曾艷

【摘 要】如果說，踏板是鋼琴彈奏中的靈魂，那想象就是踏板中的靈魂。這也正因?yàn)橄胂笥锰ぐ鍟鼓阍诓忍ぐ迩耙粍x那，對踏板的理解，對踏板的感情油然而生；它也讓你在彈奏過程中，對踏板有說不完的話，踏板也讓你的彈奏有抒不完的情。彈奏和踏板的融合，真使我們體會了全身上下渾為一體的快感。手指、頭腦、軀干、踏板，這是多么美妙的組合，藝術(shù)在這組合中所迸發(fā)的火花，盡在不言之中。

【關(guān)鍵詞】鋼琴；踏板；使用技巧

中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）11-0095-01

踏板在鋼琴演奏中是最具個(gè)性的部分，在鋼琴作品中有許多使用踏板的地方，鋼琴藝術(shù)家始終有著不同的處理方法，如何更好地利用踏板也成為現(xiàn)代鋼琴演奏中的一個(gè)重要課題。

一、右踏板的使用技巧

右踏板的使用在切換上首先應(yīng)遵從和聲原則，即當(dāng)和聲改變時(shí)，踏板必須進(jìn)行切換。雖然在印象主義及20世紀(jì)音樂中，作曲家特意模糊傳統(tǒng)的功能和聲，但這些作品仍然有基于它的個(gè)性和聲語匯的和聲進(jìn)行結(jié)構(gòu)，踏板的切換就建立在清晰表達(dá)這種結(jié)構(gòu)輪廓的基礎(chǔ)上，不論它是一個(gè)和弦，還是一段富有統(tǒng)一色彩（哪怕是幾種色彩混合而成）的音群或音塊，它和下一個(gè)與之不同色彩的和弦或者不同色彩的音群組織之間就要進(jìn)行切換。所以，這種踏板切換原則或許也可稱作一種結(jié)構(gòu)性原則，它在古典、浪漫主義作品中體現(xiàn)為和聲結(jié)構(gòu)原則，在印象主義中體現(xiàn)為色彩結(jié)構(gòu)原則。

右踏板的使用還需依據(jù)一項(xiàng)重要原則，那就是風(fēng)格原則。即踏板的使用必須受作品風(fēng)格屬性和局部段落音樂情緒屬性的約束。作品風(fēng)格主要指時(shí)代風(fēng)格與流派風(fēng)格，包括樂器演變與審美理念的發(fā)展與差異。一個(gè)相對籠統(tǒng)的原則或者說較為普遍的規(guī)律是，較早期的作品使用踏板相對少，在有限的使用中要盡量嚴(yán)謹(jǐn)、精確；浪漫主義時(shí)期后的作品使用踏板相對多，并且在細(xì)節(jié)上相對自由。

二、左踏板的使用技巧

左踏板由左腳控制，左腳不用時(shí)刻放在左踏板上作預(yù)備動作，因?yàn)槟菢訒绊懻麄€(gè)彈奏中的身體平衡。左腳只要在需要使用左踏板之前，將腳挪至左踏板附近，在正式使用前，輕微移動和抬起即可踏到左踏板上。

左踏板更多用于聲音音質(zhì)改變的需要，是為了制造特殊音樂效果的手段，所以它常常與音樂情緒相關(guān)，而并不完全是音量。當(dāng)然比較極端的情況下，當(dāng)手指難以達(dá)到音樂要求的力度層次，左踏板也可用于消減音量。使用左踏板要在樂譜標(biāo)記處或者演奏者個(gè)人設(shè)計(jì)處的音下鍵之前踩下，以保證這個(gè)音與接下來的音在音質(zhì)、音色上的一致性。因?yàn)榍懊嫖覀円呀?jīng)說明左踏板的構(gòu)造原理，所以必須待琴槌移動到位，奏出的才是真正左踏板效果下的聲音。這里的到位并不一定是踩到底后將琴槌送到最大限度的右側(cè)，而是指演奏者所設(shè)定的移動范圍，也就是演奏者可根據(jù)所期望的音質(zhì)改變程度控制腳下踏板的深度。樂譜上的左踏板標(biāo)記通常出現(xiàn)在需要以一種縹緲的音質(zhì)若隱若現(xiàn)地進(jìn)入或離開，或者需要制造一種緊張的、凝固的音樂氣氛，又或者需要極為輕盈柔和、在力度上極端弱的情況下，有時(shí)與沒有左踏板的前后部分形成一種直接的對比，有時(shí)與前后部分形成一個(gè)漸進(jìn)的過程。如果是一個(gè)漸進(jìn)的過程，那么在踩下踏板之前和提起踏板之后，手指還需要在力度和音色上作接近踏板效果的補(bǔ)償以自然銜接。還要注意的是，由于左踏板對音質(zhì)改變起的巨大作用，所以在一些需要光澤度、明亮度的弱奏處，盡量不要借助左踏板來減弱音量，因?yàn)樗鼤?dǎo)致這些音質(zhì)特點(diǎn)的改變，首先減輕質(zhì)量，然后使之朦朧清淡或暗沉抑制。從這個(gè)角度來說，左踏板也是一種性格踏板。

三、中踏板

中踏板在演奏實(shí)踐中較少被運(yùn)用，一方面很多演奏者對它的性能發(fā)揮及操控還不熟悉，另一方面，鋼琴演奏中右腳基本處于在制音器踏板上的持續(xù)工作中，只能由左腳來控制身體的平衡，而左腳有時(shí)還需上前控制弱音踏板，中踏板也得靠左腳來控制，先不說有時(shí)三個(gè)踏板都要同時(shí)控制的情況，就單是右踏板與中踏板的結(jié)合運(yùn)用在動作上就已經(jīng)有較高要求了，因?yàn)樗粌H是雙腳上的操控，還有手、腳之間的協(xié)調(diào)環(huán)節(jié)。

右腳松右踏板，手指觸鍵發(fā)音，左腳隨即踩下中踏板，手指繼續(xù)彈奏其他音，右腳踩下右踏板并根據(jù)需要切換。期間左腳不能有一點(diǎn)細(xì)微的松動，不然就導(dǎo)致手指正在彈奏的其他不需長時(shí)間持續(xù)的音被中踏板抓住，左腳一直踩到之前所選擇的持續(xù)音結(jié)束，放開中踏板，右腳仍保持之前的活動，如果再出現(xiàn)選擇持續(xù)音，就再重復(fù)一遍以上操作環(huán)節(jié)。這一系列動作除了手腳的協(xié)調(diào)配合，還需要敏銳的耳朵進(jìn)行指導(dǎo)。

如何學(xué)習(xí)和運(yùn)用鋼琴踏板已經(jīng)越來越被鋼琴家、鋼琴教師和學(xué)生所重視。正是由于鋼琴踏板的使用在鋼琴演奏中占有舉足輕重的地位，因此它被稱為是“鋼琴的靈魂”。正確使用鋼琴踏板能夠創(chuàng)造出一種色彩強(qiáng)烈的氛圍，能夠使聽眾在欣賞過程中產(chǎn)生如癡如醉的藝術(shù)效果。正因如此，不論初學(xué)者還是鋼琴大家都會在自己的演奏中經(jīng)常使用鋼琴踏板。

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