何源

摘 要 現(xiàn)如今，隨著現(xiàn)代化的發(fā)展人們開始追求高質(zhì)量的生活水平，對于現(xiàn)在舞臺的音頻設(shè)備的效果有了更高的追求。為了滿足人們的需求，文章以如何提高數(shù)字音頻在舞臺劇中的應(yīng)用為論點進行合理分析，并找出解決方案。

關(guān)鍵詞 數(shù)字音頻；現(xiàn)代舞臺；應(yīng)用

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2018）212-0082-02

數(shù)字音頻的應(yīng)用促進了現(xiàn)代舞臺的發(fā)展，給觀眾帶來了全新的視覺、聽覺的體驗，豐富了舞臺的表演形式和審美，如今的傳統(tǒng)美學布局是運用具體的材料創(chuàng)造，形成可觀式外部，盡量讓觀眾們產(chǎn)生真實般感受，這種方式的缺點是不能靈活更替，并且制造本錢有些高。怎樣可以給觀眾如同自己進入環(huán)境的感覺，從而直接操控人的變幻心理，改變情緒？縱觀近幾年的春晚歌舞類節(jié)目，它不僅僅需要擴大人們觀察范圍，也能把人的思維發(fā)散。

1 現(xiàn)代舞臺的現(xiàn)狀

在現(xiàn)代舞臺設(shè)計中主要由燈光和舞美等要素組成，現(xiàn)代舞臺最重要的影響因素就是舞臺空間，演員們通過肢體語言向觀眾表達內(nèi)心的情感變化，配合著燈光和音效，營造一種柔美的氛圍，在舞臺設(shè)計中要充分利用現(xiàn)有的條件，極致的展示出演員的作品，與觀眾進行感情上的溝通。

2 數(shù)字音頻的生活應(yīng)用

2.1 傳統(tǒng)式音頻與數(shù)字化音頻處理方式的差異

數(shù)字音頻將發(fā)出信號通過數(shù)字化處理以“0”和“1”為主要形式二進制計算單位，儲存方便不會出現(xiàn)音頻失真現(xiàn)象，將模擬信號轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)字信號抗干擾能力強。傳統(tǒng)式音頻處理受距離影響很嚴重，遠程控制效果不好容易失真，易受外界環(huán)境影響造成干擾。傳統(tǒng)音頻處理方式為模擬處理，相對數(shù)字音頻二進制處理來說有很多的弊端外界抗干擾能力弱、遠控能力弱等一些缺點。相比傳統(tǒng)式音頻處理方式數(shù)字化處理更加便捷，減少了外界輔助設(shè)備的參與縮短處理時間，設(shè)備體積小便于后臺的搭建，減少因為組裝產(chǎn)生的額外人力、物力費用的支出。

2.2 數(shù)字音頻的形成

數(shù)字音頻利用計算機將自身的數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化為以“0”和“1”為儲存方式的數(shù)字代碼，通過轉(zhuǎn)化變成音頻文件，利用二進制的數(shù)據(jù)進行儲存。數(shù)字音頻主要應(yīng)用于對音樂錄制完畢后的修改，隨著科技的改革與進步，數(shù)字化音頻應(yīng)用的范圍越來越廣，隨著現(xiàn)代舞臺的發(fā)展數(shù)字音頻逐漸從幕后走到臺前參與到演員擴音和后期音頻錄制之中。

3 兩種音頻處理模式在舞臺上的應(yīng)用

舞臺音頻處理是整個舞臺效果能否順利達到極致的核心，下面對傳統(tǒng)式調(diào)音臺與數(shù)字化調(diào)音臺進行分析對比。

3.1 數(shù)字音頻調(diào)音臺

數(shù)字調(diào)音臺實現(xiàn)了遠程操控、信號處理等數(shù)字化分析和儲存。調(diào)音臺雖然體積小，但是具備媒體記憶功能對音頻的輸入和輸出實現(xiàn)了全數(shù)字化處理。虛擬化設(shè)置的調(diào)音臺可通過中央監(jiān)控，調(diào)音師通過LED顯示屏清楚的看到舞臺上各音頻曲線的數(shù)據(jù)，并對數(shù)據(jù)即刻拍照保存，更加直觀便于操作和后期保管。由于數(shù)字化處理減少了很多周邊處理設(shè)備，對聲音的處理上質(zhì)量更高沒有雜音，數(shù)字化調(diào)音臺對聲音的處理是通過內(nèi)部調(diào)控達到的，減少了線路的輸送避免了外界的干擾，保證了音頻的高質(zhì)量高標準。因為通過了數(shù)字化處理所以可以達到自動化半自動化操作，一個模塊可以對應(yīng)多條通路，減少了線路的鋪設(shè)。調(diào)音臺為縮小設(shè)備體積，刪除很多操作模塊，導(dǎo)致音頻的切換沒有傳統(tǒng)調(diào)音臺那么直觀，需要更高技術(shù)水平的調(diào)音師。數(shù)字調(diào)音臺的核心是對數(shù)字化的處理流程和計算機一樣，調(diào)音臺容易出現(xiàn)死機癱瘓等現(xiàn)象，所以對于大型直播舞臺表演需要再購買一臺備用調(diào)音臺，以防止突然死機癱瘓等影響舞臺效果的因素發(fā)生。

