龐凱丹

摘 要：阿爾弗雷德·希區(qū)柯克和克里斯托弗·諾蘭二位導(dǎo)演的電影作品都以懸疑片見長。而且值得一提的是諾蘭無論是在懸念設(shè)置技巧方面，還是懸疑片的敘事結(jié)構(gòu)方面，都對希區(qū)柯克的懸疑片做了較好的繼承，并且在創(chuàng)作模式上有自己獨(dú)特的創(chuàng)新之處。本文主要以諾蘭的 《盜夢空間》為例，淺析該片對希式懸疑片的繼承與創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：《盜夢空間》；希區(qū)柯克；懸念；敘事結(jié)構(gòu)；創(chuàng)新

中圖分類號：G220 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122（2018）04-0102-02

一、懸念設(shè)置

（一）《盜夢空間》對“希式懸念”的繼承

1.巧妙的首個懸念設(shè)置

首個懸念設(shè)置得是否巧妙是劇作成功與否的關(guān)鍵?？梢哉f，影片的前十分鐘就決定了整部影片的魅力。在《精神病患者》中，女主人公瑪麗安帶著錢開始逃亡，懸念就已經(jīng)產(chǎn)生了，觀眾會很自然地進(jìn)入電影情境當(dāng)中，關(guān)心她的出逃會遇到什么樣的遭遇。而且這個情節(jié)出現(xiàn)在11分鐘20秒處，這樣快速出現(xiàn)的懸念，使得影片很好地利用了觀眾的“無意注意”，讓觀眾的興趣點得到了滿足?！侗I夢空間》的多個懸念：Cobb在海邊醒來，是為什么？小男孩和小女孩分別是誰？Cobb找的那位老人是誰？陀螺這個小道具有什么特殊含義嗎？盜夢是什么？植夢又是什么？......一系列的懸念，在影片開始的十分鐘之內(nèi)就一一展現(xiàn)出來，緊緊抓住了觀眾的眼球。所以說，諾蘭在首個懸念的設(shè)置上，對“希式懸念”的技巧運(yùn)用得非常嫻熟。

2.總懸念與小懸念相互交織，相互融合

《精神病患者》可以說是“希式懸念”的最好詮釋。在該片中，最大的懸念就是“女主瑪麗安是被誰殺死的”，這個懸念構(gòu)成了全劇的一個主要沖突，但是導(dǎo)演并沒有把這個總懸念設(shè)置在影片的最開始。影片前半段有一個小懸念就是“女主瑪麗安逃亡得是否順利”。在影片故事情節(jié)的發(fā)展過程中，瑪麗安的死使觀眾意識到還有一個更大的懸念——“誰殺死了瑪麗安”，自己先前不過是沉浸在小懸念中。這種總懸念與小懸念相互交織、相互融合的技巧，使得“殺死瑪麗安的兇手到底是誰”這一懸念更加吸引人。

而在《盜夢空間》中，諾蘭也十分嫻熟地運(yùn)用了這一劇作技巧，這部影片的總懸念就是Cobb與mol的情感懸念以及費(fèi)舍與他父親的情感懸念，這兩條情感懸念從始至終貫貫穿于整個影片，并且隨著劇情發(fā)展，這兩條懸念分別都被揭曉。由于Cobb把“我們一直在夢中”的觀念放進(jìn)了mol的潛意識，讓處于現(xiàn)實中的mol不相信自己是處于現(xiàn)實生活中，使得mol選擇自殺的方式回歸現(xiàn)實。而警察認(rèn)為Cobb是直接殺死m(xù)ol的嫌疑犯，所以Cobb無法與他的孩子團(tuán)聚，同時Cobb對自己的行為感到非常的內(nèi)疚。而這兩條感情線的交織點就是柯布需要對費(fèi)舍的潛意識植入一個思想（父親對他很失望，希望他不要像他父親一樣走重復(fù)的路），從而讓費(fèi)舍父親的產(chǎn)業(yè)瓦解，讓齊藤獲勝，只有這樣，齊藤就可以讓Cobb回到美國。在《盜夢空間》中，也還有許多小懸念。比如，在影片開始出現(xiàn)的兩個孩子，我們就會產(chǎn)生這是誰的孩子？柯布為什么會出現(xiàn)在海灘上？他們之間有著怎樣的關(guān)系？柯布的妻子為什么不在了......每一個小懸念的出現(xiàn)都吸引了觀眾的興趣，并且為影片的推進(jìn)起到了促進(jìn)作用。這樣總懸念與小懸念交織的技巧，也使整部影片節(jié)奏感非常強(qiáng)，每分每秒都吸引著觀眾的興趣點。而這種技巧無疑不可以說是對“希式懸念”的完美繼承。

（二）《盜夢空間》對“希式懸念”的創(chuàng)新

希區(qū)柯克還有一大擅長之處就是會運(yùn)用費(fèi)洛伊德精神分析學(xué)理論去塑造人物性格，從而創(chuàng)造出一個個懸念，并推動情節(jié)發(fā)展。比如在《精神病患者》中，諾曼“俄狄浦斯情結(jié)”使他殺掉瑪麗安，也就是說他有兩重人格（他自己和他母親），而他認(rèn)為他的母親是不可能接受他與別的女人相愛，所以他選擇殺人；而在《愛德華大夫》中，約翰自以為是他殺害了愛德華大夫，并以為他就是愛德華大夫，而這一切是童年創(chuàng)傷經(jīng)歷導(dǎo)致的。這是因為他在小時候滑滑梯的時候誤傷了弟弟，從而一直對弟弟有一種負(fù)罪感。所以當(dāng)愛德華大夫跟約翰在一起滑雪時不小心滑下了山坡，他會覺得是自己殺死了愛德華大夫。

