陳博

【摘 要】笙，是我國(guó)古老的簧管樂(lè)器，一般用13根長(zhǎng)短不一的竹管制成，后發(fā)展成21、24、27、37等簧數(shù)的傳統(tǒng)笙。同時(shí)形成相對(duì)成熟的36、38、42簧等加鍵擴(kuò)音笙。笙由笙簧、笙腳、笙苗、笙斗、笙箍等部件組成。由笙簧振動(dòng)引起笙笛內(nèi)的空氣振動(dòng)而耦合發(fā)音，可以演奏單旋律也可以演奏和聲和復(fù)調(diào)，古時(shí)用于宮廷雅樂(lè)和民間戲曲中，現(xiàn)廣泛用于各類(lèi)民族樂(lè)團(tuán)。在樂(lè)隊(duì)中起粘合粘連、潤(rùn)滑音色的作用，用于旋律或伴奏。隨著時(shí)代的進(jìn)步，傳統(tǒng)的竹笙已經(jīng)不能滿足大的交響舞臺(tái)和力度變化復(fù)雜的樂(lè)曲。也正因如此，笙的擴(kuò)音管改革相繼出現(xiàn)。本文對(duì)傳統(tǒng)笙擴(kuò)音管的成因和形式進(jìn)行總結(jié)比對(duì)，同時(shí)提出改進(jìn)設(shè)想。希望拙文可以為廣大笙制作師和演奏家提供一些啟示，為笙的發(fā)展起到一些積極作用。

【關(guān)鍵詞】笙；擴(kuò)音管；異體；張力；革新

中圖分類(lèi)號(hào)：J632.12 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）12-0049-02

笙，是我國(guó)古老的簧管樂(lè)器，一般用13根長(zhǎng)短不一的竹管制成，后發(fā)展成21、24、27、37等簧數(shù)的傳統(tǒng)笙。同時(shí)形成相對(duì)成熟的36、38、42簧等加鍵擴(kuò)音笙。笙由笙簧、笙腳、笙苗、笙斗、笙箍等部件組成。由笙簧振動(dòng)引起笙笛內(nèi)的空氣振動(dòng)而耦合發(fā)音，可以演奏單旋律也可以演奏和聲和復(fù)調(diào)，古時(shí)用于宮廷雅樂(lè)和民間戲曲中，現(xiàn)廣泛用于各類(lèi)民族樂(lè)團(tuán)。在樂(lè)隊(duì)中起粘合粘連、潤(rùn)滑音色的作用，用于旋律或伴奏。

隨著時(shí)代的進(jìn)步，傳統(tǒng)的竹笙已經(jīng)不能滿足大的交響舞臺(tái)和力度變化復(fù)雜的樂(lè)曲。也正因如此，笙的擴(kuò)音管改革相繼出現(xiàn)。本文對(duì)傳統(tǒng)笙擴(kuò)音管的成因和形式進(jìn)行總結(jié)比對(duì)，同時(shí)提出改進(jìn)設(shè)想。希望拙文可以為廣大笙制作師和演奏家提供一些啟示，為笙的發(fā)展起到一些的積極作用。

一、擴(kuò)音管在傳統(tǒng)笙上的物理特性

傳統(tǒng)笙的笙苗全部是用竹子制作而成，外觀古樸大方，音色柔美，充滿敘事性。笙的聲音是通過(guò)簧片震動(dòng)與笙苗內(nèi)徑形成管狀的耦合發(fā)音。音量由隱藏在笙苗內(nèi)部的音窗和笙苗粗細(xì)決定。音窗越大，苗子越粗，聲音就越大，反之聲音就小?！皵U(kuò)音管”顧名思義用于樂(lè)器擴(kuò)大音量的管狀裝置。主要目的是在不使用電子音響設(shè)備的前提下通過(guò)異體的再次耦合而擴(kuò)大音量。具體到笙的擴(kuò)音管就是加在笙苗外側(cè)的管狀物，找到最佳發(fā)音點(diǎn)，這要求在樂(lè)律學(xué)上對(duì)耦合點(diǎn)進(jìn)行精準(zhǔn)測(cè)算。

