文高光天

GAO GUANG TIAN高光天

中國科學(xué)院退休科學(xué)工作者，自幼喜歡書法，退休后開始研究書法理論，試圖從文理交融、科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的角度研究楷書結(jié)構(gòu)?，F(xiàn)在已獲得六項(xiàng)國家書法專利，發(fā)表《啟功結(jié)字黃金律科學(xué)解析》《啟功結(jié)字黃金律再解析》《古今習(xí)字格發(fā)展路線圖》等文章,所撰寫的《楷書黃金律》和《楷書結(jié)構(gòu)原理》兩本著作即將出版。

一、體勢(shì)平正原則

結(jié)字或結(jié)體的過程，從時(shí)空角度看是在力的作用下按照一定的時(shí)間順序或節(jié)奏在空間展現(xiàn)的一種時(shí)空藝術(shù)架構(gòu)；從組合過程來看又好像是搭積木，字的筆畫對(duì)應(yīng)積木的部件，字的結(jié)構(gòu)對(duì)應(yīng)積木搭成的房子，這個(gè)過程包含“形”與“勢(shì)”，靜態(tài)結(jié)構(gòu)與動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)兩種藝術(shù)元素。書寫完一個(gè)字，則在時(shí)空框架內(nèi)呈現(xiàn)一個(gè)字體的形勢(shì)，書法家常用“體勢(shì)”一詞描述其結(jié)構(gòu)態(tài)勢(shì)。《中國書論辭典》 （陶明君，湖南美術(shù)出版社，2001年10月第1版）對(duì)“體勢(shì)”一詞解釋為：“指因字的結(jié)體與布白的變化而產(chǎn)生的筆勢(shì)，在營構(gòu)‘體’的過程，實(shí)質(zhì)上也是生成‘勢(shì)’的過程，形生勢(shì)成?！?/p>

唐代書法理論家孫過庭說“初學(xué)分布，但求平正。”指的就是“體勢(shì)平正”。歷代書法家所寫篆、隸、楷書的結(jié)構(gòu)都是體勢(shì)平正的，即使是行書和草書，單個(gè)字體的筆畫、結(jié)構(gòu)有時(shí)看來并不平正，但從整體來看也是平正的。由于體勢(shì)平正的物象，人們必然產(chǎn)生安穩(wěn)、舒適的感覺而知其美；若見傾斜不穩(wěn)的物象，必產(chǎn)生驚險(xiǎn)危懼的感覺而知其丑，所以學(xué)習(xí)楷書首先要求平正。所謂平正，并不是要求每字的橫畫必平，豎畫必直，而是要求每個(gè)字及其筆畫符合視覺平衡，不失重心。“平”指橫向筆畫的自身安排和左右對(duì)平，“正”指縱向筆畫自身形態(tài)、部件自身端正和上下對(duì)應(yīng)筆畫對(duì)正，這是結(jié)體“平正”的基本特征。如何做到體勢(shì)平正，便是本文后面將要具體介紹的體勢(shì)平正方法。體勢(shì)平正是概括結(jié)字方法的一項(xiàng)藝術(shù)原則，為了幫助大家透徹理解結(jié)字法，如何做到舉一反三、靈活運(yùn)用，首先解釋一下這項(xiàng)藝術(shù)原則背后的科學(xué)道理。

二、 藝術(shù)原則科學(xué)解析

書法是一門視覺藝術(shù)。如何運(yùn)用視覺科學(xué)的概念、方法和原理解釋書法現(xiàn)象，做到“知其然知其所以然”，不但在書法教學(xué)中能為學(xué)生解疑釋惑，培養(yǎng)興趣、陶冶情操，也有助于深入理解書法藝術(shù)蘊(yùn)藏的科學(xué)內(nèi)涵。

