蘇建波

摘 要 電視攝像是一門藝術(shù)性較強(qiáng)的技術(shù)，電視攝像藝術(shù)性的高低直接影響到電視節(jié)目的整體質(zhì)量，與此同時，后期的剪輯也會在很大程度上決定電視節(jié)目的質(zhì)量。電視片是由不間斷的畫面組成的，電視播出的效果如何以及觀眾觀看之后的反應(yīng)如何，這與攝像人員以及其他工作人員的工作好壞有很大的關(guān)系。文章通過電視畫面構(gòu)圖看電視攝像的技巧進(jìn)行了分析，希望能對電視攝像工作者起到一定的幫助作用。

關(guān)鍵詞 電視畫面；構(gòu)圖；電視攝像；技巧；審美意識

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708（2018）210-0084-02

電視攝像是技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的工作，是攝像師將現(xiàn)實形象轉(zhuǎn)化為熒屏形象的一種手段，其中的藝術(shù)表現(xiàn)是電視攝像的靈魂。筆者認(rèn)為，想要拍攝出內(nèi)容豐富，既具有實際價值又具有藝術(shù)性的攝像作品，必須要具備較為完善的審美意識，還要有較高的拍攝以及制作的水平。

1 電視畫面構(gòu)圖

畫面構(gòu)圖是電視畫面產(chǎn)生的一個重要環(huán)節(jié)，是通過攝像機(jī)鏡頭表現(xiàn)藝術(shù)審美內(nèi)容的一種視覺效果，屬于一種獨(dú)具特色的創(chuàng)作型活動。目的在于增強(qiáng)畫面表現(xiàn)力，更好地表達(dá)畫面內(nèi)容，使主題鮮明，形式新穎獨(dú)特，主體突出，意圖明確，具有形式美感是構(gòu)圖的基本要求。

2 畫面構(gòu)圖的基本方法

畫面構(gòu)圖有很多種辦法，如，靜態(tài)構(gòu)圖、動態(tài)構(gòu)圖、水平構(gòu)圖、垂直構(gòu)圖以及綜合構(gòu)圖等等，根據(jù)實際拍攝需求的不同對其進(jìn)行自由的轉(zhuǎn)換。

靜態(tài)構(gòu)圖是影視構(gòu)圖的一種方式，在拍攝中有著廣泛的應(yīng)用，靜態(tài)構(gòu)圖是用固定攝像機(jī)的方法，拍攝一個相對靜止的對象或者運(yùn)動對象處于靜止的狀態(tài)，這樣在拍攝的過程中會使景物的細(xì)節(jié)得到充分的展示，有利于表現(xiàn)人和有生物的神志、情緒和心態(tài)，與照片以及繪畫有異曲同工之處，區(qū)別在于影視攝像可以表現(xiàn)出時間流逝的過程，而照片或者繪畫只能表現(xiàn)某一個時間點(diǎn)。

動態(tài)構(gòu)圖是指攝像機(jī)或影視畫面當(dāng)中的表現(xiàn)對象和畫面結(jié)構(gòu)在不斷地發(fā)生變化，從而給觀眾帶來較為強(qiáng)烈的視覺沖擊，這是區(qū)別于圖片攝影的一種重要構(gòu)圖形式，動態(tài)構(gòu)圖可以詳盡地表現(xiàn)對象的運(yùn)動過程以及對象在運(yùn)動中所顯示的含義，以及動態(tài)人物的表情。畫面中所有造型元素都在變化之中。比如光色、景別、角度、主體在畫面的位置、環(huán)境、空間深度等都在變化之中。動態(tài)構(gòu)圖的主體與陪體、主體和環(huán)境關(guān)系是可變的，運(yùn)動速度不同，可表現(xiàn)不同的情緒。

水平構(gòu)圖具有平靜、安寧、穩(wěn)定等特點(diǎn)。常用于表現(xiàn)平靜的湖面、微波蕩漾的水面、一望無際的平川、遼闊無垠的草原等。

垂直構(gòu)圖能充分顯示景物的高大和深度，常用于表現(xiàn)萬木爭榮的森林，險峻的山石，飛瀉的瀑布，摩天大樓以及豎直線行組成的其他畫面。

多構(gòu)圖是指在一個鏡頭畫面當(dāng)中，交叉地出現(xiàn)靜態(tài)和動態(tài)兩種構(gòu)圖的形式，也稱之為綜合構(gòu)圖，綜合構(gòu)圖在拍攝的過程中，攝像機(jī)可能時動時靜，這與拍攝過程中的具體需要有關(guān)，通常情況下，多構(gòu)圖會與“長鏡頭”結(jié)合在一起，來表現(xiàn)一個情節(jié)較為復(fù)雜的特定內(nèi)容。

