朱瑩

摘要：“舞蹈與音樂概念的基礎(chǔ)上，探討舞蹈與音樂的關(guān)系與作用，其作用主要表現(xiàn)為體現(xiàn)情緒、體現(xiàn)性格、烘托氣氛以及組織動(dòng)作等四個(gè)方面，最后在結(jié)論方面針對(duì)當(dāng)代舞創(chuàng)編研究不足提出對(duì)當(dāng)代舞未來(lái)發(fā)展的展望。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代舞 編創(chuàng) 表現(xiàn)形式 風(fēng)格

當(dāng)代舞的發(fā)展背景 當(dāng)代舞蹈是指20世紀(jì)50年代后的舞蹈創(chuàng)作和表演，它在作品選擇上鮮明地指向中國(guó)人當(dāng)代生活的感情狀態(tài)，融合了中國(guó)戲曲舞蹈、芭蕾舞、西方現(xiàn)代舞中的多種舞蹈元素?！爱?dāng)代舞”作為中國(guó)舞蹈的重要舞種之一，是在第三屆“荷花獎(jiǎng)”舞蹈比賽之后第一次提出并確立的，這在中國(guó)舞蹈分類和發(fā)展史上具有劃時(shí)代的意義。

一、舞蹈作品的結(jié)構(gòu)

（一）舞蹈作品的結(jié)構(gòu)方式

結(jié)構(gòu)是作品內(nèi)部中各局部的組織和排列方式，一個(gè)作品想要具體表達(dá)的參考條件，其本身也具有一定的觀賞價(jià)值。結(jié)構(gòu)在一定程度上也會(huì)受到多種條件的制約，比如：作品體裁、樣式的制約。作品結(jié)構(gòu)的確定一定要考慮到同作品的體裁及樣式的和諧統(tǒng)一。構(gòu)思的過程實(shí)際上就是作品的題材、體裁樣式和結(jié)構(gòu)互相選擇和反復(fù)協(xié)調(diào)的過程。

在舞蹈《聲》中主要采取了情節(jié)性結(jié)構(gòu)這種結(jié)構(gòu)方式。情節(jié)性結(jié)構(gòu)以電影《風(fēng)聲》為作品原型加以改編創(chuàng)作。人物集中，情節(jié)要簡(jiǎn)練，矛盾要突出。根據(jù)故事情節(jié)發(fā)展而變化，不斷地推向高潮。

（二）舞蹈作品的心理結(jié)構(gòu)

心理結(jié)構(gòu)，它不是簡(jiǎn)單的感情變化和抒發(fā)，也不是故事情節(jié)的發(fā)展變化，而是對(duì)人在某種境遇下的心理路程的揭示和表達(dá)。如在舞蹈《聲》中就表現(xiàn)除了三個(gè)地下共產(chǎn)主義工作者他們一系列的心理變化。他們從相互猜疑，各自維護(hù)。到他們?cè)谀婢持兄\出路。他們掙扎，到后來(lái)的甘愿犧牲。這一系列的心路歷程以及各個(gè)過程中心理狀態(tài)、感情狀態(tài)的舞蹈展現(xiàn)，其結(jié)構(gòu)是流暢自然且?guī)в絮r明的心理特點(diǎn)的，對(duì)于每一種不同的心理都要使用到不同的舞蹈表現(xiàn)形式，讓人們?cè)谟^看舞蹈的時(shí)候，對(duì)人物開始時(shí)互相猜疑可以一下子就感受到，以及其他在逆境中是怎么樣來(lái)謀出路的，到最后，寧愿放棄自己的生命，這些都通過舞蹈進(jìn)行細(xì)致的表現(xiàn)，讓觀眾一看就有由于看了一場(chǎng)電影一樣。用豐滿準(zhǔn)確的舞蹈語(yǔ)言和形象對(duì)人物的境遇、心態(tài)做了精彩刻畫。

