（湖南工業(yè)大學(xué) 412000）

1916年，德國心理學(xué)家雨果在他的著作《電影：一次心理學(xué)研究》一書中說到：“電影不存在于膠片上，甚至不存在于銀幕上，而只存在于把它實(shí)現(xiàn)的思想中”。由此可見，從影視動(dòng)畫步入藝術(shù)殿堂的那刻起就與設(shè)計(jì)心理學(xué)綁定在了一起。眾所周知，動(dòng)畫是生命的表現(xiàn)，運(yùn)動(dòng)的畫面是它的根本性質(zhì)，一部動(dòng)畫片從它的創(chuàng)作者到觀眾都是一個(gè)個(gè)鮮活的個(gè)體，這些都表明設(shè)計(jì)心理學(xué)在動(dòng)畫研究中占據(jù)著不容忽視的地位。

一、影視動(dòng)畫畫面構(gòu)圖與設(shè)計(jì)心理學(xué)

（一）影視動(dòng)畫畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)

1.畫面比例的固定性

影視動(dòng)畫的構(gòu)圖有它自身的特點(diǎn)。畫幅比例的有限性使創(chuàng)作者在繪制過程中必須在固定的畫幅中表現(xiàn)畫面內(nèi)容，從而向觀眾傳達(dá)出動(dòng)畫影片所要表達(dá)的思想情感。

2.畫面元素的連續(xù)性

在影視動(dòng)畫中，畫面內(nèi)的每個(gè)元素都是不停運(yùn)動(dòng)和變化的，它們之間具有鮮明的承前啟后的關(guān)系。因此，把畫面中各類型構(gòu)圖元素之間的關(guān)系進(jìn)行合理的調(diào)配是相當(dāng)重要的。

3.畫面形象的時(shí)限性

影視動(dòng)畫中每個(gè)畫面都有它固定的時(shí)間長(zhǎng)度，這一特點(diǎn)就使得畫面形象具有時(shí)限性。動(dòng)畫設(shè)計(jì)師在制作一部動(dòng)畫片時(shí)要確定主要事件的主要情節(jié)和不可忽視的細(xì)節(jié)，通過相對(duì)集中的畫面來傳遞給觀眾信息以及所要表述的情感，從而給觀影者留下更加深刻的印象。

（二）影視動(dòng)畫畫面構(gòu)圖中的設(shè)計(jì)心理學(xué)

1.平衡心理

不同的畫面構(gòu)圖會(huì)給觀眾帶來不同的心理感受。從設(shè)計(jì)心理學(xué)的角度出發(fā)，人們?cè)谟^看動(dòng)畫片時(shí)往往追求一種畫面的平衡感。在一幅畫面中，左面有一個(gè)人物，那么右面也應(yīng)有一個(gè)人物與之形成一種畫面的對(duì)稱感，即畫面平衡。例如在動(dòng)畫電影《鐵臂阿童木》中，動(dòng)畫設(shè)計(jì)師通過運(yùn)用平衡的構(gòu)圖方式滿足了觀眾的這種平衡心理，也成為影片獲得好評(píng)的一個(gè)關(guān)鍵因素。

2.對(duì)比心理

對(duì)比構(gòu)圖方式的運(yùn)用能夠更好的起到強(qiáng)調(diào)和突出被表現(xiàn)元素的作用，例如在一部動(dòng)畫片中將有明顯差別的、對(duì)立的雙方合理的組織在一個(gè)畫面中，形成一種對(duì)比關(guān)系，能夠使觀眾在觀影時(shí)產(chǎn)生一種對(duì)比的心理感受，從而增強(qiáng)動(dòng)畫內(nèi)容的藝術(shù)效果和藝術(shù)感染力。

3.呼應(yīng)心理

呼應(yīng)心理是使畫面中各個(gè)元素之間能夠很好的的相互聯(lián)系與配合，從而帶給觀眾一種畫面內(nèi)容相互呼應(yīng)、和諧統(tǒng)一的心理感受。動(dòng)畫設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)制作時(shí)運(yùn)用光線、影調(diào)、色調(diào)等元素的變化，將畫面內(nèi)的各個(gè)元素之間制造出一種呼應(yīng)關(guān)系，從而把這些元素有機(jī)地結(jié)合，使畫面的整體布局達(dá)到均衡、統(tǒng)一的效果。