3 電視畫面構(gòu)圖的要求

電視畫面構(gòu)圖是電視攝像中非常重要的環(huán)節(jié)，這需要工作人員有豐富的實操經(jīng)驗。畫面構(gòu)圖的質(zhì)量直接影響到主題的表達(dá)、形象的塑造以及氣氛的渲染，同時也直接影響了節(jié)目播出之后的收視效果?；诖?，要對電視畫面的構(gòu)圖充分重視起來，同時，電視畫面構(gòu)圖工作也是檢驗攝像工作人員能力的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。對于畫面的構(gòu)圖主要包括以下幾點(diǎn)。

3.1 要鮮明地揭示主題

對于電視節(jié)目來說，每檔節(jié)目都要具備鮮明的主題，在表述的過程中有不同程度的傾向。電視畫面的構(gòu)圖要牢牢抓住這一點(diǎn)，畫面的構(gòu)圖要將主題思想和創(chuàng)作意圖形象化，使其更加具有感染力，增加可視程度。

因此，攝像人員要充分調(diào)動起各種手段以及攝像的方式，將所需要的畫面流暢地表現(xiàn)出來，在表現(xiàn)的過程中，要根據(jù)實際需要設(shè)定各種類型的表現(xiàn)元素，將各種元素有機(jī)地進(jìn)行結(jié)合，使其達(dá)到首尾呼應(yīng)的效果。

3.2 要有力地突出主體

在電視畫面構(gòu)圖的過程中，突出畫面的主體是非常重要的一點(diǎn)，這要求工作人員要處理好主要被攝對象與次要被攝對象之間存在的主次關(guān)系，還要對攝像環(huán)境的背景進(jìn)行調(diào)整取舍，要使其契合此次攝像主體對氛圍的需要，這樣才能夠在一定程度上達(dá)到突出主體的作用。

3.3 形成構(gòu)圖的均衡

對于電視畫面構(gòu)圖來說，形成畫面的均衡非常重要，均衡是人們在長期的生活中形成的一種意識形態(tài)，對于許多在運(yùn)動中的事物而言有其獨(dú)特的重要性，由于長時間的潛移默化，對于人們的審美觀點(diǎn)也有很大的影響，在進(jìn)行電視畫面構(gòu)圖的過程中，應(yīng)該把握住這一點(diǎn)，這對于節(jié)目的整體質(zhì)量也會起到很大的影響。一般來講，如果椅子是三條腿的話，就會在很大程度上缺乏相應(yīng)的穩(wěn)定性，人們在坐上去的時候就會有不舒服的感覺，會給人們帶來不安全的因素，其實，即使是因為椅子不穩(wěn)定，導(dǎo)致人們摔了一跤也并不會有多大危險，但是，由于人們長期以來在潛意識中養(yǎng)成的習(xí)慣，會導(dǎo)致其對這把椅子持有懷疑的態(tài)度，即使知道并不會有多大危險，但還是不愿意去坐它，這與電視畫面構(gòu)圖中的均衡性有異曲同工之處，都是強(qiáng)調(diào)人們意識上的舒服。電視的畫面是動態(tài)的，所呈現(xiàn)出來的人物以及景象也都是動態(tài)的，這種動態(tài)需要一定的和諧，要成為有序的動態(tài)，而不應(yīng)該是雜亂無章的，在觀眾觀看電視節(jié)目的時候，要使觀眾的心理與節(jié)目一起互動，電視畫面既不能超過人們的心理舒服的接受位置，也不能節(jié)奏太慢，從而趕不上觀眾所需要的觀看心理位置，這二者都會給節(jié)目的播出帶來不好的效果。結(jié)構(gòu)的均衡一般包括動靜的均衡、明暗的均衡以及輕重的均衡，攝像工作人員要對其有較為精準(zhǔn)的把握，在拍攝的過程中，結(jié)構(gòu)的均衡是非常重要的，利用結(jié)構(gòu)的均衡可以較為完美地體現(xiàn)出視覺加重的效果，視覺加重中最為典型的就是“黃金分割”，按照“黃金分割”點(diǎn)來進(jìn)行主體的安排，并將所表述的內(nèi)容始終圍繞“黃金分割”點(diǎn)來進(jìn)行，一定會取得較為理想的畫面構(gòu)圖效果。