（三）舞蹈作品的音樂結(jié)構(gòu)

在舞蹈《聲》中首先音樂奠定了舞蹈的整體風(fēng)格特點(diǎn)，再者音樂的發(fā)展也是具有情節(jié)性的。比如，一開始的音樂我們加以分析，把它定位于一個(gè)人物性格的展現(xiàn)。聽似完全一樣的音樂，其實(shí)卻有著一點(diǎn)變化。用來(lái)表現(xiàn)不同的性格。另外隨著音樂的不斷加快，節(jié)奏越來(lái)越急促。則表現(xiàn)出了矛盾的越來(lái)越激化。舞蹈情節(jié)隨音樂變化而變化?？傊?，要在尊重音樂的前提下做出舞蹈的結(jié)構(gòu)設(shè)想。

二、舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)

（一）情節(jié)舞蹈對(duì)動(dòng)作設(shè)計(jì)的影響

情節(jié)舞蹈的動(dòng)作設(shè)計(jì)主要是圍繞著人物的情感發(fā)展、性格特征、和情節(jié)需要（包括環(huán)境、人物之間的關(guān)系等）而進(jìn)行的，如果動(dòng)作設(shè)計(jì)的不合理，就不能夠?qū)⑺磉_(dá)的內(nèi)容表達(dá)清楚。因此在舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)時(shí)，強(qiáng)調(diào)人物的造型性對(duì)特定的動(dòng)作和技巧也賦予鮮明的性格色彩。

1. 人物關(guān)系

人物關(guān)系也是要通過舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)進(jìn)行表現(xiàn)的，其二者間的聯(lián)系也密不可分。通過舞蹈動(dòng)作展示的人物關(guān)系，非常的生動(dòng)。同時(shí)在表現(xiàn)的過程中，可以讓大家通過對(duì)舞蹈動(dòng)作的了解和分析，對(duì)人物關(guān)系明確。在舞蹈《聲》中想要表現(xiàn)出人物之間的猜疑，我用了一個(gè)很有代表性的指來(lái)表示。而表示關(guān)系團(tuán)結(jié)時(shí)，有用不同的抱來(lái)表達(dá)。通過不同的動(dòng)作將人物的關(guān)系展現(xiàn)的淋漓盡致，讓觀眾一看就明白人物之間的關(guān)系是什么，因此人物的關(guān)系對(duì)動(dòng)作的設(shè)計(jì)也具有很重要的影響。

2. 性格特征

比如在舞蹈《聲》中，舞蹈一開始有一小段。不同的動(dòng)作設(shè)計(jì)表現(xiàn)不同的性格。地下領(lǐng)導(dǎo)者的動(dòng)作堅(jiān)定，表現(xiàn)出了一種大義凜然，這時(shí)候表現(xiàn)這個(gè)性格的舞蹈動(dòng)作就應(yīng)該非常的強(qiáng)烈，不能柔和，這樣才可以將這方面表現(xiàn)的更加的真實(shí)。

3. 情感發(fā)展

動(dòng)作隨著情感的發(fā)展變化而變化。在舞蹈《聲》中當(dāng)情感比較柔和，抒情時(shí)，動(dòng)作設(shè)計(jì)上，密度相對(duì)也較小。動(dòng)作力度也柔和。當(dāng)情感比較激烈時(shí)，動(dòng)作也隨著逐漸激烈。

三、結(jié)語(yǔ)

優(yōu)秀舞蹈作品的形成離不開好的題材，好的表現(xiàn)形式，巧妙的構(gòu)思，恰到好處的音樂處理，風(fēng)格化的動(dòng)作提煉，體現(xiàn)效果的舞美等。希望能在以后的編創(chuàng)中吸取不足，使作品更完美。同時(shí)我相信此篇論文的研究，對(duì)往后當(dāng)代舞領(lǐng)域的研究也有一定的參考借鑒價(jià)值。

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（作者單位：湖南人文科技學(xué)院）