劉博文

【摘 要】最近一部由皮克斯影業(yè)出品的《尋夢環(huán)游記》引發(fā)社會大眾持續(xù)關(guān)注與熱議，該片以夢想和家庭為主題，講述主人公米格追尋音樂夢想的故事，本文從電影觀眾學的角度分析《尋夢環(huán)游記》在中國獲得成功的原因和對我國動畫電影的啟示。

【關(guān)鍵詞】電影觀眾學；動畫電影；原因；啟示

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）12-0079-03

《尋夢環(huán)游記》在中國一經(jīng)上映，就取得了10億的票房成績，同樣也獲得美國影視業(yè)金球獎提名。皮克斯影業(yè)出品的動畫電影幾乎都能將技術(shù)與藝術(shù)完美融合，給人們帶來奇特的視覺體驗，同時也能溫暖心靈?！秾舡h(huán)游記》為何會吸引眾多的中國觀眾？這又會對中國的動畫電影產(chǎn)業(yè)帶來怎樣的啟示呢？

一、《尋夢環(huán)游記》獲得觀眾認可的因素

動畫電影《尋夢環(huán)游記》能在商業(yè)化運轉(zhuǎn)和口碑方面取得成功，主要是因為在主題、角色、視覺方面滿足了中國觀眾的觀影感受。

（一）符合中國的傳統(tǒng)價值觀

情緒可以影響和調(diào)節(jié)觀眾對影視作品的認知與把握，從而加深觀眾對電影作品的理解?！秾舡h(huán)游記》的主題思想與中國觀眾自古受到戲曲中的傳統(tǒng)價值觀念相吻合，而戲曲是以“開始-行徑-高潮-結(jié)束”的模式構(gòu)成，觀眾也就形成“產(chǎn)生-積累-強化-發(fā)展-高潮-釋放-緩和”的情緒模式，而且觀眾產(chǎn)生情緒波動的過程也會受到儒家思想中“天人合一”的影響，受到這些傳統(tǒng)觀念的影響常常在敘事上以大團圓的方式結(jié)尾，所以中國觀眾的觀影習慣受到傳統(tǒng)文化和戲曲兩方面的影響。

《尋夢環(huán)游記》的內(nèi)容是主人工米格不顧家庭的反對，不放棄對音樂的夢想，而為了獲得樂器不小心進入到亡靈世界，與逝去的親人相聚。整部影片呈現(xiàn)出追逐夢想和守護家庭的主題思想，雖說是傳統(tǒng)影片的敘事主題，但是貼近中國觀眾平常的生活狀態(tài)，能產(chǎn)生一定的觀影認同感。因此，《尋夢環(huán)游記》以米格與逝去的親人團圓為故事核心，拉進了電影與觀眾的距離，在中國觀眾看來，該片的內(nèi)容滿足了人們的情感需求，隨著故事節(jié)奏的不斷變化，情緒能得到釋放。

導演李昂克里奇在談到最初構(gòu)建影片的主題時說：“我們只是想能創(chuàng)作出可以引起觀眾共鳴的作品，有時候電影本身會有自己的走向，但是我們只是想講一個有所表達的獨立故事，這就是我們想要的?！睂а莸臄⑹龃砹嗽撈兄c中國傳統(tǒng)文化相同的道德標準，那就是在盡量不用暴力血腥鏡頭的視覺刺激條件下，讓影片故事情節(jié)最終回到一個團圓的正能量主題上來。

