關(guān)鍵詞：筆勢(shì)；體勢(shì)；渾厚；題跋

作為明末清初富有創(chuàng)造力的書(shū)家，王鐸在題跋中常常談到其對(duì)書(shū)法之“勢(shì)”的認(rèn)識(shí)。就“勢(shì)”的本義而言，甘中流先生在《中國(guó)書(shū)法批評(píng)史》一書(shū)中認(rèn)為：“‘勢(shì)’本質(zhì)上體現(xiàn)為一種力，是帶有一定方向的運(yùn)動(dòng)，或是在靜態(tài)的形中體現(xiàn)動(dòng)態(tài)的趨向?！盵1]一般來(lái)說(shuō)，“勢(shì)”有勢(shì)力、趨勢(shì)、形勢(shì)及姿態(tài)之意。就書(shū)法而言，“勢(shì)”有筆勢(shì)、字勢(shì)、行勢(shì)之義，三者共同構(gòu)成作品的氣勢(shì)。王鐸在題跋中常用“勢(shì)”來(lái)評(píng)價(jià)作品，力在“勢(shì)”中，表明其注重對(duì)力感的表達(dá)?！皠?shì)”常常與“氣”并用，即所謂“氣勢(shì)”，在書(shū)法作品中往往體現(xiàn)為整體章法之勢(shì)，指向作品的氣韻、格調(diào)。通過(guò)梳理，我們發(fā)現(xiàn)王鐸對(duì)“勢(shì)”的評(píng)述分為筆勢(shì)、體勢(shì)兩方面。

一、筆勢(shì)

王鐸常以“筆勢(shì)”一詞來(lái)評(píng)價(jià)書(shū)法作品?！肮P勢(shì)”主要指用筆的風(fēng)格，在作品中則表現(xiàn)為筆畫(huà)間的趨向。筆勢(shì)的差異常常昭示著書(shū)家個(gè)性氣質(zhì)、書(shū)法風(fēng)格的差異。欣賞者常常通過(guò)字間筆勢(shì)引發(fā)各種聯(lián)想，從而獲得某種審美感受。焦紅樂(lè)在《筆勢(shì)、形態(tài)與風(fēng)格——論書(shū)法中的身體意蘊(yùn)》一文中談道：“‘筆勢(shì)’它不單是一種跡化的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)，是一種書(shū)家筆力的彰顯……是通過(guò)筆的提按、頓挫、轉(zhuǎn)折、起伏等方式，使字態(tài)上呈現(xiàn)為肥瘦、逆?zhèn)?、疏密、方圓等不同樣式。”[2]也就是說(shuō)，“筆勢(shì)”是筆力的直觀呈現(xiàn)，與用筆技巧、筆鋒狀態(tài)關(guān)系密切。

《跋董其昌書(shū)冊(cè)》：

筆勢(shì)矯矯不群，似巨鹿之戰(zhàn)，諸侯觀之氣懾，□敢輕眡。庚寅十月，王鐸題。[3]1172

《跋米仲詔卷》：

觀仲詔公所書(shū)卷，法力正，鴻厐（龐）沉厚，黃離麗中，根萭二王，正紳端笏，必者在，己（以）群物之兼包，有飛天仙人揮斥八極之勢(shì)。有所經(jīng)指，發(fā)所聚，而能如是通解乎？夫書(shū)家多萎弱，過(guò)乎物得此儀毫，失良，為振起鐘張，皇索之脈不斷，渾渾噩噩，信震旦第一瑰麗也！[4]318-319

《朝房與張玄洗屈鵬洲譚古帖》：

伯英墨精勢(shì)楚楚，母龍撇浪饞螭舞。[3]85

王鐸評(píng)董其昌書(shū)法“筆勢(shì)矯矯不群”，所謂“矯矯”，即筆勢(shì)飛動(dòng)，“筆勢(shì)矯矯不群”指董其昌的書(shū)法筆勢(shì)飛動(dòng)，與眾不同，極具氣勢(shì)，似巨鹿之戰(zhàn)，諸侯皆被其震懾。這里不僅指用筆，也指結(jié)字層面的飛動(dòng)之勢(shì)。我們看董其昌的作品（圖1），其用筆凝練，線條勁道、干凈，書(shū)寫(xiě)迅疾，王鐸因之評(píng)其“筆勢(shì)矯矯不群”。