1. 視覺重量概念

書法中常常提到“筆畫的輕重平衡”“結(jié)體的上下、左右、內(nèi)外平衡”“字的重心平穩(wěn)”等等，這些“平衡”“輕重”“穩(wěn)定”等概念都與“重量”密切相關(guān)，但這個(gè)“重量”絕不是我們?nèi)粘Ｉ钪械摹耙χ亓俊?，而是與視覺重量密切相關(guān)的。按照阿恩海姆的視知覺理論（魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?，孟沛欣譯《藝術(shù)與視知覺（新編）》，湖南美術(shù)出版社，2008）, 我們看到的圖像都是具有“視覺重量”的，也就是說圖像內(nèi)容是有重量的。有趣的是這個(gè)重量不僅和圖像大小、顏色的深淺有關(guān)，還與圖像所在位置、緊湊感、孤立性、形狀等視覺因素有關(guān)。顯然同一張圖中圖像大的比小的重（見圖1-a）；同樣的圖像，在畫面中的位置越高，勢(shì)能越大，重量越大（見圖1-b）；兩球大小一樣，本應(yīng)該感覺一樣重，可是由于有左右位置關(guān)系，右邊的球會(huì)感覺比左邊的更重（見圖1-c）；在圖1-d中，由于筆形錯(cuò)覺，粗細(xì)均勻的橫畫看上去中間顯粗，兩端顯細(xì)，其原因一是人眼在看橫畫時(shí)停留在中間部分時(shí)間較兩端要長，二是橫的兩端白度大于中間段（視覺黑白度原則）。因此唐楷以橫畫兩頭起落筆頓勢(shì)加粗的形式，既解決了筆形錯(cuò)覺，也使單線橫畫有了“左低右高”起伏姿勢(shì)，以增加美感(見圖1-e)。另外右手握筆“左低右高”書寫時(shí)，腕、指順暢、自然方便，容易取勢(shì)。

圖1. 視覺重量與圖像大小、位置的關(guān)系

2.“左緊右松”的視覺科學(xué)

前面提到圖像的視覺重量與緊湊感有關(guān)，阿恩海姆指出：“散亂的物體向中心靠攏的程度，亦會(huì)影響到重力”，“垂直走向的圖形看起來要比傾斜的圖形重力大些?！痹趫D2-a中左邊圖形比右邊圖形感覺重些，因?yàn)樽筮叺木€條密集，而右邊的線條疏散；圖2-b所示的兩個(gè)大小相同且線條疏密一樣的圖形看起來右邊的圖形重些，原理同圖1-c；在圖2-c中，調(diào)節(jié)左右線條的疏密程度，即左緊右松，目的是使左邊與右邊圖形的視覺重量相近。在古人的書法理論中也有相似的記載，如談及左右結(jié)構(gòu)的字時(shí)，都強(qiáng)調(diào)要“左促右寬”，即“左緊右松”，如圖2-d中的“林”字，看起來舒服，因?yàn)橐曈X重力平衡。反之，如果將此字寫成左右線條疏密均勻（對(duì)應(yīng)圖2-b），就會(huì)看起來難看，沒人這么寫字。

圖2. 視覺重量與緊湊感的關(guān)系

3.“上緊下松”的視覺科學(xué)

在造型心理學(xué)里有一個(gè)經(jīng)典的關(guān)于上緊下松的范例：有兩個(gè)一樣大小顏色的正方形，縱向地把兩個(gè)正方形疊在一起，如下圖3所示，視覺上會(huì)誤以為上面的正方形較下面的正方形面積要大（并且上面的正方形較下面的正方形感覺重量要大，見圖3-a。因而，為了維持視覺的等量均衡，習(xí)慣性地將上面的正方形處理得小一些緊一些,這種視覺均衡的處理原則無論是中國的書法還是國外的字體當(dāng)中,都采用相同的處理手法 ,見圖3-b中阿拉伯?dāng)?shù)字“8”、英文字母“S”和圖3-c中的楷書“昌”“多”二字。

圖3. 造型心理學(xué)中一個(gè)經(jīng)典的關(guān)于上緊下松的范例

4.“內(nèi)緊外松”的視覺科學(xué)

根據(jù)阿恩海姆的《藝術(shù)與視知覺》，由于視知覺心理力或視覺張力的作用，一個(gè)正方形外框的中心處最穩(wěn)定，所以一個(gè)方框內(nèi)的漢字的筆畫分布，只有當(dāng)各種筆畫向中心匯聚時(shí)，眼睛看起來才舒服，否則會(huì)產(chǎn)生視覺張力向外框移動(dòng)的傾向，所以不穩(wěn)定，自然不舒服，請(qǐng)見圖4中楷書“田”“衣”二字。

