李柏年

(延邊大學(xué) 外國語學(xué)院，吉林 延吉 133002)

Halliday在An Introduction to Functional Grammar中第一次提出“語法隱喻”(grammatical metaphor)這一概念[1]。近二十年來，除Halliday本人外，國內(nèi)外學(xué)者發(fā)表了許多關(guān)于語法隱喻性質(zhì)，類型，功能等方面的文章。如胡壯麟、朱永生、Martin等人對全面論述語法隱喻做了突出貢獻(xiàn)[2-4]；Martin、朱永生等對人際語法隱喻方面的研究[4,5]；Halliday、Ravelli等對概念語法隱喻的研究[1-6]，還有學(xué)者如劉承宇，王辰玲和田永弘等對語法隱喻的級轉(zhuǎn)移和語義功能等方面做了研究[7-9]。

功能語言學(xué)認(rèn)為，語言是由音系層(phonology)、詞匯語法層(lexicogrammar)和話語意義層(discourse semantics)構(gòu)成的三層次符號系統(tǒng)，三者之間是體現(xiàn)(embody)關(guān)系：話語意義→詞匯語法→音系。通過研究語義層與詞匯語法層的體現(xiàn)關(guān)系，Halliday區(qū)分了一致式與非一致式。一致式，即語言結(jié)構(gòu)直接反映現(xiàn)實(shí)世界的結(jié)構(gòu)；非一致式，語言結(jié)構(gòu)通過一種“扭曲”的關(guān)系來反映現(xiàn)實(shí)[10]。Halliday又將語法隱喻分為概念隱喻和人際隱喻，也有學(xué)者提出了語篇隱喻的概念[4,11]。本文不對語法隱喻的分類進(jìn)行討論，而是以人際語法隱喻為基礎(chǔ)，對比分析小說《不要相信任何人》第一部分與第三部分主人公的對話中語氣隱喻和情態(tài)隱喻，探討人際語法隱喻研究在語篇分析中的作用。

一、人際語法隱喻

作為語言三種元功能(人際功能，概念功能，篇章功能)之一的人際功能起著建立和表達(dá)人際關(guān)系的作用，想要真正了解人際語法隱喻的功能，就一定要在語篇中進(jìn)行分析。在言語交際中，講話者可以有多種語言角色。Halliday認(rèn)為人與人交往的最基本目的不外乎是給予(giving)和索取(demanding)某種商品(commodity)[12]。概括起來講，言語具有四種基本功能，分別是陳述(statement)、提問(question)、提供(offer)和命令(command)。其中除了“提供”功能是與情態(tài)系統(tǒng)相關(guān)之外，其余三種基本功能都與語氣系統(tǒng)密切相關(guān)。根據(jù)林正軍，董曉明，人際隱喻區(qū)分為情態(tài)隱喻和語氣隱喻，情態(tài)隱喻表達(dá)式所體現(xiàn)的語義差別在于主觀或客觀、顯性或隱性；語氣隱喻表達(dá)式所體現(xiàn)的語義差別主要在于禮貌程度上，更多地表現(xiàn)在語用方面[13]。由此可見，通過對人際語法隱喻分布情況的分析，不難掌握小說中主人公的心理和情緒變化。

(一) 語氣語法隱喻

功能語言學(xué)認(rèn)為，形式是意義的體現(xiàn)，意義來自形式與功能的結(jié)合。然而，形式和意義之間并不存在著絕對的一對一的關(guān)系。一種形式可以表示一種以上的意義,一種意義也可由兩種或更多的形式體現(xiàn)。根據(jù)范文芳的論述[14]，可以將語氣系統(tǒng)中的一致式與隱喻式總結(jié)如下(見表1)：

從上表中可以看出，一般而言，陳述語氣體現(xiàn)陳述含義，疑問語氣體現(xiàn)疑問含義，祈使語氣體現(xiàn)命令含義。但是在語言的實(shí)際使用過程中，可以用疑問和祈使語氣表達(dá)陳述含義，或者用陳述和祈使語氣表達(dá)疑問含義。這些都是發(fā)生在語氣系統(tǒng)中的現(xiàn)象，涉及到的是一種語氣域到另一種語氣域的轉(zhuǎn)移，被稱為語氣隱喻。

表1 言語功能及其語氣表現(xiàn)(表中黑體句子為一致式，其余為隱喻式)