王鐸評(píng)米萬(wàn)鐘書(shū)法“法力正，鴻厐沉厚”，形容其書(shū)法體積雄偉；“正紳端笏”本指著裝端正，態(tài)度恭謹(jǐn)，有儒家氣度，正如子夏所云“望之儼然，即之也溫”；“飛天仙人揮斥八極之勢(shì)”，指米萬(wàn)鐘書(shū)法有像仙山一樣的意象，虛無(wú)縹緲，這是道家之美；“正紳端笏”“飛天仙人”“經(jīng)指”三者打通了，其聚合產(chǎn)生的能量，才有可能達(dá)到米（萬(wàn)鐘）書(shū)的高度，達(dá)到通解的境界，使其書(shū)法呈現(xiàn)“渾渾噩噩”，也就是渾茫一片的氣象。這是就筆畫(huà)特質(zhì)而言的，實(shí)質(zhì)上仍屬用筆范疇。王鐸盛贊米萬(wàn)鐘能接續(xù)鐘繇、張芝、皇象、索靖衣缽，大要在于米萬(wàn)鐘能做到用筆渾厚。從米萬(wàn)鐘書(shū)法（圖2）來(lái)看，其線條秾纖折中，得魏晉遺韻，比董其昌的書(shū)法線條更為圓勁、厚實(shí)，筆勢(shì)更為沉著。王鐸以“鴻厐沉厚”概括米萬(wàn)鐘書(shū)法，這正是形成“正紳端笏”意象的根本，也是王鐸稱米萬(wàn)鐘字勢(shì)“兼包群物”“有飛天仙人揮斥八極之勢(shì)”的原因。這些都是用生動(dòng)的意象來(lái)揭示書(shū)法之勢(shì)，其根本則與用筆息息相關(guān)。具體來(lái)說(shuō)，王鐸所云“鴻厐沉厚”（《跋米仲詔卷》），正是米與董書(shū)風(fēng)不同的關(guān)鍵所在：董其昌書(shū)法以筆勢(shì)飛動(dòng)（“筆勢(shì)矯矯”）見(jiàn)長(zhǎng)，而米萬(wàn)鐘書(shū)法則以渾厚（“鴻厐沉厚”）為本。王鐸本人的書(shū)法創(chuàng)作則筆勢(shì)飛動(dòng)與渾厚兼而有之，就王鐸存世行草條幅（圖3）來(lái)看，其線條既饒飛動(dòng)之勢(shì)，又具渾厚之格，二者融合無(wú)間。正如王鐸在《文丹》中所言：“文要有骨，要沉著?！盵4]658作文如此，作書(shū)亦然，體現(xiàn)了王鐸崇尚渾厚的美學(xué)主張。

在《朝房與張玄洗屈鵬洲譚古帖》詩(shī)中，王鐸盛贊張芝書(shū)法筆精墨妙，其“勢(shì)楚楚”，其勢(shì)清晰，氣象闊大?！捌病薄拔琛倍指巧鷦?dòng)點(diǎn)明其作品強(qiáng)烈的動(dòng)勢(shì)，具體到張芝草書(shū)中，則表現(xiàn)出一種筆勢(shì)驟然翻轉(zhuǎn)的跌宕感和起伏感。從張芝《冠軍帖》來(lái)看，其筆勢(shì)利落、流暢，字形結(jié)構(gòu)緊密，正如王鐸所評(píng)，其“勢(shì)楚楚”。