正因為《尋夢環(huán)游記》的主題價值觀與中國傳統(tǒng)價值觀相一致，通過影片敘事、人物塑造的方式影響觀眾的觀影感受，提升影片的關(guān)注度。

（二）塑造不完美的人物角色

能讓觀眾產(chǎn)生認同感的影片往往依賴于故事內(nèi)容中的角色設(shè)定，成功的影片會讓觀眾在腦海中把自己投射到主人公上，不自覺地把自己與主人公的行動粘合在一起。皮克斯在設(shè)立角色時，都要考慮設(shè)立與主人公性格相對立的特征，通過設(shè)置矛盾沖突，對影片中主人公的性格特征進行立體化展現(xiàn)，讓影片內(nèi)容更加生活化。例如，《尋夢環(huán)游記》的主人公米格在追求音樂夢想的過程中所表現(xiàn)出的不放棄、積極追求的形象，能讓觀眾自覺學習米格的精神。但是影片的后半段沒有一直展現(xiàn)主人公的正面形象，反而將其塑造成一個有缺點的人物，用設(shè)置困難的方式側(cè)面反映人物的性格弱點，這是其他影片所沒有的。而且影片中米格追求夢想錯認德拉庫斯為歌神的敘事片段，沒有過多描寫米格獲得歌神幫助的情節(jié)，反而用一種蔑視的手法表達出對那些急于成功的人用特殊手段獲得成功的一種批判，讓觀眾跟著主人公米格經(jīng)歷人生中的成功與失敗，當面對生活中像德拉庫斯那樣的誘惑時，有一種自我判斷和反思。

影片塑造不完美的人物形象，使中國觀眾的觀影感受眼前一亮，在觀賞影片的同時能與自己的人生產(chǎn)生對比，學習到正確的人生價值觀，進而推動社會發(fā)展。

（三）視覺心理

1.動畫環(huán)境的視覺展現(xiàn)。皮克斯影業(yè)制作的影片都以技術(shù)為手段，創(chuàng)作出視覺感十足的動畫作品，而視覺是通過眼睛等感覺器官，在接收到外部環(huán)境的刺激時，在人腦的中樞神經(jīng)系統(tǒng)中產(chǎn)生主觀感受。一部影片除了擁有社會價值和具有吸引力的故事情節(jié)之外，還需在視覺感受方面讓觀眾有所觸動。

在表現(xiàn)《尋夢環(huán)游記》里的亡靈城市時，觀眾的第一感覺是影片呈現(xiàn)出迷離的科技色彩，整個城市被設(shè)計成垂直的形狀，城市與城市分布錯落有致，具有層次感，再加上廣交鏡頭的調(diào)度運用，巧妙地將現(xiàn)實與虛幻的場景融合在一起。除了環(huán)境展現(xiàn)外，還有燦爛的煙火、湛藍的天空、多彩的建筑等，都展現(xiàn)在影像中，讓觀眾清楚地感受到亡靈文化的神秘感。

影片之所以能讓中國觀眾保持更好的視覺體驗，源于創(chuàng)作者了解中國對場景的處理方法，知道中國觀眾的視覺心理常常受到來自山水畫中景物的特殊表現(xiàn)手法和空間構(gòu)造的影響，而且學習到其中的哲學思想。例如，當山水畫在表現(xiàn)景物之間的空間關(guān)系時，通常用景物遮擋方式展現(xiàn)縱深關(guān)系，呈現(xiàn)給觀眾一種透視的立體感。由于這種傳統(tǒng)視覺習慣的影響，使觀眾很少關(guān)注人物的表情和景物細節(jié)，更多是用大場面的刻畫和故事的敘事能力來評判影片是否成功。

皮克斯公司為了能滿足觀眾的視覺習慣，在構(gòu)建亡靈城市的場景時，動畫美術(shù)設(shè)計師哈利查恩和他的團隊多次前往墨西哥采景，結(jié)合事先在腦海中構(gòu)想的場景，在了解了當?shù)鼐用裢鲮`節(jié)的民族風格和房屋特點后進行繪制，而在掌握觀眾的視覺心理后，增加場景的空間感和層次感，同時加入每個亡靈房屋的細節(jié)繪制，使亡靈世界真實地展現(xiàn)在觀眾面前，最終貼合影片對逝去親人的思念，以及對回歸家庭的主題設(shè)定。

