■張玥玥

京劇位列國(guó)粹藝術(shù)，是中華民族傳統(tǒng)文化的瑰寶之一。經(jīng)過(guò)五千年歷史文化的長(zhǎng)河洗凈鉛華，歷經(jīng)“微漢合流”，再由數(shù)代老京劇藝術(shù)家的不斷研究與實(shí)踐，形成了我國(guó)獨(dú)具韻味的京劇藝術(shù)，迄今已形成具有鮮明流派性的特點(diǎn)的唱腔音樂(lè)，無(wú)論在劇情表演形勢(shì)和演奏方面，使眾多觀眾為其魅力所深深折服，都讓人嘆為觀止。

在傳統(tǒng)京劇的樂(lè)隊(duì)配置上，除了打擊樂(lè)和配置以外，它具備以京劇、京二胡、月琴、三統(tǒng)和為樂(lè)的基本配置（又稱文場(chǎng)），根據(jù)不同的行當(dāng)派別、聲腔特點(diǎn)，主要以京胡子和其它彈撥樂(lè)器組合而成，隨著中國(guó)傳統(tǒng)戲曲京劇的發(fā)展創(chuàng)新，在拉弦樂(lè)器胡琴的基礎(chǔ)上改制而成，也是主要伴奏樂(lè)器之一。京二胡，又稱“甕子”，是在二胡的基礎(chǔ)上為適應(yīng)京劇音樂(lè)的需要而創(chuàng)制的中音樂(lè)器。京二胡和民樂(lè)的二胡區(qū)別在于琴筒較小，演奏技術(shù)和手法比較接近京劇胡琴，其發(fā)音與高亢明亮的京胡要低八度。京二胡音色圓潤(rùn)而渾厚，音量洪大，早在20世紀(jì)20年代前，京劇樂(lè)隊(duì)只有京胡、月琴、三弦（三大件）。1923年梅蘭芳先生在北京排演新劇《西施》以及后來(lái)在上海排演《五湖船》時(shí)總感到音樂(lè)伴奏枯燥單調(diào)，缺少一種有厚度增加中音樂(lè)器作襯托樂(lè)器，遂與琴師共同研究商討試制，隨后改造了琴弦，使音樂(lè)更為協(xié)調(diào)地為唱腔服務(wù)，后來(lái)這種樂(lè)器就成為“京二胡”。起初京二胡只在伴奏曲牌中應(yīng)用，隨著時(shí)間推移，這一創(chuàng)新樂(lè)器的音色得到社會(huì)大眾的一致認(rèn)可好評(píng)，京二胡逐步加入到生、旦、凈各種角色的唱腔編排中，使京劇的伴奏“保調(diào)托腔”體系，提高到一個(gè)全新的階段。

音樂(lè)伴奏是京劇藝術(shù)不可或缺的重要組成部分，其“文場(chǎng)”的重要性不言而喻。京胡是文場(chǎng)樂(lè)隊(duì)的領(lǐng)銜樂(lè)器，以它為中心帶動(dòng)其它樂(lè)器的演奏，而京二胡不是獨(dú)奏樂(lè)器，更不是領(lǐng)銜樂(lè)器，確切地說(shuō)，在文場(chǎng)伴奏樂(lè)器中，必須順從于京胡節(jié)奏，保腔托腔，既有承上啟下作用，又有協(xié)調(diào)三大件統(tǒng)一和諧奏曲功能，它不僅對(duì)主奏樂(lè)器起著襯托和輔助作用，并且能在喧染舞臺(tái)氣氛、增強(qiáng)戲劇性效果，加強(qiáng)樂(lè)隊(duì)表現(xiàn)力和觀賞等方面發(fā)揮著強(qiáng)有力的作用。因此京二胡表現(xiàn)京劇風(fēng)格還需要在京二胡的技法中引入京胡技法，并通過(guò)微小的滑音凸顯京劇韻味，保持力度，隨著劇情變化而變化揣摩劇中人物思想感情，用京二胡語(yǔ)言表達(dá)京二胡技巧即與京胡演唱在節(jié)奏上保持一致，更能完美體現(xiàn)京劇魅力所在，向觀眾展現(xiàn)無(wú)窮的京劇藝術(shù)優(yōu)秀作品。

綜上所述京二胡與京胡協(xié)作關(guān)系是和諧統(tǒng)一的，兩者之間既有相對(duì)的獨(dú)立性，又有配合的一致性。節(jié)奏是京劇表演藝術(shù)的重要媒介，掌握舞臺(tái)節(jié)奏，無(wú)論是營(yíng)造獨(dú)特的時(shí)空環(huán)境還是制造藝術(shù)氣氛或是塑造角色形象，音樂(lè)節(jié)奏才能貢獻(xiàn)出巨大力量，這種特殊的語(yǔ)言表現(xiàn)形式能夠幫助音樂(lè)抒發(fā)情感，讓音樂(lè)節(jié)奏更加連貫通暢，最終配合演員以達(dá)到最完美的藝術(shù)效果，更好地塑造栩栩如生的京劇人物內(nèi)心世界情感，幫助觀眾區(qū)分劇中情節(jié)的重要性及人物的思想，讓舞臺(tái)上下創(chuàng)造出統(tǒng)一和諧的審美氛圍。因此對(duì)京二胡就有了更高要求，首先，做為京劇京二胡演奏員都必須做到努力適應(yīng)合作的京胡演奏員，服從他們的演奏風(fēng)格，在弓法與指法上保持一致，同時(shí)，運(yùn)用京二胡演奏特色，使合作配合流暢，音色飽滿，在節(jié)奏旋律、技藝上切入，熟悉唱腔，控制旋律走向，并能掌握腔曲所表現(xiàn)的人物思想感情變化。這樣對(duì)于不同性格、性別、年齡的劇中人的唱腔，將會(huì)大大提高京二胡伴奏和演唱的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力，同時(shí)也在規(guī)定中的快慢節(jié)奏速度上，形成和順局面，完善整劇的精華靈魂思想。

京劇在其多年的發(fā)展過(guò)程中，形成了固定的程式，有固定的曲牌和板式，這是許許多多藝術(shù)家創(chuàng)造積累的藝術(shù)成果，具有高度的技巧性、表演性和觀賞價(jià)值，但隨著時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)文化的進(jìn)步，人們的審美心態(tài)和藝術(shù)追求也有很大發(fā)展，京劇藝術(shù)的發(fā)展也面臨著挑戰(zhàn)，表演和器樂(lè)伴奏方面的局限性也逐步凸現(xiàn)出來(lái)，所以要努力突破局限，進(jìn)行藝術(shù)器樂(lè)創(chuàng)新，掌握更多種把位的演奏，倡導(dǎo)接觸更多的內(nèi)容和不同形勢(shì)的演奏方式，擴(kuò)展視野，促進(jìn)演奏技巧的運(yùn)用，積極吸取其它前輩藝術(shù)之長(zhǎng)，豐富自己的表演形式和手段，樹(shù)立創(chuàng)新的意識(shí)，這樣才能更好地適應(yīng)時(shí)代的需要。