《論書(shū)語(yǔ)》：

草書(shū)由篆，大草必如危峰之石，側(cè)懸矗插，變勢(shì)奇突，與小草異。丙戌春偶識(shí)。王鐸。[3]939

《為張文光跋所藏跋米友仁帖》：

米敷文法海岳書(shū)，得其豪邁之勢(shì)，披觀紙故墨勞乎，猶足動(dòng)人。海岳手跡墨濡者不可覯矣，觀者當(dāng)以之為虎賁可也。[3]918

《跋曹溶藏黃庭堅(jiān)為張大同書(shū)韓愈贈(zèng)孟郊序后記卷》：

春日煦融，過(guò)秋岳齋，獲覯山谷行書(shū)，鍔劌力勇，有猊撼樹(shù)、蛟抶石之勢(shì)。[3]918

王鐸談到大草與小草的一個(gè)重要區(qū)別便是“勢(shì)”的變化奇崛，不主故常，章法縱橫爭(zhēng)折，所謂“側(cè)懸矗插，變勢(shì)奇突”[3]939。這里說(shuō)的“勢(shì)”主要指由作品中具體的筆畫(huà)位置關(guān)系所引起的動(dòng)態(tài)的趨向，也就是筆勢(shì)。所謂動(dòng)態(tài)的趨向，指在行筆過(guò)程中注意提按技巧的運(yùn)用，使筆畫(huà)間呼應(yīng)、顧盼，從而引起視覺(jué)上動(dòng)態(tài)趨向的感受，最主要的是在把握基本技巧的同時(shí)，適時(shí)而變，那么作品中“變勢(shì)奇突”的章法也就形成了。

又如王鐸評(píng)米友仁書(shū)法“得其（父）豪邁之勢(shì)”“以為虎賁可也”，與黃庭堅(jiān)評(píng)米芾書(shū)法如出一轍：“余嘗評(píng)米元章書(shū)如快劍斫陣，強(qiáng)弩射千里，所當(dāng)穿徹，書(shū)家筆勢(shì)亦窮于此，然似仲由未見(jiàn)孔子時(shí)風(fēng)氣耳。”（黃庭堅(jiān)《山谷集》卷二十九《跋米元章書(shū)》）“快劍斫陣”“強(qiáng)弩射千里”都是對(duì)暢快之勢(shì)的生動(dòng)形容。黃庭堅(jiān)還明言“書(shū)家筆勢(shì)窮于此”，正與王鐸評(píng)米友仁“豪邁之勢(shì)”相仿佛，而“仲由未見(jiàn)孔子時(shí)風(fēng)氣耳”又與“以為虎賁可也”相同，都是有勇無(wú)謀之意，在書(shū)法上則是“少理”，不夠含蓄，所謂理不足、勇有余?？鬃釉啤坝露鵁o(wú)禮則亂”（《論語(yǔ)·泰伯篇》），此處之“禮”與書(shū)法之“理”意義相當(dāng)。由此可見(jiàn)，王鐸雖評(píng)米友仁書(shū)法有“豪邁之勢(shì)”，富含筆勢(shì)，就是筆力遒勁、字形挺拔，而要獲得這種藝術(shù)效果，其行筆必須肯定迅捷，動(dòng)態(tài)的趨向（筆勢(shì)）才能躍然紙上，然終究少“理”而如“虎賁之士”，其書(shū)易“亂”，也就是理性的成分不夠。就王鐸自身的書(shū)寫(xiě)實(shí)踐來(lái)看，雖然其多次聲稱取法“二王”，但其字勢(shì)、結(jié)構(gòu)更多是從米芾行書(shū)脫化而來(lái)，而在用墨上更重濃淡、枯濕對(duì)比，用筆方面中鋒行筆的成分更多，比米芾書(shū)法更顯含蓄。這在一定程度上避免了書(shū)法作品鋒芒畢露帶來(lái)的銳利、凌亂感。

