紀(jì)文彬

飚車、槍戰(zhàn)、爆破兼具的警匪類型，滿滿的港味市民生活煙火氣……諸多港片經(jīng)典元素，加上導(dǎo)演邱禮濤與主演吳鎮(zhèn)宇、張智霖、佘詩(shī)曼等組成的全香港主創(chuàng)班底，被稱為“最純正”港片的《泄密者》6月15日登陸全國(guó)院線。該片以犯罪懸疑為主基調(diào)，圍繞在馬來西亞爆發(fā)的變種傳染病展開，講述因神秘組織“泄密者”揭露醫(yī)藥界黑幕，中國(guó)香港警察、馬來西亞警察與新聞?dòng)浾?方合力追查真相的故事。

“《泄密者》很接近20世紀(jì)80年代的港片，”影片監(jiān)制唐文康告訴《綜藝報(bào)》，“該片除涉及激烈的槍戰(zhàn)動(dòng)作戲，更希望表現(xiàn)深層次主題，帶給觀眾反思?！?h3>全香港主創(chuàng)班底

電影《泄密者》自宣發(fā)之初，一直以“最純正”港片標(biāo)簽——全香港主創(chuàng)班底和經(jīng)典警匪題材引人關(guān)注。在唐文康看來，片中元素及創(chuàng)作班底的選擇只是為契合故事情節(jié)，并非有意為之?！肮适聞?chuàng)作首先會(huì)考慮在哪里拍攝更合理，《泄密者》的故事就應(yīng)該放在香港環(huán)境下?！睘槠鹾险w風(fēng)格，影片選用全香港演員陣容，主演吳鎮(zhèn)宇、張智霖、佘詩(shī)曼都是香港影視劇的標(biāo)示性面孔。唐文康介紹，“香港演員不同于內(nèi)地演員，大多未受過高校的表演訓(xùn)練，通?？颗臄z一部又一部戲積累經(jīng)驗(yàn)。”他認(rèn)為，兩地演員表演呈現(xiàn)出來的“氣質(zhì)”迥然不同?！皡蔷┰凇赌袃罕旧分酗椦菹愀劬?，香港觀眾就對(duì)其氣質(zhì)感到不適應(yīng)，認(rèn)為與故事背景并不相符?！?/p>

《泄密者》有大量在馬來西亞拍攝的戲份，談及海外拍攝地的選擇，唐文康表示，馬來西亞華人頗多，粵語(yǔ)普及度較高，更符合劇情邏輯。在劇本創(chuàng)作階段，他曾設(shè)想過將故事發(fā)生地設(shè)在泰國(guó)、新加坡等地，但“泰國(guó)氣質(zhì)并不適合警匪，而新加坡環(huán)境太過干凈，發(fā)生疫情的可信度太低”。

以往港片在內(nèi)地上映時(shí)大多采用普通話配音，此次《泄密者》則有普通話和粵語(yǔ)兩個(gè)版本供觀眾選擇。這一變化來自唐文康的發(fā)現(xiàn)——近幾年，觀眾更喜歡“原汁原味”的發(fā)音，內(nèi)地多數(shù)觀眾喜歡聽粵語(yǔ)，“哪怕聽不懂，也喜歡一邊聽粵語(yǔ)原聲，一邊看字幕?！彼J(rèn)為這與觀眾經(jīng)常看外語(yǔ)片養(yǎng)成的看字幕習(xí)慣不無(wú)關(guān)系。

尋找港片“香港精神”

上世紀(jì)80年代，香港電影曾一度在內(nèi)地市場(chǎng)繁榮，許多電影成為經(jīng)典流傳至今，如香港“四小龍”的功夫片、吳宇森的警匪片、周星馳的無(wú)厘頭喜劇片等。進(jìn)入21世紀(jì)，香港電影影響力逐步下降，但唐文康對(duì)其依然懷抱初心，“即使拍港片風(fēng)險(xiǎn)大，還是想拍?！彼硎?，雖然港片在香港本地票房成績(jī)不佳，在內(nèi)地市場(chǎng)所占比重有限，拍攝港片常常要“冒著虧損幾千萬(wàn)（港元）的風(fēng)險(xiǎn)”，但他“每年仍會(huì)拍1—2部港片，挑戰(zhàn)不可能”?！芭碾娪氨痉且资拢沂袌?chǎng)難以揣摩。有時(shí)候我們不認(rèn)為這部電影好，但觀眾喜歡，票房成績(jī)高，而有時(shí)看好的作品，票房卻不理想?！碧莆目嫡J(rèn)為，這種“太難做”的挑戰(zhàn)正是電影人拍電影的動(dòng)力。

上世紀(jì)香港電影繁榮時(shí)期，其電影類型雖多種多樣，但大多關(guān)注“小人物”——普通市民的成長(zhǎng)奮斗故事，傳達(dá)“善有善報(bào)”“人人為我、我為人人”的“香港精神”，而當(dāng)下港片中的“香港精神”則漸趨淡化。唐文康認(rèn)為，內(nèi)地和香港兩地在發(fā)展脈絡(luò)、文化傳承等方面存在一定差異，“香港觀眾喜歡的小人物電影，內(nèi)地觀眾可能并不一定喜歡?！北慌畈l(fā)展的內(nèi)地市場(chǎng)吸引的港片，類型開始發(fā)生變化，向內(nèi)地觀眾的口味靠攏，弱化了傳統(tǒng)港片特色。此次的《泄密者》反其道而行之，除具有飛車、槍戰(zhàn)等經(jīng)典港片元素外，還將視角聚焦到普通新聞?dòng)浾呱砩?，講述和民生息息相關(guān)的醫(yī)藥行業(yè)，并融入許多市民化生活場(chǎng)景，回歸港片原有特質(zhì)。

談及近年來香港電影難以打破現(xiàn)有市場(chǎng)格局的原因，唐文康表示，這與當(dāng)下許多電影投資方不愿嘗試新題材有一定關(guān)系。他回憶，“上世紀(jì)80年代，很多電影公司會(huì)拿出一部分利潤(rùn)拍攝新題材影片，在低成本前提下，公司會(huì)放手嘗試，而今這樣的機(jī)會(huì)很少了?！?/p>

盡管港片市場(chǎng)現(xiàn)狀不如從前，但唐文康依然樂觀，并堅(jiān)信港片仍會(huì)產(chǎn)生新題材。他表示，好電影沒有地域性，未來出現(xiàn)的新題材有望同時(shí)滿足內(nèi)地與香港兩地觀眾的喜好。