2.動畫人物的視覺建立。皮克斯公司的動畫電影對動畫人物的視覺呈現(xiàn)，依據(jù)影片中角色的性格特點和故事內(nèi)容，使塑造的人物符合觀眾審美感覺?！秾舡h(huán)游記》把家庭和夢想的主題融入到人物形象中，在表現(xiàn)逝去的親人時，用擬人化的骷髏作為人物造型，用溫柔的方式把亡靈不同的衣服、靈活的眼球表現(xiàn)出來，在不失原有人物性格特征下，使觀眾感受到一種親切感，而不是恐怖片中嚇人的形象。中國觀眾受傳統(tǒng)戲曲的影響，腦海中的人物形象有一個固定模式。所以皮克斯公司在處理人物的手法上，在保留原有形象的同時，加入豐富的面部表情，使人物的視覺造型創(chuàng)造出新的審美感覺。

在成功構(gòu)造亡靈人物造型的背后，體現(xiàn)了設(shè)計師對每一項工作細節(jié)的把控。該片的藝術(shù)手繪師安娜羅米爾說，在塑造每個骷髏人物時，人物身上的127塊骨頭大約有80塊是可見的，這對設(shè)計師來說，工作量是難以想象的。正因為皮克斯擁有對人物和場景細致入微的工作態(tài)度，才能在展現(xiàn)故事魅力的同時，將人物活生生呈現(xiàn)出來，也生動表現(xiàn)出不同的人物造型所擁有的不同性格特點，進而滿足了觀眾的視覺心理和觀影需求。

二、對中國動畫電影的啟示

本文從電影觀眾學的角度分析了《尋夢環(huán)游記》在中國獲得成功的原因，得出動畫電影成功的因素，所以中國動畫電影要想獲得觀眾的認可，就要學會利用國外優(yōu)秀的創(chuàng)作方法，找到屬于自己的創(chuàng)作模式。綜合以上皮克斯動畫電影成功的因素，給中國動畫電影的實際現(xiàn)狀帶來如下啟示。

（一）基于人民實際需求，打造符合自身的創(chuàng)作模式

習近平總書記在黨的十九大報告中指出，社會主義文藝是人民的文藝，必須堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向。在當下商業(yè)化電影模式下，皮克斯的《尋夢環(huán)游記》取材于真實生活中的墨西哥亡靈節(jié)，構(gòu)造出亡靈與現(xiàn)世的新穎故事，加入夢想與家庭的主題，符合觀眾的觀影感受和社會價值取向。

反觀中國的動畫電影，近年來，國家在政策和資金方面加大對動畫電影的扶持力度，使得中國動畫電影呈現(xiàn)出欣欣向榮的新局面。由于中國動畫電影在創(chuàng)作理念、傳統(tǒng)文化、工業(yè)化制作水平方面與其他國家相比還稍顯稚嫩，所以當下中國動畫電影的現(xiàn)實情況是質(zhì)量低、故事俗、受眾窄。而高投資、高制作并能夠盈利的動畫電影屈指可數(shù)，像《熊出沒》《喜羊羊與灰太狼》等系列動畫電影也只能滿足低齡兒童的觀看需求。所以中國動畫電影要把滿足大眾需求放在首位，以追求夢想、個人奮斗等積極向上的題材為主，以發(fā)生在人們身邊的小事為出發(fā)點，反映社會生活，而且要把中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化和思想道德融入到作品中去，將歷史中的人物和事實相結(jié)合，創(chuàng)作出新的內(nèi)涵，這樣才能得到觀眾和社會的認可。

（二）完善工業(yè)化制作流程，培養(yǎng)中國的技術(shù)人才

習近平總書記在黨的十九大報告中提出，建設(shè)知識型、技能型、創(chuàng)新型勞動者大軍，弘揚勞模精神和工匠精神。中國觀眾對《尋夢環(huán)游記》中的亡靈世界和人物造型表示贊美，美國的動畫制作技術(shù)，不管是人物面部表情還是場景的塑造，都代表著皮克斯動畫電影公司對細節(jié)認真負責的工作態(tài)度。而我國的動畫制作水平缺乏專業(yè)的工業(yè)化制作制度，許多影片由于缺少技術(shù)人才，導致無法創(chuàng)作或者直接成為半成品，也造成了高投資、低回報的電影投資形式，最終讓中國觀眾對我國的動畫電影失去信心。