而諾蘭導(dǎo)演更擅長的是將費(fèi)洛伊德關(guān)于夢的解析理論運(yùn)用到整個敘事的發(fā)展過程中，使觀眾會對夢中夢進(jìn)行層層分析推理，開創(chuàng)了新的懸疑片的創(chuàng)作模式。在《盜夢空間》中，諾蘭設(shè)置了四層夢境，上一層夢境都與下一層夢境緊密相連，而且在每層夢境中都有一個夢主，在夢中也是有風(fēng)險的，夢主的“映射”會攻擊夢中人。還有就是超現(xiàn)實的夢中建筑，比如彭羅斯樓梯、旋轉(zhuǎn)的高樓街道等等。諾蘭運(yùn)用夢的解析理論，在精神分析學(xué)理論的基礎(chǔ)上，對夢做了詳細(xì)闡釋，讓觀眾非常燒腦，但卻能夠理解。從這一點上來說，諾蘭導(dǎo)演在制造懸念的創(chuàng)作模式上就進(jìn)行了較大的創(chuàng)新。

二、敘事結(jié)構(gòu)

“通過對電影敘事結(jié)構(gòu)的模式分析，能夠使電影藝術(shù)敘事的實踐得到理論上的梳理和深化，從而進(jìn)一步把握住電影敘事構(gòu)成的一般規(guī)律和創(chuàng)新途徑。”[1]所以通過分析《盜夢空間》的敘事結(jié)構(gòu)，可以發(fā)現(xiàn)他與希式懸疑片的敘事結(jié)構(gòu)上的差異以及他在創(chuàng)作模式上的創(chuàng)新。

希區(qū)柯克的《愛德華大夫》《精神病患者》《西北偏北》可以說都是單一的線性敘事結(jié)構(gòu)，這種常見的敘事結(jié)構(gòu)可以更好地理解和接受情節(jié)發(fā)展，并通過懸念的設(shè)置將電影推向高潮。比如影片《精神病患者》，女主人公瑪麗安帶著錢逃亡，瑪麗安的逃亡就成為觀眾關(guān)注的點。但是當(dāng)瑪麗安入住諾曼的旅店時，突然被殺，觀眾就在想是誰殺了瑪麗安，事件隨之事情的發(fā)展一步步清晰明了，最后我們得知是患有精神病的諾曼殺掉了瑪麗安。而《盜夢空間》的敘事結(jié)構(gòu)明顯與希區(qū)柯克的懸疑片都不同，而且按照《電影敘事學(xué)：理論和實例》的五種電影敘事結(jié)構(gòu)去分析《盜夢空間》的敘事結(jié)構(gòu)，會發(fā)現(xiàn)它是多種敘事結(jié)構(gòu)的融合。

（一）因果式線性結(jié)構(gòu)

整部影片最大的一個敘事動力就是Cobb對齊藤內(nèi)心秘密的盜取以及要達(dá)到對費(fèi)舍的潛意識植入一個思想的目標(biāo)，這一敘事動力推動了整個影片的情節(jié)發(fā)展。而且在夢境時空中，也遵循著這樣一個因果線性結(jié)構(gòu)，一層套著一層，上一層的夢境直接影響著下一層的夢境背景。整部影片最后也以Cobb完成對費(fèi)舍的植夢任務(wù)，完成與齊藤之間的交易，使得Cobb可以回家結(jié)束。

（二）交織式對比結(jié)構(gòu)

《盜夢空間》的敘事時空有兩條，即現(xiàn)實時空和夢境時空相對應(yīng)的，整部影片的兩條敘事線索分別是柯布現(xiàn)實生活中的情感線索和費(fèi)舍與他父親的情感線索。而且第二條敘事線索才是主線索，整部影片以夢中的時空為主時空，與第一條現(xiàn)實的時空交織對比，共同推動著影片故事情節(jié)的發(fā)展。

（三）夢幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)

《盜夢空間》設(shè)置了四層夢境+一層“迷失域”，每一層夢境都有其獨(dú)特的作用，不能夠刪減掉任何一部分，否則這部影片就顯得不完整。而且《盜夢空間》整部影片的畫面呈現(xiàn)都是現(xiàn)實與夢幻進(jìn)行不斷切換，從而實現(xiàn)現(xiàn)實與夢幻的對比，映襯。夢境其實是對現(xiàn)實的另一種呈現(xiàn)，無論是筑夢師的有意識創(chuàng)造，還是柯布內(nèi)心的負(fù)罪感，所營造的夢境與現(xiàn)實總是對立的。夢幻世界的主觀創(chuàng)造性，與現(xiàn)實世界的客觀真實性形成了強(qiáng)烈的對比，使影片更具有一種矛盾對比性，增加了影片敘事上的張力和審美上的魅力。

三、結(jié) 語

《盜夢空間》作為一部優(yōu)秀的懸疑片，無論是從懸念設(shè)置方面，以及它復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)，都具有鮮明的獨(dú)特風(fēng)格，而且在懸疑片的創(chuàng)作模式上具有一定的創(chuàng)新性，為后世的懸疑電影提供了良好的范式。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李顯杰.電影敘事學(xué)：理論和實例[M].北京：中國電影出版社，2000.

[2] 王京姝.電影《盜夢空間》懸念設(shè)置及敘事結(jié)構(gòu)分析[D].東北師范大學(xué)，2011.

[3] 趙琳燕.以《盜夢空間》為主例分析諾蘭電影的創(chuàng)新意識[D].浙江農(nóng)林大學(xué)，2012.

[4] 廖艷君，羅娟.電影《盜夢空間》敘事策略研究[J].四川戲劇，2017，24（5）：72-75.

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