陳丹

《綜藝報》：你認為什么樣的作品是打動人心的，值得把獎頒給它？

劉和平：我就說標(biāo)準(zhǔn)答案吧，思想精深、技術(shù)精湛、制作精良的作品，就能把獎頒給它。

《綜藝報》：今年入圍的這些電視劇作品，在你看來，思想上、題材上、表達上、技術(shù)上或是工業(yè)化制作上，有哪些新的突破？

劉和平：今年讓我們非常欣慰的一點是，我們的電視劇，無論是創(chuàng)作還是整個生產(chǎn)都較以往更自覺地成熟了，這種成熟就是出新。

《綜藝報》：現(xiàn)在大家都在提倡現(xiàn)實主義的創(chuàng)作態(tài)度，你是怎么理解現(xiàn)實主義的？

劉和平：我特別想就現(xiàn)實主義創(chuàng)作提幾點自己的看法。第一，現(xiàn)實主義創(chuàng)作的對立面，絕非美學(xué)意義上的理想主義?，F(xiàn)實主義創(chuàng)作現(xiàn)在面臨的挑戰(zhàn)是，商業(yè)化的虛無主義以及為了政績工程而搞的實用主義。

《綜藝報》：這次入圍的作品，你看到哪些現(xiàn)實主義方面的閃光點？你希望通過這次評選，跟大家提倡怎樣的創(chuàng)作風(fēng)向？

劉和平：現(xiàn)實主義創(chuàng)作首先要關(guān)注生活、關(guān)注時代，這是創(chuàng)作的基礎(chǔ)。但同時，文學(xué)作品也好，影視劇也罷，它本身就是在用美學(xué)的眼光看世界，提煉出典型環(huán)境下的典型人物或藝術(shù)形象。這屆片子，我發(fā)現(xiàn)大家在這方面結(jié)合得都可以，既關(guān)注了我們當(dāng)下的生活、生活在當(dāng)下的人和他們所關(guān)注的問題，也堅守著藝術(shù)創(chuàng)作的原則，用美學(xué)的眼光構(gòu)建自己的作品。在這個方面話題很多，中國電視劇在逐漸成熟。

《綜藝報》：你是編劇出身，目前行業(yè)對于劇本也越來越重視了，你認為編劇行業(yè)還有哪些可以提升的地方？

劉和平：不同于電影，電視劇首先劇本要好。如果劇本的結(jié)構(gòu)不完整、人設(shè)不準(zhǔn)確，就會造成在拍攝現(xiàn)場天天改劇本、天天起爭執(zhí)的情況，最后哪怕勉強拍完，我相信也不會是部好作品。在一部劇制作、生產(chǎn)的第一階段，我們就應(yīng)該求出最大公約數(shù)——劇本，編劇是求最大公約數(shù)的人。第二個階段是導(dǎo)演把各種參數(shù)集合起來，把最大公約數(shù)表現(xiàn)出來。

專業(yè)編劇要不斷加強學(xué)習(xí)、實踐、鍛煉，不光要懂得如何敘事，還要真正懂得拍攝的過程，如機位、場面調(diào)度、表演、美術(shù)、燈光等。我本人從第一部電視劇開始，保留了一個習(xí)慣——全程跟組。從劇組搭建，到組建班底，再到后來的拍攝、后期制作，我都在劇組里面。所以，后來我的戲，我都成了制片人。我在寫劇本的時候，不光要完成整個結(jié)構(gòu)、整個人物關(guān)系、每個人物的刻畫以及語言臺詞等，同時在我的思維里，一定要出現(xiàn)機位。演員從哪個地方上場，攝像機究竟怎么拍，我的劇本寫得慢也是這個原因。（劇本）比小說難太多了，借你們媒體我吐下槽（笑）。