吳怡昕

【摘 要】在西方女性主義思潮的影響下，中國女性導演也開始結(jié)合中國社會環(huán)境來表現(xiàn)對女性主義的認識，并將這些個人理解體現(xiàn)在了她們的影視作品中。在此之前中國的女性形象常常在生活中被人所忽視，即使是在銀幕中也很少見到她們的身影，而中國女導演們正是從這些一直為人忽視的女性形象出發(fā)，探尋一個不同于男性視角下的女性世界。

【關(guān)鍵詞】女性導演；女性主義

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）07-0099-01

一、當代女導演發(fā)展歷程

當代中國擁有日益強大的女性導演陣容，這些女性導演既是女藝術(shù)家，也是作為個體的女性，在這雙重身份影響下，她們憑借著身為女性獨有的敏感內(nèi)心以及女性視角來感受這個多姿多彩的世界，并且有意或無意地將這些細膩的女性意識傳輸?shù)阶陨淼乃囆g(shù)創(chuàng)作當中。這些影視作品承載、反映著當代女性的快樂與憂愁，而這些正是男性導演創(chuàng)作的婦女題材電影所難以表達的。

當代女導演的電影作品隨著時代的改變而不斷演變，從早期以王蘋為代表的紅色影片《永不消逝的電波》、《東方紅》到之后第四代、第五代、乃至第六代女導演都逐漸活躍于銀幕上。在上個世紀八十年代的時候，以李少紅為代表的第五代女導演崛起，她們通過電影釋放了長期的壓抑生活，表達出強烈的個人愿望。在一個動蕩的時代過后，女導演們開始認真地思考人生與命運，并將這些思考反映到了她們的影視創(chuàng)作當中。上個世紀九十年代起，電影逐漸商業(yè)化，這一時期的女導演作品經(jīng)歷了一系列曲折的歷程而未能得到更好的發(fā)展。到了本世紀，新生代的女導演們?yōu)榕噪娪皫砹顺錆M朝氣與活力的新作品，例如李玉的《紅顏》、徐靜蕾的《一個陌生女人的來信》都讓人耳目一新。

二、女導演電影中的女性意識

在中國人的傳統(tǒng)觀念中，女性一直是以低下的地位存在的。即使在近代向西方學習的思想解放潮流影響下，傳統(tǒng)國人根深蒂固的觀念還是難以改變。女性意識要想覺醒首先國人的整體意識需要覺醒，而國人意識的改變絕非一朝一夕的成果，而是需要長時間潛移默化的影響，可以說女導演將女性意識融入電影中，對于國人整體女性意識的覺醒是有巨大的促進作用的。

女性意識，可以理解為女性對自身的認識。具有女性意識的影片常常能夠體現(xiàn)出女性獨立自主的精神，她們往往自強自尊、自力更生。而且在這些電影中男性與女性通常處于平等的地位，反映了一種平權(quán)的意識。電影不會將女性放置到一個為了取悅男性而存在的地位，而是自身具有思想、有價值的豐滿形象。女性意識不是男女能夠共同工作、勞動的意識，而是一種對自身的認同意識。以王蘋、董克娜等為代表的中國第一代女導演塑造出了剛強的花木蘭式的社會角色，但那時的女導演尚未能做到以女性個人身份來創(chuàng)作，因而她們的電影作品都難以辨認創(chuàng)作主體性別特征，且她們所塑造的女性形象大多也是符合男性精神的形象而非實質(zhì)上的女性形象。女性意識在上世紀八十年代以后的影視作品中逐漸得到了更好的體現(xiàn)。她們作品中的女性是具有獨立人格的不愿依附于男性的，甚至會讓男性都自愧不如的具有新時代女性真性情形象。

三、女導演電影的成熟

黃蜀芹所導演的《人·鬼·情》可以說是當代女性導演作品中不可跨越的存在，這部影片充分反映了女性對自身的認識與覺悟。影片以真實經(jīng)歷為創(chuàng)作題材，介紹了一位梆子戲演員從藝的一生。女主角秋蕓是一位扮演男性角色的女性演員，影片始終都在以女主的視角來尋找適合的性別定位。舞臺上的男性角色與退下舞臺的女性角色之間的轉(zhuǎn)換，使得女主角能夠脫離性別本身去思考性別。從女主人公非同尋常的人生經(jīng)歷中可以看到，一個女性勇敢地直面命運的挑戰(zhàn)，發(fā)出新時代女性內(nèi)心深沉的吶喊，導演以這些充滿哲理意味的鏡頭刻畫了一位女性坎坷的人生經(jīng)歷。女主角既是一個事業(yè)上的強者，但又是一個生活中的失意者，影片通過女主人公的內(nèi)心歷程來將一個時代的政治、社會環(huán)境都展現(xiàn)出來。

四、結(jié)語

在新時期的電影創(chuàng)作中，女性導演塑造出了一個個活躍于銀幕上的豐滿的女性人物形象，逐漸促進了人們意識的覺醒。通過對這些兩性平等關(guān)系的刻畫，為女性意識的日益覺醒創(chuàng)造了條件。女性導演通過電影中的女性形象來反映出新時代女性內(nèi)心的真實想法，在男權(quán)意識為主的社會中，女性在頑強生存著，并且試圖尋找自己存在的價值與意義。女性導演將傳統(tǒng)觀念中被人們所忽視的女性角色提高到空前的高度，既是對自身性別的認同，更多的是對于整個社會意識的呼吁。而這些正是女性導演通過電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法所能帶來的對于整個女性群體的改變。

參考文獻：

[1]尹愛妮.馬儷文電影中的女性形象研究[D].西南大學，2016.

[2]張玉.21世紀新生代電影女性導演創(chuàng)作研究[D].湖南大學，2013.DOI：10.7666/d.Y2355401.

[3]徐力超.映月荷花別樣紅：李少紅的電影世界[D].西南大學，2014.

[4]陳瀟依.女性意識在當代電影文化中的傳播——以第六代導演婁燁電影為例[J].大眾文藝，2016，（4）：188-189.