祖明莊

【摘 要】戲曲演員創(chuàng)造角色，從美學(xué)上說，就是在舞臺上塑造典型的藝術(shù)形象。在戲曲表演中，我們經(jīng)?？吹?，一些優(yōu)秀的戲曲演員所塑造的舞臺形象總是閃耀著與眾不同的藝術(shù)光彩，感人至深。

【關(guān)鍵詞】戲曲演員；人物創(chuàng)造

中圖分類號：J803 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）02-0029-01

淮海戲傳統(tǒng)劇目《皮秀英四告》，經(jīng)過數(shù)代藝術(shù)家的精心打造，成為淮海戲的經(jīng)典保留劇目，可謂久演不衰，百看不厭。劇中“男一號”李賢明，是皮秀英的丈夫，大比之年進(jìn)京趕考，龍虎榜得中頭名狀元。奸相郝剛，欲招他為婿，怎奈招贅不成，于是暗加陷害，將其文狀元改為武狀元，派往邊關(guān)領(lǐng)兵打仗，意欲戰(zhàn)敗加罪，可李賢明偏偏凱旋而歸。這一次邊關(guān)駐守，十年三次，家中變故全然不知。十年間，父母亡故，其妻皮秀英攜弟弟李賢貴外出投親，投親不成，其弟反被誣陷并打入牢監(jiān)。皮秀英救弟不成，無奈之下進(jìn)京尋夫，途中路遇“王爺”李賢明，不知是自己的丈夫，于是攔路告狀，王爺受理，演繹了一段既悲憤又風(fēng)趣的故事。

戲曲演員演戲，除了在手眼身法步和唱念做打方面下功夫之外，更多要體驗劇中人物的內(nèi)心情感?；春蛟谔K北大地，劇中人物的故事，無不與當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情緊密相關(guān)，角色的行為舉止動作，講話的語氣聲調(diào)，都體現(xiàn)著當(dāng)?shù)氐牧?xí)俗。李賢明既是王爺，也是鄰家大哥，既是文官武帥，也為人丈夫。在朝堂是臣，在家里必須是鮮活的人。要想把一個既威嚴(yán)又有親切感的王爺形象表現(xiàn)在前來告狀的妻子面前，對于青年演員來講是很大的挑戰(zhàn)。情感的變化控制，動作幅度的拿捏收放，聲調(diào)語氣的抑揚(yáng)頓挫，著實(shí)要下一番功夫。

御街開道，滿面春光，皮秀英攔路告狀，純屬巧合，憑著一顆明鑒之心受理此案，只等到了公堂之上，才得知告狀者是自己的妻子，驚訝、喜悅、心疼、糾結(jié)、忐忑、悲憤等復(fù)雜心理交織在一起，使李賢明心如海潮翻滾。看著眼前的妻子，聽其訴說這多年家中的變故，心中縱有萬般苦楚、憤恨、心痛……在公堂時的快舉輕放，堂威聲中的左顧右盼，下令時的輕聲慢語，用刑后的拭汗跺腳，心疼妻子時的欲前又止……把一個有情有義的王爺形象，活鮮鮮地擺在了觀眾面前。

《皮秀英四告》中最有看點(diǎn)的當(dāng)屬“認(rèn)夫”一折，公堂之上對其妻的愧疚，只能在書房內(nèi)來賠情。在書房內(nèi)，皮秀英把多年來所受的委屈和在公堂之上所受的驚嚇、刑罰，一古腦兒地發(fā)泄在丈夫李賢明身上。此時的李賢明，站也不是，坐也不好，靠得太近會被指責(zé)，離得太遠(yuǎn)又顯得不夠親切，真是哭笑不得，欲訴無門，好在皮秀英深明大義，還是給了李賢明一個解釋的空間。此刻的李賢明談起了離家十年的經(jīng)歷?？忌蠣钤獣r的“顛步”得意，被丞相選中女婿時的“聳肩”喜悅，帶兵打仗勝利后封王的“跨步按掌”自豪，想起父母時的挑袖拭淚，被妻子數(shù)落時的挫步打須，向妻子賠情時的套袖作揖……把王爺、丈夫、兒子等不同身份的復(fù)雜心理，用最準(zhǔn)確的戲曲規(guī)范程式動作巧妙地表現(xiàn)出來。

如果說演古裝劇，演員還可以用傳統(tǒng)程式套路表現(xiàn)，那么，演近代劇中的知識分子，對青年演員而言，就顯得不那么容易了。根據(jù)楊沫先生《青春之歌》改編的大型現(xiàn)代淮海戲《林道靜》，獲得了國家藝術(shù)基金扶持項目，筆者在劇中飾演盧嘉川一角。

筆者改變了現(xiàn)代戲中英雄人物“高大全”的形象，從人物內(nèi)心去體驗一個共產(chǎn)黨人的情懷。信仰、信念是盧嘉川的動力；堅強(qiáng)、堅定是盧嘉川的態(tài)度；友善、友愛是盧嘉川的行為。有了人物內(nèi)心世界的準(zhǔn)確把握，一個革命者的形象便躍然呈現(xiàn)在眼前。帶領(lǐng)同志請愿、募捐、鬧學(xué)潮、送情報，在抗議活動中遭受水龍頭噴灑時的跌折翻滾，為救同學(xué)時的搏斗開打，鐵窗下懷念戰(zhàn)友的跪步撫窗……既與現(xiàn)代生活緊密貼近，也呈現(xiàn)出戲曲的特有美感。機(jī)智、勇敢、臨危不亂、從容應(yīng)敵、大義凜然、慷慨就義，筆者用鏗鏘的聲腔，舒展的肢體，塑造出一個共產(chǎn)黨人的堅強(qiáng)氣魄，即丹心驅(qū)敵寇，不惜青春頭，回首最堪慰，黃河不斷流。

一個王爺，一個革命者；一個歷史中的臣子，一個當(dāng)代共產(chǎn)黨人，半年之中，筆者經(jīng)歷了跨越時空的愛！

一個青年演員，在不到半年的時間里，塑造了不同時代、不同身份、不同地位、不同性格的劇中人物，何其難！隨著劇中人物身份的不斷改變，人物性格的不斷變化，交流對象的不斷更換，內(nèi)心情感的不斷斗爭和轉(zhuǎn)換……這種痛并快樂著的感覺，也許只有職業(yè)演員才能感受到。