井一然

摘 要：民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的唱段創(chuàng)作和設(shè)計是新穎的、獨特的。在這部歌劇中，金環(huán)的唱段尤為重要，其最有名的唱段當屬《永遠的花樣年華》和《勝利時再聞花兒香》這兩段，本文對這兩段演唱進行詳細分析。

關(guān)鍵詞：野火春風(fēng)斗古城；金環(huán)；永遠的花樣年華；勝利時再聞花兒香；演唱分析

歌劇是以唱段為塑造人物的主要手段。民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的唱段創(chuàng)作和設(shè)計是新穎的、獨特的。在這部歌劇中，金環(huán)是一個舉足輕重的主要角色，因此，她的唱段也尤為重要，其最有名的唱段當屬《永遠的花樣年華》和《勝利時再聞花兒香》這兩段，以下是對這兩段進行的詳細演唱分析。

一、《永遠的花樣年華》演唱分析

高自萍醉酒相約金環(huán)，不料被日軍特務(wù)跟蹤，將其二人抓捕；高自萍經(jīng)不住日軍的殘酷行刑而背叛了組織，金環(huán)則大義凜然，不屈不撓。《永遠的花樣年華》描述的就是金環(huán)被日軍多田軟禁在日軍司令部，照著鏡子看著自己；雖然感嘆自己“花”一般的年齡馬上就要凋謝了，但卻不畏犧牲，大義凜然。唱段《永遠的花樣年華》旋律優(yōu)美，因此傳唱也較為廣泛?！斑@是一首音樂舒緩、情緒飽滿的抒情詠嘆調(diào)，該唱段把民族唱法，戲曲等演唱形式完美融合，使演唱風(fēng)格更細膩、古樸、韻味十足?！?/p>

我把這個選段分為三個部分。第一部分兩段歌詞同一旋律，這兩段詞都是金環(huán)看著鏡中的自己，感嘆自己的花樣年華即將消逝，其旋律哀傷而又不失豪放和優(yōu)美、有河北地方民歌的特點。在演唱中，一定要把握好作品風(fēng)格，演唱時需要注意連貫性，表現(xiàn)出旋律美。第二部分也是兩段詞，但是兩段詞的情緒截然不同；第一段詞跟第一大部分相比，速度稍慢，演唱時注意情感的表達，比如“月亮你再照照我，星光你再看看我”，在處理“照”和“看”這兩個字都運用了哭腔，這樣更加能夠表達金環(huán)此時的心情，也更有特點。第二部分的第二段詞情緒轉(zhuǎn)化，從感嘆自己的花樣年華的年輕女子，轉(zhuǎn)變?yōu)椴晃窢奚⒋罅x凜然的革命者；從詞中我們就可以看出來：“明天我將會變成一顆星，從九天輕輕劃下。落到高山，我是常春藤，落到大海我是珊瑚花，落到大平原，我是芳草綠?！倍嗝磸娜莅。≡谘莩@段時，我深深地被金環(huán)所感動，因此唱這段時一定要堅定，每一個字要吐字清晰，氣息下沉，唱到“落到高山，我是常春藤，我是常春藤，落到大海，我是珊瑚花，我是珊瑚花，落到大平原，我是芳草綠……”時邊走邊唱，步伐堅定，更加能夠表現(xiàn)出金環(huán)的從容淡定，不屈不撓。在唱“野—火—春—風(fēng)，野—火—春—風(fēng)”時，把每個字都給斷開，起到了強調(diào)的作用；到了高音的“風(fēng)”時，氣息一定要下沉，把高音立住后、再往下滑音，頓挫有力，這樣才能更加的表現(xiàn)情緒。第三部分是第一部分的再現(xiàn)，但卻與第一部分不同，情緒激昂大氣，與第一部分的柔美溫婉形成對比；最后一句“永遠的花樣年華，花樣年華”，是整首作品的點題，因此演唱時，我做了強處理來表現(xiàn)作品，更是來詮釋金環(huán)這個人物。

二、《勝利時再聞花兒香》演唱分析

日軍的頭目多田設(shè)局，想讓金環(huán)通過新聞發(fā)布會的形式，向外界宣布退出共產(chǎn)黨；金環(huán)表面答應(yīng)了多田，但是在記者招待會當天，金環(huán)卻宣布了她誓死也不會退出共產(chǎn)黨，在記者招待會上最終被殺害，《勝利時再聞花兒香》就是在此場景下所演唱的?！敖瓠h(huán)這種面對面對敵人誘惑時不為所動，面對敵人咆哮時毫無懼意的表現(xiàn)，充分體現(xiàn)了她堅定無畏的性格?！边@首唱段戲劇性更強。

在演唱這段的時候，我也把這個唱段分成三個部分。第一部分也是兩段歌詞，旋律也是相同的，只是第二段比第一段有所拓展，詞的內(nèi)容含義完全相反，因此處理方法也不同。第一段“我家住在古城邊”一直到“起炊煙”，都是在描述戰(zhàn)爭來臨之前家鄉(xiāng)是多么的美，人們的生活是多么的美好。演唱時主要是敘事，因此聲音不用太大，要用氣息把每個字連貫起來，連貫性要強；而且這一段具有河北民歌婉轉(zhuǎn)動聽的特點，因此要優(yōu)美地表現(xiàn)出來。到了第二段，從“那年盧溝槍聲響”到“城墻上彈洞斑斑”，是跟第一段一模一樣的旋律，但情感卻不同，講述了戰(zhàn)爭來臨，家鄉(xiāng)被日本人踐踏，老百姓處于水深火熱之中。因此，演唱時一定與第一段形成對比。比如“戰(zhàn)火燒到了我家鄉(xiāng)”的“戰(zhàn)”字，我就運用哭腔，但是哭腔不能運用太多；到了下面“城墻上彈洞斑斑”的“斑斑”時，就再次運用了哭腔，但是兩個“斑斑”要斷開，聲斷氣不斷，加上哭腔，來表現(xiàn)金環(huán)當時的痛苦心情。接下來是第二段的展開部分，從“鄉(xiāng)親們流血淚……”到“我肩上的書包換成槍桿”，演唱時“鄉(xiāng)親們流血淚，爹娘他死得慘”，保留之前痛苦的情感，“淚”和“慘”我都運用了下滑音來處理，這樣能夠表現(xiàn)金環(huán)痛苦無助的心情。緊接著語氣有變化，唱到“國恨家仇在眼前，肩上的書包換成槍桿”這一句時，演唱時語氣一定強硬，表現(xiàn)當時金環(huán)的憤怒以及決心要為國家、為人民抗戰(zhàn)的堅定決心。第二部分是從“燕趙大地……”到“血債要用血來還”。演唱時，一定要有很好的氣息支持，在強大的氣息支持下，氣息還需要流動，把每個字連貫起來。另外還要注重風(fēng)格的把握，比如“燕趙大地”的“地”，譜子上只有do這一個音，但是處理時，我唱成la do，把它唱成倚音來表現(xiàn)作品的民族風(fēng)格。

三、結(jié)語

《野火春風(fēng)斗古城》是一部優(yōu)秀的中國歌劇作品，創(chuàng)作者把本民族風(fēng)格和當代音樂思維和人們需求相結(jié)合，開放性地繼承和發(fā)展了中國民族歌劇，讓其具有自己獨立的風(fēng)格和藝術(shù)品位。

參考文獻

[1]陳智.從歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中金環(huán)的唱段談演唱風(fēng)格[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報），2012（4）.

[2]劉建坤.歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中金環(huán)的性格分析[J].北方音樂，2010（4）.