3.2 傳統(tǒng)調(diào)音臺

傳統(tǒng)式調(diào)音臺通過模擬信號對聲音進行處理，模擬調(diào)音臺相比數(shù)字調(diào)音臺來說，價格比較親民、操作簡單，大多數(shù)調(diào)音師都能夠接受，市場普及率比較高，可以同時對多條音頻的音質(zhì)進行加工。模擬調(diào)音臺需要大量輔助設(shè)備進行音質(zhì)的優(yōu)化需要一筆額外的資金支出，各個設(shè)備之間用模擬信號數(shù)據(jù)線連接，在演出過程中人員混雜，只要碰到任何一根線都會影響主調(diào)音臺的操作，從而影響了整個舞臺的效果。

虛擬化處理的傳統(tǒng)調(diào)音臺是一個模塊對應(yīng)一條通路雖然操作簡單方便，但是通路多了連接線也就多了，導(dǎo)致調(diào)音臺主體龐大組裝起來比較麻煩需要另聘請專人組裝，而且不具備數(shù)字調(diào)音臺的音頻記憶功能，所以在正式演出和彩排之間需要調(diào)音師自己去記錄保存演出需要的音頻，影響工作進度。傳統(tǒng)式調(diào)音臺設(shè)備龐大組裝困難，為了不影響使用質(zhì)量組裝人員應(yīng)懂得與時俱進，不斷更新思想技能，反復(fù)溫習專業(yè)技術(shù)做到溫故而知新，提高自身技術(shù)水平，全方位的提升綜合素質(zhì)，進行大批量組裝時應(yīng)該加強對職工技術(shù)人員的崗前培訓(xùn)，建立獎罰制度優(yōu)勝劣汰，對優(yōu)秀員工進行物質(zhì)獎勵，頻繁出錯對設(shè)備造成嚴重經(jīng)濟利益損失的職工勸退開除。

4 傳統(tǒng)音頻擴音與數(shù)字音頻擴音的對比

4.1 擴音內(nèi)部系統(tǒng)對比

傳統(tǒng)音頻擴音系統(tǒng)（見圖1）一共5部分，聲音通過話筒進入到傳達器分配到調(diào)音臺，經(jīng)過處理后通過信號處理器和功放機再將音頻揚聲器放出去。數(shù)字音頻擴音系統(tǒng)（見圖2）內(nèi)部一共4部分，也是聲音通過話筒經(jīng)過數(shù)字調(diào)音臺處理后，經(jīng)過功放機功率放大后直接對外播放。

4.2 混合應(yīng)用

由于數(shù)字化音頻處理需要一定的計算機技術(shù)的應(yīng)用，操作不當容易死機癱瘓影響使用，如果在演出途中突然發(fā)生調(diào)音臺系統(tǒng)故障將會造成無法挽回的經(jīng)濟損失，所以在很多舞臺劇場中都會有備選方案，就是模擬信號調(diào)音臺和數(shù)字化混用互為備份雙保險原則，擴音系統(tǒng)主要采用數(shù)字化擴音操作平臺而簡單調(diào)音操作便由模擬信號調(diào)音臺操作，利用二者的優(yōu)點取長補短把效用發(fā)揮到極致。

4.3 擴音優(yōu)缺點對比

傳統(tǒng)式的模擬調(diào)音臺在聲音通過調(diào)音臺前需要一層一層進行檢查，經(jīng)過的檢查設(shè)備越多對音質(zhì)的影響越大更加容易失真，由于舞臺布置的不同，很多情況下需要遠距離音頻的傳輸，模擬信號受距離的影響一層一層的減弱會受到外界的干擾，所以在線路鋪設(shè)時在一定距離處增加信號加強器進行信號放大，未來可能需要二次、三次的放大，增加額外費用支出，而且還會影響音質(zhì)。

總之，數(shù)字化音頻處理減少了對音質(zhì)的損壞降低了成本，減少輔助設(shè)備數(shù)量更加方便快捷，組裝簡單不需要額外雇傭技術(shù)人員進行組裝，雖然我國隨著改革開放引進先進技術(shù)但是仍于發(fā)展中國家，技術(shù)方面仍有不足。為了加強舞臺建設(shè)給觀眾們更好的視聽享受，國家應(yīng)對國內(nèi)數(shù)字音頻企業(yè)進行財政補貼加大科技投入引進國內(nèi)外最新的技術(shù)，企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)人應(yīng)對研發(fā)設(shè)備進行換新，對出現(xiàn)磨損、操作不靈的器械銷毀后處理。設(shè)計圖紙完成后用檢測器械進行計算將誤差控制到最小。

5 結(jié)論

隨著科技的進步發(fā)展，數(shù)字化應(yīng)用到生活的各個領(lǐng)域中來。數(shù)字化音頻處理現(xiàn)階段仍有些不足，但是相比于傳統(tǒng)式音頻處理方式已經(jīng)有了很大的改進，相信在不久的將來數(shù)字化音頻處理會獲得越來越多的人認可，促進中國舞臺劇的發(fā)展。

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