■姚琦

戲曲的伴奏在戲曲表演過程中起到支撐唱腔、烘托氣氛、串聯(lián)劇情等作用，是戲曲表演的重要組成部分。戲曲的伴奏樂隊由多種樂器組成，樂隊少則一兩個人，多則十多人，絲竹與鼓板在文場和武場中呈現(xiàn)出不同的配比，很多劇種標(biāo)志性的音色常常來自伴奏樂隊中的一兩件極具地方特色的樂器。

現(xiàn)在，舞臺上常用獨奏的笛子分為兩種，一種為曲笛，另一種為梆笛，曲笛又名昆笛，因伴奏昆曲而得名。曲笛是昆曲中最為重要的伴奏樂器，因盛產(chǎn)于蘇州，又名“蘇笛”。相比梆笛的短小，曲笛粗而長，音色也更加圓潤溫和。昆劇傳統(tǒng)劇目眾多，各個劇目演唱的曲牌便有4000多個。

早在先秦時期，人們將豎吹的簫和橫吹的笛統(tǒng)稱為笛，到了南北朝之后，笛和簫的命名才逐漸區(qū)分。如今的笛子，被稱為橫吹或者橫笛。當(dāng)時，笛子已經(jīng)有了大小之分，大的叫大橫吹，小的叫小橫吹。宋朝以后，笛子在民間音樂中具有了重要的地位，是諸多樂種和戲曲劇種的伴奏樂器。到了明清之后，昆山腔興起，大橫吹被用做其戲曲聲腔的主要伴奏樂器，故而得名了曲笛或梆笛。

民族音樂或地方戲曲的風(fēng)格離不開地理背景、社會背景、文化背景等諸多因素的影響。曲笛成為了昆山腔的主要伴奏樂器，主要原因是其兩者的特點能夠很好地融洽到一起，形成昆曲這樣一種完善的戲曲形式。昆曲和曲笛所演奏的樂曲同屬南方的民間音樂，他們的形成和發(fā)展受到了相似或者相同的背景影響，并最終產(chǎn)生了相似的音樂特征。根據(jù)昆山腔的演唱特點，要求為它伴奏的樂器在音色、韻律等諸方面與其自身的特點相同。曲笛的音色豐厚圓潤，在演奏的時候婉轉(zhuǎn)悠揚，尤其是獨奏的時候，擅于演奏優(yōu)美流暢、抒情委婉的樂曲，這樣的樂器多富于歌唱性，這些特點與昆山腔對伴奏樂器的要求是相同的。正是兩者共同的演唱和演奏特點，使曲笛最終成為昆曲的主要伴奏樂器。

相比之下，梆笛的笛身較小，聲音高亢明亮，適合演奏歡快熱烈的音樂，其演奏多以花舌等繁重的技巧為主，和昆曲本身的音樂特點有較大差異，因此梆笛很難成為昆山腔的伴奏樂器。正所謂“絲不如竹，竹不如肉”，傳統(tǒng)的昆笛在昆曲清唱的伴奏中是絕美的樂器，在沒有其他樂器配合的情況下，笛子、聲與度曲的人聲相結(jié)合，“竹肉相引”加上板鼓清晰的節(jié)奏，演奏演唱婉轉(zhuǎn)悠揚，已經(jīng)是極動聽的音樂了。

在昆曲表演中，演員在劇中扮演的具體人物行當(dāng)，稱為角色家門。根據(jù)劇中人物不同的性別、年齡、身份、氣質(zhì)，劃分成不同的名稱，在表演中也各具特色。到了清朝的嘉慶道光年間，昆曲的家門基本定于“生旦凈末丑”五種，不同的角色有不同的調(diào)門，在伴奏配樂的時候，根據(jù)不同調(diào)門的需要，昆笛在制作的時候又分為雌笛和雄笛兩種。雌笛（D調(diào)笛），是為小生和旦角伴奏的時候所用；雄笛（比雌笛低半音），是為老生、凈行伴奏時用。雌笛和雄笛在演奏的技巧和方法上是相似的。

昆笛的樂律在半音和全音之間徘徊，因此無法精準(zhǔn)計算。昆曲與昆笛的獨特韻味，有一部分恰恰是來自那種模糊的音。調(diào)性太明顯反而失去了昆曲原有的含糊而朦朧之美感。一支昆笛換七個調(diào)門，傳用了平均距離開孔的制作方法，因為竹笛是采用全自然的材料制成，是一種單純的樂器，開孔固定，無法在半音之處準(zhǔn)確升降，不像西洋笛子開設(shè)了很多升降音的機(jī)關(guān)。于是昆笛為了轉(zhuǎn)調(diào)方便，便采用了“折中求全”的方法，盡可能使半音和全音的距離平均起來，至于準(zhǔn)確與否，便已經(jīng)無法深究。如此“將錯就錯”，綿延傳用了數(shù)百年，便由此形成了如今昆曲“獨具一格”的樂律和音樂特征。