王鐸評(píng)黃庭堅(jiān)書(shū)法“有猊撼樹(shù)、蛟抶石之勢(shì)”，“撼”“抶”兩字表明了王鐸對(duì)黃庭堅(jiān)書(shū)法的理解：撼即搖動(dòng)之意，抶即鞭打之意，兩者都需要在實(shí)施動(dòng)作的瞬間積聚一定的力量。王鐸認(rèn)為黃庭堅(jiān)書(shū)法有“撼”“抶”之勢(shì)，即是說(shuō)其書(shū)法行筆發(fā)力明顯，筆勢(shì)飽滿。就黃庭堅(jiān)的代表作《松風(fēng)閣帖》來(lái)看，其筆畫(huà)渾厚，用筆一波三折，提按幅度較大，整體跌宕起伏，筆勢(shì)翩翩，加上內(nèi)緊外松的輻射式結(jié)體，使得其書(shū)具有一種極大的張力，極具剛勁之勢(shì)，真有“猊撼樹(shù)、蛟抶石之勢(shì)”。此外，王鐸評(píng)黃庭堅(jiān)書(shū)法“有猊撼樹(shù)、蛟抶石之勢(shì)”與《唐書(shū)·徐浩本傳》論徐浩書(shū)法“怒猊抉石，渴驥奔泉”近乎同一意象，而之所以有類(lèi)似評(píng)論，主要還在于黃庭堅(jiān)書(shū)法取法了徐浩筆勢(shì)暢達(dá)、字形挺拔的特點(diǎn)。

總的來(lái)說(shuō)，王鐸題跋中談到的“筆勢(shì)”主要基于用筆，具體而言，就是線條圓勁厚實(shí)，整體利落流暢，同時(shí)還注意提按技巧的運(yùn)用，適時(shí)而變，使筆畫(huà)間呼應(yīng)、顧盼，進(jìn)而營(yíng)造出“變勢(shì)奇突”的視覺(jué)效果。

二、體勢(shì)

王鐸在題跋中常用“體勢(shì)”一詞來(lái)評(píng)價(jià)書(shū)法作品。“體勢(shì)”即“字勢(shì)”，既有字形結(jié)構(gòu)之法，也含章法之勢(shì)。用筆生結(jié)構(gòu)，其實(shí)“字勢(shì)”也是由用筆派生出來(lái)的。

《致戴明說(shuō)》云：

鐸奉巖老戴公閣下。佳書(shū)甚有體勢(shì)，漸入老成，須堅(jiān)定不可移易，本二王，縱橫于諸家，足下優(yōu)為之。[3]946

《為陰潤(rùn)題其父手札冊(cè)（題陰太公家書(shū)）》：

書(shū)凡若干卷，闇然陰太公……字如小乘，體勢(shì)遒逸，有魯公《爭(zhēng)坐位》遺意，娓娓皆居室處世語(yǔ)，文不點(diǎn)竄，大略諄然以孤鯁立朝，顧朝廷不顧身家?！w國(guó)家儡亮淳固之氣，即此可覘昔之君子。[3]1062

王鐸評(píng)好友戴明說(shuō)書(shū)法“佳書(shū)甚有體勢(shì)，漸入老成”[3]946，這里的“體勢(shì)”指戴明說(shuō)書(shū)法字勢(shì)可觀，逐漸老到了。從戴明說(shuō)行書(shū)條幅來(lái)看，不論是用筆還是結(jié)體都與王鐸書(shū)法很接近，整體氣息與王鐸神似。而兩人平日往來(lái)密切，王鐸最擅行草書(shū)，無(wú)疑對(duì)戴明說(shuō)書(shū)法風(fēng)格的形成產(chǎn)生了重要的影響。王鐸還給出其學(xué)書(shū)建議：“須堅(jiān)定不可移易，本二王，縱橫于諸家?！蓖蹊I一方面表明對(duì)“體勢(shì)”（字勢(shì)）的重視，另一方面也提出其學(xué)書(shū)思路：以“二王”為宗，兼取諸家。在《為陰潤(rùn)題其父手札冊(cè)》中，王鐸評(píng)陰太公書(shū)法“體勢(shì)遒逸，有魯公《爭(zhēng)坐位》遺意”，有“國(guó)家儡亮淳固之氣”。意即字形結(jié)構(gòu)雄健飄逸，氣息近于顏真卿《爭(zhēng)座位帖》，盛贊其“以孤鯁立朝”的氣節(jié)，敦厚堅(jiān)毅如顏真卿，令人敬佩。

