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        從語言入手鑒賞古詩詞

        2018-06-10 07:16:52唐惠忠
        課外語文·中 2018年4期
        關(guān)鍵詞:漁舟省略詩詞

        唐惠忠

        【引言】

        引導(dǎo)學(xué)生賞析詩歌,首先要讓學(xué)生了解詩歌語言的特征,即要懂得“詩家語”,懂得詩歌語言的變形。這是詩詞鑒賞的基礎(chǔ)。

        詩歌藝術(shù)分析的依據(jù)首先是語言。嚴(yán)羽說“詩有別材”,其實詩也有“別語”。詩歌語言與其他文學(xué)樣式的語言相比,更具抒情性、含蓄性、精練性、跳躍性。中國詩歌多半是短小的抒情詩,一首詩里詞語數(shù)量并不多,其意蘊卻非常豐富。要借助非常儉省的語言外殼來表達(dá)豐富的思想感情,不僅要符合音韻的需要,而且要對詩歌的語言作變形處理。實際上,沒有人用平常說話的語言來做詩,如果有的話,也是可笑的打油詩。

        中國詩歌語言的變形,在語法上主要表現(xiàn)為改變詞性、顛倒詞序、省略句子成分等,主要目的是建立格律以造成音樂美,給讀者留下藝術(shù)想象和再創(chuàng)造的空間。

        一、把握詞性的改變,體會詩人所煉之“意”

        古代詩人為了煉字、煉意的需要,常常改變詩詞中某些詞語的詞性,這些地方往往就是一首詩的“詩眼”或一首詞的“詞眼”。例如周邦彥《滿庭芳》“風(fēng)老鶯雛,雨肥梅子”,這里的“風(fēng)”和“肥”都是形容詞用作動詞(使動用法)。對于前一句,讀者可以想象出雛鶯從昂首待哺的嬌憨,在風(fēng)中慢慢豐羽、展翅離巢、婉轉(zhuǎn)鳴叫的情景。至于后一句的“肥”字,由其可以想見梅子成熟、果肉鮮圓、懸掛枝頭、誘人饞涎欲滴的情景?!帮L(fēng)”“肥”兩個字,把江南初夏的景色摹寫得生動迷人。又如常建的“山光悅鳥性,潭影空人心”,“悅”既是鳥悅,也是詩人見到青山歡鳥后那種愉悅心情的寫照;“空”則是說潭水滌除了塵世的雜念,使人心境空明。再如南北朝何遜的“夜雨滴空階,曉燈暗離室”,詩句渲染了與友人話別時的環(huán)境氣氛。前一句寫室外:夜深寂靜,雨滴臺階,異常單調(diào),雖未直接寫人的活動和感受,但由此可體察到離人心中的凄涼。后一句寫室內(nèi):用一“暗”字表現(xiàn)天剛破曉,油燈將盡,充滿離愁的屋子顯得昏暗。從“夜雨”到“曉燈”,暗示一夜未眠;由“空階”和“離室”,渲染出人心的凄惶。

        二、還原顛倒的語序,把握詩人的真實意圖與情感側(cè)重點

        古詩詞中為什么會出現(xiàn)倒裝?第一,這是聲律的要求。初唐成熟的“近體詩”和后來的詞曲,除押韻和字?jǐn)?shù)限制外,還要講究平仄的調(diào)配和對仗的工穩(wěn)。為了符合聲律的要求,詩人便不得不在詞序安排上作些變通。第二,出于修辭上的特殊需要。如王維《山居秋暝》的“竹喧歸浣女,蓮動下漁舟”一聯(lián),按客觀環(huán)境中的動作順序,原是“浣女”之歸造成“竹喧”,“漁舟”之下導(dǎo)致“蓮動”。但如果就這樣呆板地鋪敘直陳為“浣女歸喧竹,漁舟下動蓮”,那么畫面中心就歸結(jié)于被動因素“竹”和“蓮”——這是動作過程的終點。由于動作至此終結(jié),畫面也便歸于靜止。而按詩中順序的安排,“竹喧”“蓮動”便成為“浣女”“漁舟”入畫的引子,于是畫面中心移到了動作的主動因素“浣女”“漁舟”上?!颁脚薄皾O舟”之動,不僅遠(yuǎn)比“竹”“蓮”之動鮮明可見,而且它們作為動作的起點和動力,使過程得以不斷持續(xù),這就大大增強了畫面的動作性、鮮明性。又如杜甫《春夜喜雨》中的“花重錦官城”一句,定語“錦官城”移后,除了為符合五律的平仄格式外,目的還在于突出和強調(diào)春雨過后詩人想象中繁花墜落的景象。