(二) 情態(tài)語法隱喻

Halliday指出決定每種類型情態(tài)實(shí)現(xiàn)的基本區(qū)分是取向(orientation)[12]。情態(tài)意義的表達(dá)方式有主觀和客觀取向之分，又因情態(tài)的主客觀取向有顯性和隱形之分，所以就形成了四種形態(tài)取向：顯性主觀(explicit subjective)，隱性主觀(implicit subjective)，顯性客觀(explicit objective)，隱性客觀(implicit objective)。情態(tài)隱喻體現(xiàn)為本由情態(tài)動(dòng)詞表達(dá)的情態(tài)語義可以轉(zhuǎn)換為由詞匯語法層次的其他形式表達(dá)。如：

例1：Mary must know.(隱性主觀)

例2：Mary probably knows.(隱性客觀)

例3：I think Mary knows.(顯性主觀)

例4：It’s likely that Mary knows.(顯性客觀)

例1和例2分別是對Mary knows 這一命題的可能性的表達(dá)，其中例1使用了情態(tài)動(dòng)詞，例2使用了情態(tài)副詞。Halliday指出，這種在小句內(nèi)部實(shí)現(xiàn)情態(tài)意義的方式為情態(tài)的一致式[1]。但是像例3和例4這種通過在小句外部附加成分來實(shí)現(xiàn)情態(tài)意義的方式，被成為情態(tài)隱喻。

二、小說《別相信任何人》對話的人際語法隱喻對比分析

沃森在小說《別相信任何人》中講述的是，主人公Christine的記憶只能保持一天，二十年來，每天早上醒來，她都會完全忘了昨天的事。克麗絲的丈夫叫本，是她唯一的支柱，關(guān)于她生命中的一切，都只能由本告知。但是在納什醫(yī)生的幫助下，克麗絲找到了自己的日記，發(fā)現(xiàn)在首頁就記錄著：“不要相信本”。Christine只能瞞著自稱“本”的男人，一頁頁揭開事實(shí)的真相。小說分為三部分，第一部分以某天早晨Christine在臥室醒來為開頭，第二部分則是展現(xiàn)了Christine的十四天的日記，第三部分則是發(fā)現(xiàn)真相后Christine與“本”反抗的故事。本文旨在通過分析主人公前后兩部分對話中人際語法隱喻的使用，來更好的理解主人公在發(fā)現(xiàn)真相前后的態(tài)度及性格的轉(zhuǎn)變。

通過對小說第一部分和第三部分中主人公的對話的分析，我們一共找出410個(gè)小句，其中第一部分的小句總數(shù)為124個(gè)，第三部分為286個(gè)。其中語氣隱喻和情態(tài)隱喻的分布如下(見表2)：

表2 人際隱喻分布情況

表中括號內(nèi)的百分比為各隱喻類型占據(jù)小句總數(shù)的百分比。從上表可以看出，語氣隱喻的使用情況和情態(tài)隱喻的使用情況呈現(xiàn)明顯的不均等。不論在哪個(gè)部分，語氣隱喻的使用頻率都要高于情態(tài)隱喻。在第一部分中，語氣隱喻占小句綜述的44.4%，而到了第三部分則降低為24.9%。其實(shí)這種情況不難預(yù)測，小說第一部分中，按照情節(jié)的設(shè)定，主人公在失去記憶的階段更傾向于使用語法隱喻式的句子來表達(dá)自己不確定的想法，尤其以陳述表示疑問居多。而到了第三部分，由于對事實(shí)真相的逐步了解，很自然的就會減少人際語法隱喻的使用情況，轉(zhuǎn)為多用陳述來表達(dá)事實(shí)或觀點(diǎn)，故其占比就會減少。下面將具體分析小說中兩部分的人際語法隱喻的分布情況。

(一) 語氣隱喻對比分析

首先,通過語氣隱喻來對比分析主人公在兩個(gè)部分中的對話。

小說第一部分中共有124個(gè)小句，其中有55個(gè)小句使用了語氣隱喻，占全部小句的44.4%；有51個(gè)陳述語氣隱喻，占全部小句總量的41.1%；有4個(gè)疑問語氣隱喻，占全部小句總量的3%；并沒有祈使語氣隱喻的出現(xiàn)。

在第三部分中，共有286個(gè)小句，其中有71個(gè)小句體現(xiàn)了語氣隱喻，占全部小句總量的24.9%；其中陳述語氣隱喻共有69個(gè)；疑問語氣隱喻和祈使語氣隱喻都只有一個(gè)，各占小句總量的0.3%。