圖4. 視覺張力與“內(nèi)緊外松”原則的關(guān)系

三、體勢(shì)平正方法

在古人“二四六八”法基礎(chǔ)上總結(jié)出8種體勢(shì)平正方法，為了囊括各種處理情況，在方法種類尾數(shù)之后可增添B、C、D等擴(kuò)展空間，如G03B、G03C；為了體現(xiàn)結(jié)字方法的普遍規(guī)律，對(duì)每種方法都挑選歐、顏、柳三體同字范字做具體講解。在第一種方法G1后面出現(xiàn)兩個(gè)名字，前面稱作主名，例如“平正”，以便與古法一致，后面稱作次名，例如“橫畫不平”，起到解釋說明作用；在次名之后跟隨的古法代號(hào)“H30，L34，Z3”表示G1是根據(jù)“二四六八法”中黃自元的第30法、李淳的第34法和智果的第3法歸納而成。如果后面沒有提供古法代號(hào)，例如在G02法中，說明該法屬于古法無有的創(chuàng)新之法。其他類同，不再贅述。

G01平正，橫畫不平H30,L34，Z3順從視覺規(guī)律，橫畫要寫得左低右高，多橫要長短參差，要求字的體勢(shì)平正

G02對(duì)平，左右對(duì)平左右兩邊的橫畫雖然分離（稱作“橫斷”），但應(yīng)力求對(duì)平、筆斷意連，方向一致，不可松散。

G03橫勢(shì)，天穹覆下，H5，L31，O8為突出上長橫主筆對(duì)下的覆蓋作用，要寫得長而細(xì)，呈下俯之勢(shì)。與下部筆畫相接用“虛接法”。另見G39C。

G03B橫勢(shì)，地隆載上為突出下長橫主筆對(duì)上的承載作用，長橫呈俯勢(shì)，右端不可過長，且須下壓。與其他短橫配合時(shí)，注意長細(xì)短粗、長俯短仰。

G03C橫勢(shì)，中腰橫擔(dān)中腰橫比其它橫畫長（比豎畫細(xì)），一般情況中腰橫應(yīng)收筆下壓，起到平衡或挺中的作用，以保證全字筆勢(shì)平穩(wěn)。另見G29。

G04縱勢(shì)，豎貫正直H6，L32豎畫多的字，主筆中豎宜長，其余筆畫適當(dāng)收斂，主筆端正有力，字形挺拔。豎畫不是一味筆直，要曲中見直。

G04B縱勢(shì)、正中求斜結(jié)字雖然講究端正工穩(wěn)，但在一個(gè)字中往往利用豎畫的開合之勢(shì)正中求斜，一是為增加動(dòng)感，二是對(duì)中豎主筆起到陪襯和烘托作用。

G05中正，上下直對(duì)中豎要寫得中正，要上下直對(duì)，分兩種情況：一是當(dāng)上點(diǎn)和下豎相對(duì)時(shí)，都要力求端莊、分別對(duì)正，形斷而意連，不可偏側(cè)。二是當(dāng)上豎和下豎分開（稱作“豎斷”）相對(duì)時(shí)，上豎和下豎雖然分開，但都要力求端莊、分別對(duì)正。注意上下“直對(duì)”不等于上下居中在字的中軸線上。

G06對(duì)正、交點(diǎn)對(duì)正,H35，H40,Z15,16撇與捺相交，相互映帶，其交點(diǎn)與上下對(duì)應(yīng)筆畫對(duì)正，顯得整體莊重。注意對(duì)正而不居中，即“正者偏之”。

G06B對(duì)正、，窄對(duì)寬中凡上下部件寬度不同的字，要把窄的部件對(duì)準(zhǔn)寬的部件的中間，不要偏左或偏右，以求整齊平穩(wěn)。

G06C對(duì)正，左右對(duì)中如果上下結(jié)構(gòu)的一個(gè)部件的二級(jí)結(jié)構(gòu)是左右型的，那么另一個(gè)部件要對(duì)準(zhǔn)該左右型部件的整體中間而不是其左右分界線。

G07偏側(cè)，偏者正之H63,L 71,L73,O6對(duì)于偏斜的字，要斜中求穩(wěn)，反向補(bǔ)償，所謂“偏者正之”，偏斜分三類：偏向左方、偏向右方、略有偏斜。

G08偏正，正者偏之H11,L 51，L52，O6如果中豎（包括豎鉤）左右有撇捺，為突出右捺中豎須偏左，上橫寫短，撇短捺長；如果中豎左右無撇捺或其他筆畫，則中豎略向右偏，為左面留出視野空間；如果左右撇捺組合，撇收捺放，如“天”字，以上三種情況又稱作“中軸不中”。另見G52C、G96。