        三、注意詩詞中的省略,用聯(lián)想和想象填補詩人留下的空白

        金開誠先生指出:詩詞賞析始終離不開一個“想”字。吳世昌先生也說,讀詞須有想象。在詩詞鑒賞中,根據(jù)作品規(guī)定的“再造條件”進(jìn)行再造想象,可以補充詩人有意留下的空白,還原詩歌的場景,獲得更為深入的審美享受。詩詞的省略通常跟意象的組合有關(guān)。如賈島的《尋隱者不遇》(“松下問童子,言師采藥去。只在此山中,云深不知處”),明明是三番問答,至少要六句才能完成的對話,作者采用答話包孕問話的方法,精簡為二十個字。在鑒賞本詩時就要根據(jù)答話,結(jié)合自己的知識經(jīng)驗和生活經(jīng)驗發(fā)揮聯(lián)想和想象,把省略的空白部分補出來。這就有如電影的蒙太奇手法,一個意象接一個意象,一個畫面接一個畫面,鏡頭之間留下大量的空白,讓我們讀者根據(jù)生活的邏輯、積累的經(jīng)驗、自身的修養(yǎng)去補充完善。

        中國古典詩詞意象的組合,往往借助漢語語法意合的特點,詞語與詞語之間、意象與意象之間可直接拼合,甚至可以省略掉起連接作用的詞語。例如辛棄疾的“明月別枝驚鵲,清風(fēng)半夜鳴蟬”,溫庭筠的“雞聲茅店月,人跡板橋霜”,全部是名詞的連綴,“象”的方面看好像是孤立的,“意”的方面卻有一種內(nèi)在的深沉的聯(lián)系,似離實合,似斷實連,給讀者留下了想象的余地和再創(chuàng)造的可能。又如杜牧《過華清宮》的后兩句“一騎紅塵妃子笑,無人知是荔枝來”,“一騎紅塵”和“妃子笑”之間沒有任何關(guān)聯(lián)詞,直接拼合在一起,可以說是“一騎紅塵”逗得“妃子笑”了;也可以說是妃子在“一騎紅塵”中露出了笑臉,好像兩個鏡頭的疊印。兩種理解似乎都可以,但又都不太確切,詩人只是把兩個具有對比性的意象擺在讀者面前,意象之間的聯(lián)系既要你去想象、補充,又不許將它凝固起來——一旦凝固下來,就失去了詩味;而詩歌的魅力,正在于詩句的多義性。

        四、抓住能黏合情與景的實詞、虛詞,以“融合”詩歌的情與景,體會作品意境

        詩歌作品或借景言情,或寓情于景,或緣情布景。鑒賞借景言情和緣情布景的詩歌,需要尋找到一個情景交融的“融合”點。比如《江漢》一詩這樣寫:“江漢思?xì)w客,乾坤一腐儒。片云天共遠(yuǎn),永夜月同孤。落日心猶壯,秋風(fēng)病欲蘇。古來存老馬,不必取長途?!痹谠娭?,杜甫用“共”“同”“猶”“欲”四字,將客觀景物與詩人的思想感情自然融合在一起:與天共遠(yuǎn),與月同孤,心視落日而猶壯,病遇秋風(fēng)而欲蘇,老驥伏櫪的情懷溢于筆端。而寓情于景的詩歌,則需要抓住詩中附著情感的“景語”,正所謂“一切景語皆情語”。比如《采薇》之“昔我往矣,楊柳依依。今我來思,雨雪霏霏”,“依依”“霏霏”折射的正是悵然若失的征夫情懷。又如“風(fēng)蕭蕭兮易水寒,壯士一去兮不復(fù)還”,“蕭蕭”“寒”滿載的是壯士舍身報國的悲壯情愫。

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