王鐸題跋中的“勢(shì)”還包含章法之勢(shì)，實(shí)際上就是指作品整體的氣勢(shì)，具體有結(jié)構(gòu)和章法之勢(shì)。

《自畫(huà)紅梅跋》：

予在蘇竹塢天池，溪山韶秀，紅白梅艷冷相雜，樹(shù)干年深，崖勢(shì)屼，奇崛異?！璠3]1008

他以“崖勢(shì)屼，奇崛異?！弊栽u(píng)其畫(huà)，形容高險(xiǎn)且山禿的樣子，這是說(shuō)山勢(shì)奇特，體現(xiàn)了王鐸對(duì)險(xiǎn)勢(shì)的欣賞與追求。事實(shí)上，王鐸在書(shū)寫(xiě)行草作品時(shí)，常常通過(guò)增大單字內(nèi)部、字間及行間的輕重、疏密對(duì)比，正斜、開(kāi)合對(duì)比來(lái)營(yíng)造險(xiǎn)勢(shì)，從而使作品整體跌宕搖曳，氣勢(shì)奇崛。具體來(lái)說(shuō)，王鐸條幅作品（圖3）第一列前十個(gè)字漸次向右下斜，到“倚”字突然向左邊錯(cuò)開(kāi)，后面的“杖”“寒”二字接續(xù)這種擺動(dòng)，從而使行勢(shì)發(fā)生了變動(dòng)，營(yíng)造了跌宕搖曳的氣勢(shì)；再如第三列“洎真”“吾事”二組字分別左錯(cuò)、右錯(cuò)，與右下角“倚”字之后的擺動(dòng)形成呼應(yīng)之勢(shì)，強(qiáng)化了作品整體章法的動(dòng)勢(shì)。同樣的處理方法還可以從王鐸另一幅作品《憶過(guò)中條山詩(shī)軸》中看到，第一列“條至”二字的極度左斜與“河”字中心的右斜將作品擺動(dòng)的行勢(shì)拉開(kāi)了極大的對(duì)比，從而形成一種強(qiáng)烈的視覺(jué)張力，將作品突出的險(xiǎn)勢(shì)表現(xiàn)出來(lái)了。

《與戴明說(shuō)札（索觀戴氏新得紹興米帖橘形大字）》：

今日張炬始?xì)w來(lái)，昨濡管未能鏃鏃出新……聞足下新得紹興一本米芾橘形大字，為此心中盤(pán)踞，未遑就寐，足下即刻檢發(fā)，仆取床頭酒咀嚼其味，就炬觀之。范宣見(jiàn)戴逵賦圖，稱為有益，字學(xué)亦爾爾。善取云龍?bào)Y骙之勢(shì)，以補(bǔ)未盡清歡。[3]930

在《與戴明說(shuō)札》中，王鐸自言“昨濡管未能鏃鏃出新”，索觀戴氏新得《紹興米帖》橘形大字。觀帖之余，王鐸自言其“善取云龍?bào)Y骙之勢(shì)，以補(bǔ)未盡清歡”。“骙骙”本是形容馬強(qiáng)壯，“云龍?bào)Y骙”即云龍威武。“善取云龍?bào)Y骙之勢(shì)”中的“勢(shì)”，既指技法層面的“筆勢(shì)”“字勢(shì)”，也指章法之勢(shì)，即作品整體的氣勢(shì)。

以上都是從“筆勢(shì)”“體勢(shì)”等書(shū)法形式層面而言的。在這里，“勢(shì)”的營(yíng)求往往和用筆、結(jié)體相聯(lián)系，可見(jiàn)王鐸眼中的“勢(shì)”離不開(kāi)用筆、結(jié)構(gòu)等基本技巧的支撐?！皬男乃挥饩亍惫倘皇敲總€(gè)學(xué)書(shū)人的畢生追求，但“不逾矩”的前提是必須得熟練地掌握用筆、結(jié)字、章法等形而下層面的技巧，唯有技法高度成熟，才能在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步追求“氣”“勢(shì)”“神”乃至“道”等形而上層面的境界，從而達(dá)到“從心所欲不逾矩”的自由書(shū)寫(xiě)境界。王鐸“本二王”“縱橫于諸家”的學(xué)書(shū)思路無(wú)疑是其重視技法的最好體現(xiàn)。