二、擴(kuò)音管出現(xiàn)的背景

（一）時(shí)代的要求

70年代中后期，是我國(guó)歷史上一個(gè)特殊的時(shí)期。那個(gè)年代在音樂(lè)上呈現(xiàn)出“歌頌性”的特點(diǎn)。要求所使用的樂(lè)器音量宏大，可以承擔(dān)在工廠、農(nóng)村、部隊(duì)等露天集體環(huán)境演出的任務(wù)。為此，由文化部牽頭、輕工業(yè)部組織的各類(lèi)樂(lè)器改革機(jī)構(gòu)如雨后春筍般涌現(xiàn)。如中國(guó)歌劇舞劇院、蘇州民族樂(lè)器廠、中央民族樂(lè)團(tuán)、北京民族樂(lè)團(tuán)廠等樂(lè)器改革小組。

（二）作品的要求

隨著各大音樂(lè)學(xué)院和音樂(lè)院團(tuán)的成立，中國(guó)的職業(yè)作曲家群體相繼出現(xiàn)。中國(guó)作品也由最初自?shī)首詷?lè)形式下的文人音樂(lè)和地方戲曲音樂(lè)轉(zhuǎn)向大眾教化娛樂(lè)。作品由山歌小曲慢慢到民族交響音樂(lè)。演出群體由建國(guó)前的戲臺(tái)班子、民間鼓手向民族管弦樂(lè)團(tuán)過(guò)渡。作曲法也逐漸傾向于前蘇聯(lián)的作曲體系，出現(xiàn)了很多編排齊全、音響宏大、立意深刻的民族交響音樂(lè)。音樂(lè)作品對(duì)音響強(qiáng)弱對(duì)比的張力要求更加嚴(yán)格，從而形成了為作品改革樂(lè)器的局面。這在很大程度上催化了傳統(tǒng)擴(kuò)音管的改革。

（三）樂(lè)團(tuán)的要求

我國(guó)的民族管弦樂(lè)團(tuán)自50年代起步后規(guī)模越來(lái)越大，編制越來(lái)越齊全。各類(lèi)樂(lè)器組隨高中低聲部系列化出現(xiàn)。與此同時(shí)，笙的改革集中體現(xiàn)在擴(kuò)大音域、增加按鍵、增設(shè)擴(kuò)音管等方面。到70年代中后期，各聲部基本完善，形成了具有中國(guó)民族管弦樂(lè)特色的民族樂(lè)團(tuán)。

三、對(duì)擴(kuò)音管的要求

相對(duì)樂(lè)器本身，擴(kuò)音管是一個(gè)異體，主要作用是擴(kuò)大音量。除了外觀上的貼合與美感，對(duì)于擴(kuò)音管材料的要求就顯得更加重要了。首先不能因?yàn)椴牧咸囟黾友葑嗾叩呢?fù)擔(dān)。如果材料過(guò)重，一來(lái)加工制作復(fù)雜繁瑣，二來(lái)增加制作工序和成本，最重要的是不便于演奏家長(zhǎng)時(shí)間的演奏，會(huì)對(duì)手臂造成很大的負(fù)擔(dān)，從而影響正?；蛘唛L(zhǎng)期的演奏效果。目前常用的擴(kuò)音管材料有鋁合金、鈦合金、黃銅、塑料等。其次要求擴(kuò)音管的硬度要適中，特別是不能使用太軟的材料否則會(huì)致使樂(lè)器經(jīng)常變形。反之質(zhì)地過(guò)硬、工藝不精的材料則會(huì)傷害演奏者的皮膚和手臂。