皮克斯影業(yè)制作動畫的流程從開始的構(gòu)思到角色、環(huán)境的建立，再到最后動畫的合成，每一步都體現(xiàn)著專業(yè)化，而且每一環(huán)節(jié)都擁有專業(yè)人才。而我國的動畫制作缺少成熟的人才培養(yǎng)體系。例如，布蘭博導演的《深海營救》在中國尋找特效公司時，沒有一家公司能按要求完成，最后與一家cg培訓機構(gòu)里的幾個三維愛好者合作才完成，表現(xiàn)出了當下的中國動畫電影需要培訓學校、特效公司等組織花長時間學習國外的動（下接第83頁）畫經(jīng)驗，形成自己的工業(yè)化動畫制作流程，并且用縮短勞動時間、提高薪資待遇、實行稅收優(yōu)惠政策等措施培養(yǎng)出自己的制作團隊和動畫制作基地，最重要的是要轉(zhuǎn)變制作模式，讓動畫技術(shù)不僅僅只掌握在別人的手中，這樣中國的動畫電影才會得到長久進步。

（三）形成互聯(lián)網(wǎng)思維建立動畫品牌模式

互聯(lián)網(wǎng)思維，就是在互聯(lián)網(wǎng)+不斷發(fā)展的背景下，對市場、產(chǎn)品、企業(yè)價值進行整個商業(yè)體系的思考方式。《尋夢環(huán)游記》除了在主題和人物方面取得成功外，影片本身的敘事能力毋庸置疑讓觀影體驗上升。皮克斯在提升影片質(zhì)量與市場營銷方面，利用線上線下的方式，形成動畫電影產(chǎn)業(yè)鏈，隨著影片的關(guān)注度不斷上升，其片尾曲《remember me》在網(wǎng)絡(luò)中點擊量也逐漸提高，再次擴大了對影片的宣傳，并利用影片中的人物造型生產(chǎn)出衍生品，最終樹立了皮克斯在質(zhì)量和發(fā)行方面的一種品牌戰(zhàn)略。

中國動畫電影在提升質(zhì)量的同時，要懂得互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)新思維與市場營銷，把web2.0人與人交互轉(zhuǎn)變?yōu)閣eb3.0人機交互的方式，在微信和微博中實行人機實體交互，進而構(gòu)建影片衍生品與電影發(fā)行的聯(lián)動，建立籌備、制作、發(fā)行的動畫電影產(chǎn)業(yè)鏈，將影片的價值與市場價值結(jié)合在一起，扭轉(zhuǎn)高投資、低回報的不良投資環(huán)境，改變中國觀眾潛意識層面對中國動畫電影的固有印象，推動中國動畫電影營造一種精品化制作的核心理念和品牌戰(zhàn)略。

三、結(jié)語

通過電影觀眾學的角度分析《尋夢環(huán)游記》在中國取得成功的原因和啟示，我們發(fā)現(xiàn)，一部成功的動畫電影不僅僅是通過技術(shù)與文化產(chǎn)生的影響，更多的是將市場規(guī)律、觀眾喜好等其他因素運用到影片中。而且皮克斯以創(chuàng)意至上的制作理念，造就了《尋夢環(huán)游記》，成功引起觀眾的關(guān)注與共鳴，證明了皮克斯制作理念是生活化作品和商業(yè)運作的雙向成功。《尋夢環(huán)游記》的成功經(jīng)驗表明，中國動畫電影也能擁有自己的制作模式，獲得成功，并運用先進的創(chuàng)作理念和市場要求，滿足中國觀眾的觀影需求，創(chuàng)造出自己的動畫時代。

注釋：

①章柏青.電影觀眾學[M].北京：中國電影出版社，1994，90-96.

②李姝.皮克斯動畫的文化主體性構(gòu)建[J].電影文學，2017（9）.

參考文獻：

[1] 趙晶.皮克斯動畫電影的人物形象塑造[J].電影文學，2017.