楊佳佳

【摘 要】隨著社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的不斷深入發(fā)展，人們的生活水平較以往有了極大改善，越來(lái)越多的人們提升了自己的精神文化素養(yǎng)，并逐漸追求精神上的享受，這一改變?yōu)槲覈?guó)舞臺(tái)劇的發(fā)展帶來(lái)了重要機(jī)遇。鑒于此，本文對(duì)舞劇《浮生》中敘事性舞蹈的特點(diǎn)在劇中的幾點(diǎn)表現(xiàn)進(jìn)行了詳細(xì)分析。旨在為我國(guó)舞臺(tái)劇的發(fā)展提供幫助。

【關(guān)鍵詞】舞劇《浮生》；敘事性舞蹈；創(chuàng)作走向

中圖分類號(hào)：J72 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）05-0121-01

一、敘事性特點(diǎn)在舞劇《浮生》中的運(yùn)用

舞劇《浮生》是一個(gè)典型的敘事性舞蹈作品。其開(kāi)場(chǎng)，便與以往的舞劇不同，以詩(shī)句的形式作為開(kāi)場(chǎng)使觀眾眼前一亮，從而增加了對(duì)舞劇《浮生》的興趣。從劇情走向以及創(chuàng)造走向來(lái)看，舞劇《浮生》主要是以敘事性為主，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作。舞劇編排人員主要將豐富的舞蹈動(dòng)作貫穿于舞劇當(dāng)中，并用優(yōu)美的舞蹈動(dòng)作將舞劇中所要講述的內(nèi)容表達(dá)出來(lái)，讓觀眾可以更好地領(lǐng)悟。

舞劇《浮生》中憑借著緊密的劇情以及切合劇情的舞蹈編排，對(duì)整體的故事及舞蹈表演方式進(jìn)行敘述，從而達(dá)到扣人心弦的舞臺(tái)效果，并將觀眾的情緒充分帶動(dòng)起來(lái)。舞劇《浮生》完美詮釋了舞臺(tái)故事的特點(diǎn)以及效果，這也是對(duì)舞劇動(dòng)作敘事的詳細(xì)體現(xiàn)。該舞劇的編導(dǎo)采用了現(xiàn)代舞的風(fēng)格以及表現(xiàn)手法，對(duì)故事進(jìn)行創(chuàng)作，并對(duì)細(xì)節(jié)部分進(jìn)行詳細(xì)處理，舞蹈演員也用自己獨(dú)特的肢體語(yǔ)言將故事情節(jié)進(jìn)行詳細(xì)刻畫，無(wú)論是從情感上還是從動(dòng)作上，都體現(xiàn)得淋漓盡致。

二、敘事性特點(diǎn)在舞劇《浮生》中的幾點(diǎn)表現(xiàn)

（一）內(nèi)容敘述以及表演形式。舞劇《浮生》主要以內(nèi)容敘述為主，并發(fā)揮了極大的舞臺(tái)表現(xiàn)效果。敘事性舞蹈主要在劇本題材選定之后，對(duì)整個(gè)主題內(nèi)容進(jìn)行合理構(gòu)建，其主要目的是使劇情的內(nèi)容更為飽滿，細(xì)節(jié)刻畫更為生動(dòng)。對(duì)于舞劇《浮生》來(lái)講，敘事性的創(chuàng)作走向，將其劇本的結(jié)構(gòu)框架構(gòu)建得更完善，不僅為舞臺(tái)編排提供了充分的前提條件，使演員可以更好地了解劇本，而且，敘事性的創(chuàng)作在一定程度上推進(jìn)了舞臺(tái)劇整體內(nèi)容的發(fā)展，以及創(chuàng)作形式的發(fā)展，并為我國(guó)舞臺(tái)劇的發(fā)展帶來(lái)了一定的幫助。

（二）舞蹈編排。敘事性特點(diǎn)為舞劇《浮生》中的舞蹈編排提供了更多動(dòng)作語(yǔ)言的選擇，使其劇情更為合理化，并更容易被觀眾所接受。例如，劇中，母親帶著三個(gè)孩子逃亡的場(chǎng)景與劇情的發(fā)展，甚至是演員的情感表達(dá)，都是一氣呵成的。觀眾在觀賞這部分內(nèi)容時(shí)，無(wú)不被豐富的劇情以及舞蹈者充滿感情的表演所打動(dòng)。這是敘事性創(chuàng)作的最大魅力所在。

（三）劇情的走向。敘事性創(chuàng)作將《浮生》的情節(jié)刻畫得十分生動(dòng)，促進(jìn)了劇情的走向，將舞蹈與劇情銜接得更為巧妙，也使得舞蹈演員在表演時(shí)較以往更加富有激情，并將舞臺(tái)劇所要表達(dá)的情感推向一個(gè)又一個(gè)高潮。通過(guò)豐富的情感之間的碰撞，將觀眾的情緒更好地帶入到整體劇情中，并牢牢抓住觀眾的眼球，將舞臺(tái)劇所表達(dá)的具體思想深深印刻在觀眾的腦海里。例如，劇中有一個(gè)細(xì)節(jié)，哥哥與戰(zhàn)友跟日本人進(jìn)行對(duì)抗廝殺，但是最終不敵日本人的炮火，戰(zhàn)友被日本人俘虜，并進(jìn)行嚴(yán)刑逼供。通過(guò)敘事性的創(chuàng)作，舞蹈演員在這一環(huán)節(jié)上，情緒爆發(fā)，給觀眾帶來(lái)極深的震撼力。與此同時(shí)，緊密的劇情設(shè)計(jì)又為后面的劇情走向和發(fā)展進(jìn)行了合理鋪墊與銜接，使整部劇的內(nèi)容銜接自然，每一個(gè)環(huán)節(jié)都能做到緊緊相扣，與觀眾產(chǎn)生共鳴。

（四）人物關(guān)系。舞臺(tái)劇中不同角色之間的關(guān)系關(guān)乎著整個(gè)故事的發(fā)展，甚至對(duì)劇本起到?jīng)Q定性作用。在舞劇《浮生》中，應(yīng)用敘事性創(chuàng)作可以將每一個(gè)角色都表現(xiàn)得淋漓盡致，從而讓觀眾加深對(duì)劇情的理解。例如，舞劇《浮生》中有一處情節(jié)是當(dāng)母親與兄妹三人分別以后，兄妹三人也分別走向了不同的人生道路。哥哥投身于革命，妹妹被生活所迫當(dāng)了舞女，而弟弟被日本人養(yǎng)大，當(dāng)了日本人的俘虜。兄妹三人自分開(kāi)以后飽受生活艱辛，人生也發(fā)生了極大改變。由于敘事性的創(chuàng)作手法將兄妹三人分別后的人物關(guān)系刻畫得十分到位，兄妹三人日后的發(fā)展，每一個(gè)環(huán)節(jié)都為將來(lái)三人的重聚進(jìn)行鋪墊。這種循序漸進(jìn)的表達(dá)手法以及聯(lián)系緊密的人物關(guān)系，促進(jìn)了其劇情走向，帶動(dòng)了觀眾的情緒，從而促使舞臺(tái)劇的成功。

三、結(jié)語(yǔ)

敘事性舞蹈作為舞劇中最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，在舞劇《浮生》中將舞蹈編排以及劇情走向盡可能真實(shí)化，從而更好地帶動(dòng)觀眾的情感，使觀眾都能在第一時(shí)間融入到劇情中去。這是敘事性舞蹈的魅力所在，也是我國(guó)舞蹈行業(yè)發(fā)展進(jìn)步的表現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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