將出生的孩童，有苦楚，有歡樂，我想應(yīng)該用這樣來形容：“ 這是一個(gè)真實(shí)的故事，記錄了羅寒蕾對(duì)繪畫的愛慕與追求。收集零星的記憶碎片，把它放大，進(jìn)入微觀世界讓這顆沙礫折射出些許光芒。它還達(dá)不到繪畫的要求：如出家人般心無雜念、詩人般感性、科學(xué)家般條理、運(yùn)動(dòng)員般堅(jiān)毅，更要像武士般勇往直前。”

二、分析羅寒蕾作品《金陵十二釵》

作品《金陵十二釵》中畫面左起分別繪制著林黛玉、史湘云、薛寶釵、迎春、探春、惜春、巧姐、元春、王熙鳳、李執(zhí)、秦可卿、妙玉。畫中十二個(gè)人物形態(tài)不一，或端坐或肅立，各懷心事。羅寒蕾選用了元春歸省接見外眷的場(chǎng)面。華燈一盞猶如一道屏障，把三位外眷攔截在外：湘云少不更事、四處張望，襯托著兩位主角---寶釵、黛玉。黛玉委屈哀怨、楚楚可憐。寶釵款款作揖、落落大方，她再往前走幾步，是有機(jī)會(huì)也有能力加入內(nèi)眷之列的。如何能理解這種森嚴(yán)、內(nèi)外有別，當(dāng)時(shí)可卿已故，妙玉身在佛門，她們站在畫面邊緣，靜觀這一世俗場(chǎng)面。華燈麗影，親人相見；幾分親熱，幾分拘謹(jǐn)。華燈下的繁盛，以一縷拂塵告終。

每一個(gè)人心里都會(huì)住著一個(gè)林黛玉，一個(gè)薛寶釵，一個(gè)王熙鳳，她們?nèi)绱耸煜?，甚至比真?shí)世界里的朋友更親近。她們又跟真實(shí)生活有距離，活羅寒蕾的畫面中，這種距離感讓我很著迷。

三、《金陵十二釵》中元春的解讀及道具的象征意味

這張畫有三種道具：華燈兩盞照亮這片黑暗，拂塵一縷讓一切歸于了，第三個(gè)道具是人---元春?！督鹆晔O》中的主角，無疑就是居中端坐的那位華服麗人，貴妃娘娘賈元春。一眾女子中，獨(dú)她一人寬袍大袖氣度不凡，幾乎占去了三分之一的畫面。在2016年《金陵十二釵》創(chuàng)作近半階段，元春的臉被羅寒蕾畫壞了，必須洗擦重畫，因?yàn)槟遣皇撬囊粡埬?。因?yàn)槭窃旱哪樚Ⅲw了，元春是主角，是因?yàn)樗砩舷抵麄€(gè)家族的榮華富貴，一度被視為扭轉(zhuǎn)賈家頹勢(shì)實(shí)現(xiàn)中興的唯一機(jī)會(huì)。作者以最極致的纖細(xì)筆觸，敘述著這等金尊玉貴，盛世華彩。所取的場(chǎng)景，元春省親榮府上下如鮮花著錦，烈火烹油般熱鬧。元春看似由眾人簇?fù)碇≈氐菆?chǎng)，集萬千寵愛于一身。仔細(xì)看時(shí)，卻透著一絲不尋常的詭異。元春居中而坐，其余十一人體態(tài)各異，都向她而立，要么作趨步向前狀，要么手挽珠鏈滿臉艷羨，要么目光過頂若有所思，所有人的著眼點(diǎn)都沒有落在元春臉上，母儀天下的貴妃娘娘，血脈相連的自家姐妹，在她們眼前只是撐起一身華服的道具，道具沒有臉。

除了父母長(zhǎng)輩，元春最牽掛的就是自己的親弟寶玉。寶玉喊寶釵姐姐，寶釵打趣說：“那上頭穿黃袍的才是你姐姐呢”。在眾姊妹心中，“黃袍”一詞代替了“姐姐”兩個(gè)字，宮門一入深如海，從此家人似路人。羅寒蕾?zèng)]有把元春當(dāng)成真實(shí)的人，只有畫完這三樣道具，好戲才能登場(chǎng)。在2016年《金陵十二釵》創(chuàng)作近半階段，元春的臉被羅寒蕾畫壞了，必須洗擦重畫，因?yàn)槟遣皇撬囊粡埬槪驗(yàn)檫@張臉太立體了，如果再次修改，就如同把患了絕癥親人推入手術(shù)室，不知道能否活著出來。但羅寒蕾還是下定決心給它動(dòng)手術(shù)。那個(gè)晚上過得很快，天亮的時(shí)候，這張畫活了，它被羅老師救活了。經(jīng)洗擦后，《金陵十二釵》中的元春煥然一新，與原先豐富飽滿的面容相比，如今呈現(xiàn)觀眾眼前的是一張沒有任何表情的臉，平和，安靜，放空一切。當(dāng)畫中所有人都向她圍攏時(shí)，只有她一人直面畫外，看不出悲喜哀樂，望不見人間煙火，似是申訴，又像追問，最后終歸無話可說 或許，這是最合適元春的臉。

四、表現(xiàn)李紈的特殊技法

在看到《金陵十二釵》原作，我們驚奇地發(fā)現(xiàn)，站在作品右邊看時(shí)，女子衣裙是沉沉的一片黯黑粗布；當(dāng)我們緩緩移到左邊位置，發(fā)現(xiàn)衣裙上漸漸顯出像綢緞絲繡般的點(diǎn)點(diǎn)花紋，仿佛隨著光影跳躍的精靈。濃墨畫的黑布會(huì)反光，象牙黑畫的花紋沒有反光，順光看時(shí)兩者融為一體，逆光看時(shí)衣裙黑布變淺，突顯花紋。這種暗藏的玄關(guān)，再精細(xì)的印刷品都無法復(fù)制展示，那真是非看原作不可的。始終相信，一個(gè)成熟的畫家不會(huì)在作品中毫無原由地堆砌技法。這個(gè)想法讓我的注意力重新回到整幅作品當(dāng)中。羅寒蕾的《金陵十二釵》，是我見過的創(chuàng)作時(shí)間最長(zhǎng)的一幅工筆人物畫，這樣一幅作品，我相信作者對(duì)里面人物形象的考量肯定是慎之又慎的。

羅寒蕾則選了她認(rèn)為最貼近李紈性格的一種——象牙黑。透過迎光不變的黑色花瓣，一種欲語還休的倔強(qiáng)情緒躍然紙上。

十二釵里，黛玉和可卿，一個(gè)是絳株仙子，一個(gè)是警幻仙姑，都從仙界而來。黛玉孤芳自憐，而秦可卿，生動(dòng)得如同蝴蝶一般，好像飛在高處看整個(gè)賈府的興榮，還專托夢(mèng)警醒鳳姐兒。

不論是可卿的意志，還是警幻仙姑的期許，她大約想提醒眾人，寧國(guó)府已經(jīng)腐爛透了，大廈將傾。這是我對(duì)羅寒蕾《金陵十二釵〉》深層含義的解讀。

五、結(jié)論

羅寒蕾的《金陵十二釵》是她自己心里的一場(chǎng)夢(mèng)，明明是一張紙，卻讓人相信上面的人物能呼吸。從以上論述我們得出，首先羅寒蕾通過背景一張烏黑的網(wǎng)、黑暗中兩盞燈光、主角元春臉部平面的刻畫，在平淡的表情下 和角落的青煙暗喻賈府的繁榮昌盛背后的衰敗。