3.4 要大膽地打破傳統(tǒng)常規(guī)的束縛

對于當(dāng)下階段的電視畫面構(gòu)圖來說，應(yīng)該嘗試新的發(fā)展道路，并且制定更加符合時代潮流的發(fā)展計劃，要敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，打破常規(guī)，當(dāng)然，這一切都要在攝像人員對于傳統(tǒng)的畫面構(gòu)圖技術(shù)有了充分的了解之后再進(jìn)行模式以及技術(shù)上的創(chuàng)新，如果攝像人員的腦中總是裝著經(jīng)典的構(gòu)圖方法，長期如此，會使電視節(jié)目變得沒有新意，并且也會損失很大一部分觀眾，這就要求攝像人員對于生活要有細(xì)致的觀察，積累豐富的生活經(jīng)驗，要熱愛生活，并且熱愛自己的事業(yè)，還要多多借鑒其它節(jié)目的攝像以及構(gòu)圖的技巧，并且對其進(jìn)行研究，使之成為自己的技術(shù)，在學(xué)習(xí)的過程中一定要虛心，任何人或者事物都有可能成為老師。一旦確定攝像主題之后，要對主題進(jìn)行詳細(xì)的研究，并且要使自己處于高度的創(chuàng)作熱情和隨時迸發(fā)創(chuàng)作靈感的狀態(tài)。

4 關(guān)于攝像的“無剪輯”

在掌握了上述的構(gòu)圖技巧之后，攝像師對于所給出的主題要有較為全面的理解，要胸有成竹，這樣才能夠更好地展開攝像工作，還要掌握畫面拍攝的蒙太奇構(gòu)思技能，這樣才能達(dá)到畫面在記錄過程中的“無剪輯拍攝”技巧，所謂“無剪輯”并不是不需要剪輯，而應(yīng)該是將后期的剪輯工序提前到攝像階段，也就是說拍攝者應(yīng)該邊拍攝邊剪輯，當(dāng)拍攝完成后，剪輯也就隨之完成。無剪輯拍攝思想的本質(zhì)是攝像者帶著編輯的思維，根據(jù)節(jié)目的主題在拍攝的過程中完成編輯的工作，它要求攝像者在拍攝的過程中充當(dāng)多個角色和完成多項任務(wù)。這種拍攝方法對攝像者的個人素質(zhì)要求很高，如果經(jīng)常有意識地進(jìn)行無剪輯拍攝，可大大提高個人的拍攝水平。這一技巧應(yīng)該是一名合格的攝像師所必備的。為了使攝像完成的畫面更加符合規(guī)律，也為了可以更好地拿捏觀眾心理需求的位置，攝像師就應(yīng)該對于圖像結(jié)構(gòu)的原理有較為詳細(xì)的了解，要對攝像設(shè)備的結(jié)構(gòu)和相關(guān)技能進(jìn)行運(yùn)用，以此來反映現(xiàn)實生活中的藝術(shù)。為了使攝像的作品有更加深刻的內(nèi)涵，攝像工作人員應(yīng)該適當(dāng)?shù)貙⒆陨砬楦羞M(jìn)行融入，使作品更加飽滿，更具有情感以及藝術(shù)的價值。攝像作品的目標(biāo)不僅僅是要表現(xiàn)客觀存在的事物，更應(yīng)該表現(xiàn)所涉及人物的復(fù)雜心理活動。

5 結(jié)論

攝像師在掌握以上相關(guān)技術(shù)之后，還要進(jìn)一步提升自身的理論知識能力，要對攝像的角度以及美感的認(rèn)知進(jìn)行全方位的了解，以此來滿足不斷發(fā)展變化的觀眾口味。在具備了畫面構(gòu)圖技巧等攝像技巧之后，還要在創(chuàng)作作品的同時融入自己的情感，從而使作品具有一定的厚度，同時又不缺乏美感。本文通過電視畫面構(gòu)圖對電視攝像的技巧進(jìn)行了研究，并且提出了自己的幾點(diǎn)建議，希望能夠?qū)﹄娨晹z像工作者起到一定的幫助作用。

參考文獻(xiàn)

[1]張默.以電視畫面構(gòu)圖為基點(diǎn) 完善電視攝像實驗教學(xué)[J].新聞研究導(dǎo)刊，2016，7（19）：298-299.

[2]劉福才.電視畫面構(gòu)圖的基本原則[J].有線電視技術(shù)，2014，15（5）：74-77.

[3]鐘國慶.淺析電視畫面構(gòu)圖[J].記者搖籃，2014，9（9）：32-33.