無(wú)論是筆勢(shì)還是體勢(shì)，其實(shí)質(zhì)都突出體現(xiàn)為一種“力”。王鐸在題跋中常以“勢(shì)”來(lái)評(píng)價(jià)書(shū)法作品，正體現(xiàn)了其一以貫之的美學(xué)主張：“文要深心大力，如海中神鰲?！弊魑娜绱耍鲿?shū)亦然?！吧钚拇罅Α钡膶徝涝V求初看是指向“二王”傳統(tǒng)，但從王鐸行草書(shū)作來(lái)看，更多的是取法米芾。前面提到黃庭堅(jiān)評(píng)米芾書(shū)法“快劍斫陣，強(qiáng)弩射千里”與王鐸評(píng)米友仁書(shū)法似“虎賁”如出一轍，二者皆含大力之意。在王鐸書(shū)作中，也處處體現(xiàn)了這種“力”。

由此可見(jiàn)，在對(duì)“力”這一審美特質(zhì)的表現(xiàn)上，王鐸的書(shū)法理論與實(shí)踐保持了一致。在這里，“力”是“勢(shì)”的直觀呈現(xiàn)，書(shū)法中的“力”其實(shí)就是一種“動(dòng)勢(shì)”。行筆過(guò)程就像農(nóng)民鋤地，在鋤頭將發(fā)未發(fā)那一刻，積聚了極大的“動(dòng)勢(shì)”，最后在向前行筆時(shí)，積聚筆頭的勢(shì)能?chē)娪慷?，從而形成飽滿的筆勢(shì)，進(jìn)而生出字勢(shì)及章法之勢(shì)。縱觀王鐸書(shū)法，其圓勁的線條、奇險(xiǎn)的結(jié)體和跌宕的章法無(wú)不展示出其撼人心神的氣勢(shì)及力感。可以說(shuō)，王鐸在題跋中多次談到書(shū)法之“勢(shì)”，正體現(xiàn)了其對(duì)書(shū)法中“氣”“勢(shì)”“力”等美感的追求。事實(shí)上，王鐸在書(shū)寫(xiě)實(shí)踐中也都時(shí)刻注意對(duì)“筆勢(shì)”“字勢(shì)”的充分表達(dá)，或許這正是王鐸行草條幅氣勢(shì)充沛的原因。

王鐸之所以如此重視“勢(shì)”的表現(xiàn)，很重要的一點(diǎn)是與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景密切相關(guān)。王鐸身處明清鼎革之際，此時(shí)資本主義經(jīng)濟(jì)正在南方悄然興起，隨之而來(lái)的建筑環(huán)境也發(fā)生了巨大的變化，從前的低矮瓦房一躍而變成現(xiàn)在的高堂大屋，書(shū)寫(xiě)環(huán)境也發(fā)生了相應(yīng)的變化。這就需要大尺幅書(shū)法作品懸掛客堂以作裝飾之用，從小字變成大字，以前那種精雕細(xì)琢的用筆便不敷使用。王鐸敏銳地把握住時(shí)代機(jī)遇，緊緊抓住書(shū)法之“勢(shì)”這一關(guān)捩，在書(shū)寫(xiě)中以長(zhǎng)鋒羊毫?xí)鴮?xiě)大幅行草，關(guān)鍵是中鋒用筆，輔以漲墨法，頓時(shí)使書(shū)法作品氣勢(shì)充沛，從而與高堂大屋相互映襯，徹底解決了傳統(tǒng)行草放大書(shū)寫(xiě)時(shí)表現(xiàn)力不足等問(wèn)題。時(shí)至展廳書(shū)法盛行的今日，一談到大幅行草創(chuàng)作，基本都脫不開(kāi)王鐸所崇尚的“勢(shì)”論思想的影響。王鐸宣揚(yáng)并付諸實(shí)踐的巨幅行草書(shū)法更是歷久彌新，成為當(dāng)下行草書(shū)家繞不開(kāi)的書(shū)法實(shí)踐課題。

策劃、組稿、責(zé)編：史春霖、金前文