4.節(jié)奏心理

在影視動(dòng)畫畫面構(gòu)圖中，節(jié)奏感是符合視覺規(guī)律周期性變化的運(yùn)動(dòng)形式，是體現(xiàn)畫面神韻的重要方式。其通過光影、線條、色塊形體等元素有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)，吸引觀眾的注意力。讓觀眾集中注意力跟隨著它們產(chǎn)生有節(jié)奏的視覺運(yùn)動(dòng)，引發(fā)心理、情感方面的活動(dòng)。通過這種節(jié)奏感帶給觀眾視覺與心理的滿足。

二、影視動(dòng)畫色彩與設(shè)計(jì)心理學(xué)

（一）影視動(dòng)畫色彩的特點(diǎn)

動(dòng)畫是一門有著極強(qiáng)的感染力和視覺沖擊力的藝術(shù)。動(dòng)畫中的色彩則是畫面視覺元素中重要的一部分，色彩的合理運(yùn)用不僅可以起到渲染畫面意境的作用，同時(shí)豐富的色彩還可以給人們帶來心理和精神的滿足，引起觀眾的共鳴。

（二）動(dòng)畫色彩中的設(shè)計(jì)心理學(xué)

人們常常通過自己的一些經(jīng)驗(yàn)和聯(lián)想去認(rèn)識(shí)色彩。在動(dòng)畫中，不同的顏色搭配能夠讓觀眾產(chǎn)生不同的感受，例如橙色給人以親切、甜美的感覺，因此，當(dāng)人們看到橙色時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生一種溫暖的感覺；而紅色則給人以熱情、奔放的感覺，可以應(yīng)用于節(jié)奏較快的動(dòng)畫片段，使觀眾感受到這種快節(jié)奏。

我們通常把顏色分為冷色系和暖色系，這些不同顏色具有著不同的情感象征意義，如此便可以用不同的色彩去刻畫不同的角色。例如：《西游記之大圣歸來》中的齊天大圣、《名偵探柯南》中的江戶川柯南等這些正面角色我們用明快的、溫暖的色調(diào)來刻畫；《睡美人》中的黑巫婆、《小美人魚》中的章魚海巫等這些反面角色則是用昏暗、陰冷的色彩來刻畫。同時(shí)，在影視動(dòng)畫中色彩還起著烘托渲染氣氛的重要作用。如在動(dòng)畫片《睡美人》中，影片開頭所有的色彩運(yùn)用都是明亮的，呈現(xiàn)出暖色調(diào)，象征著公主的降生使整個(gè)國家都籠罩在一片歡快、祥和的景象中；而在黑巫婆出現(xiàn)時(shí)，畫面的基調(diào)突變成了陰冷的深色調(diào)，從而在側(cè)面表現(xiàn)出黑巫婆的陰險(xiǎn)與惡毒；在刻畫公主被一團(tuán)光亮引入黑色隧道的場(chǎng)景時(shí)，采用了慘綠色和黑色，為黑巫婆即將傷害公主做鋪墊。綜上所述，運(yùn)用色彩的變換會(huì)從側(cè)面帶給人們不同的心理感受，從而將創(chuàng)作者想要傳達(dá)的情感傳達(dá)到觀眾的內(nèi)心。

三、結(jié)語

動(dòng)畫是一門綜合的藝術(shù)，涉及到眾多的藝術(shù)門類。通過設(shè)計(jì)心理學(xué)去探求動(dòng)畫魅力所生成的深層次內(nèi)容是必要的。上述內(nèi)容只闡述了設(shè)計(jì)心理學(xué)在影視動(dòng)畫的畫面和色彩兩個(gè)方面的運(yùn)用，還有許多方面也起著至關(guān)重要的作用，如音樂、人物、故事情節(jié)等。觀眾是動(dòng)畫作用的對(duì)象，滿足觀眾的心理需求，通過設(shè)計(jì)心理學(xué)的知識(shí)來吸引觀眾的注意力，從而有效的促進(jìn)觀眾的“記憶”和“聯(lián)想”，才能成功的使一部動(dòng)畫片深入人心。

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