四、笙擴(kuò)音管的原型

笙的擴(kuò)音管原型來(lái)自于我國(guó)少數(shù)民族樂(lè)器蘆笙和芒筒。最早由蘇州民族樂(lè)器廠制作師張子銳先生借鑒發(fā)明，后在全國(guó)推廣。

五、現(xiàn)存擴(kuò)音管的種類(lèi)與特點(diǎn)

（一）帶帽式。顧名思義此類(lèi)擴(kuò)音管像一頂帽子，源于少數(shù)民族樂(lè)器芒筒和蘆笙。將獨(dú)立的擴(kuò)音管鑲嵌在每一根笙苗上端。改革群體的代表是70年代中期的蘇州民族樂(lè)器廠。這樣的改革雖然在一定程度上解決了笙的擴(kuò)音問(wèn)題，但是擴(kuò)音管不牢固且外觀缺乏美感，破壞了傳統(tǒng)笙的古樸美。所以此類(lèi)改革幾年后就被淘汰了。

（二）臥式。這樣的形式是將擴(kuò)音管靠近笙苗的一側(cè)敲平，笙苗接近擴(kuò)音管的一側(cè)削平。將擴(kuò)音管和笙苗粘連固定。此類(lèi)擴(kuò)音管像擴(kuò)音管平臥在笙苗上，所以稱(chēng)作“臥式”，其改革以北京民族樂(lè)器廠為代表。這樣的擴(kuò)音形式很好地解決了傳統(tǒng)笙擴(kuò)音的問(wèn)題，且擴(kuò)音后的音色明亮統(tǒng)一，在實(shí)踐中使用效果非常好，得到各大演奏家的肯定。因此，很快在全國(guó)范圍內(nèi)推廣，沿用至今。唯一缺陷是破壞了傳統(tǒng)笙外觀的古樸美，且讓人在視覺(jué)上感覺(jué)不倫不類(lèi)。

（三）罩式。此種擴(kuò)音管是著名笙演奏家胡天泉先生發(fā)明的。在不改變笙苗的前提下，將一個(gè)整體的金屬空腔罩在笙苗上端，這在一定程度上解決了笙的擴(kuò)音問(wèn)題，但是擴(kuò)音后的音色不是很統(tǒng)一，同樣破壞了傳統(tǒng)笙的外形之美。

六、改進(jìn)設(shè)想

（一）新型材料的探索和嘗試。不論是何種原理和制作方法，材料的選取和研發(fā)尤為重要。要求材料在滿足制作剛性的前提下，盡可能薄而輕。減輕演奏者的受重負(fù)擔(dān)。

（二）根據(jù)笙低音消高音的聲學(xué)特點(diǎn)，可以選擇高音部分加擴(kuò)音，以達(dá)到音色音量的統(tǒng)一和融合。

（三）增加笙苗的內(nèi)部直徑，涂特殊材料使其內(nèi)徑光滑，從而加大音量；同時(shí)，加大音窗的開(kāi)孔大小，并加開(kāi)助音孔。這在不改變音色的前提下提高了音量。

（四）不破壞傳統(tǒng)笙外觀，在笙盤(pán)內(nèi)部加裝擴(kuò)音裝置。這樣既保留了傳統(tǒng)笙外觀的古樸美觀，又達(dá)到了擴(kuò)大音量的目的。

七、結(jié)語(yǔ)

任何時(shí)期的樂(lè)器改革和創(chuàng)造都應(yīng)該遵循時(shí)代的要求。對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器既要保留傳統(tǒng)的美學(xué)要求，又要有與時(shí)俱進(jìn)的新發(fā)展。笙的系列改革已經(jīng)相對(duì)科學(xué)和完善，擴(kuò)音管的改革還是一個(gè)比較新的課題。希望廣大的笙制作師和演奏家共同開(kāi)發(fā)新的材料和制作方法，讓笙這件樂(lè)器在保留古樸外觀的基礎(chǔ)上又能奏出與時(shí)俱進(jìn)的聲音。

參考文獻(xiàn)：

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