表3 語氣語法隱喻分布對比

從中(見表3)我們可以很明顯的看出，作者很少使用疑問語氣的語法隱喻和祈使語氣的語法隱喻。相反，陳述語氣隱喻是經(jīng)常出現(xiàn)的。在第一部分中，當(dāng)女主人公醒來時(shí)，她記不得之前發(fā)生的事情，但是卻可以記得小時(shí)候發(fā)生的事情。因此，我們可以發(fā)現(xiàn)，她需要用大量的陳述語氣隱喻去表達(dá)疑問的含義。一方面，這是因?yàn)樗洃浀娜笔?，進(jìn)而對周圍的事物十分茫然，另一方面也是出于一種自我防衛(wèi)，在不熟悉環(huán)境的情況下，為了避免被他人識別出自己的弱勢，主人公比較傾向于用肯定的語氣來提問，使人不能輕易發(fā)覺語氣里的疑問口吻。這就是為什么陳述語氣隱喻占所有小句的44%之多，這也顯示出主人公在醒來時(shí)說的每一句話都十分猶豫和不確定。

與之相對比，雖然第三部分的語氣隱喻數(shù)量比較多，但是由于此時(shí)達(dá)到全書的高潮部分，小句數(shù)量增多，所以其占的小句比例變小。第三部分的陳述語氣隱喻表現(xiàn)出主人公在讀了日記，經(jīng)過調(diào)查后，知道了所有的事情，也是小說一個(gè)重大的高潮，可以從小說中發(fā)現(xiàn)這是她態(tài)度的重大轉(zhuǎn)變時(shí)期。雖然面對陌生人還是有固有的懼意，但是作者在其它情況則更多的使用一致式。從上表可以很明顯的發(fā)現(xiàn)一致式比隱喻式要多的多，隱喻式從第一部分的44.4%降低到24.1%。這就意味著主人公逐漸知道了關(guān)于自己的一切，包括她的孩子和她的愛人。盡管她仍然對周圍的事物很困惑，但她也不再像第一部分時(shí)那樣相信“本”，這也就是為什么她說出的話更多的是一致式而不是隱喻式。

從上面對人際語法隱喻在小說第一部分和第三部分的分析，不難發(fā)現(xiàn)語氣語法隱喻對于小說中人物的心理變化有相關(guān)性，呈現(xiàn)出的數(shù)據(jù)與其心理變化相吻合。這也在某種程度上說明語氣語法隱喻對語篇分析的作用。

(二) 情態(tài)隱喻對比分析

在第二部分第一章我們討論了語氣語法隱喻在小說第一部分和第三部分的分布情況，都具有很明顯的語氣語法隱喻。正如之前所提到，對于情態(tài)語法隱喻，情態(tài)包括情態(tài)(modality)和意態(tài)(modalization)兩個(gè)部分，而其次范疇(subcategory)包括可能性(probability)，經(jīng)常性(usuality)，義務(wù)性(obligation)和傾向性(inclination)，所以在這個(gè)部分對于極性明顯的句子我們不做詳細(xì)的討論。除去極性小句，對于第一部分和第三部分的情態(tài)語氣隱喻分布如下(見表4)：

表4 情態(tài)語法隱喻分布對比

從上表可以看出，盡管存在情態(tài)隱喻，但是并沒有顯性客觀的隱喻式存在。這種情況在某種程度上講也是合理的，因?yàn)轱@性客觀的句子，如“It is essential that you leave at once”，經(jīng)常會用來表示不可協(xié)商、客觀的語用效果。然而在這部小說中，尤其是第一和第三部分，主人公經(jīng)常處于無助和對周圍環(huán)境恐懼的情況下，所以并沒有什么理由使用過多的顯性客觀的隱喻式小句。

與之相反的是，根據(jù)Thompson，“顯性主觀的情態(tài)是一種隱喻，其中的態(tài)度是經(jīng)驗(yàn)的：情態(tài)是在分離的小句中表達(dá)的，使被情態(tài)的命題框架化[11]。”正如我們所見，典型的情態(tài)小句使用的多是心理過程，以“我(I)”作為感受者(Senser)投射到其他的小句中，這表明情態(tài)意義不是一個(gè)信息中簡單的命題內(nèi)容。因?yàn)榧拔镄苑治鍪窍到y(tǒng)功能語法中的另一方面，我們并不打算在此做詳細(xì)的討論。我們需要知道的是顯性主觀的句子的命題意義不是通過情態(tài)小句表示的。因此，小說中女主人公在第一部分表現(xiàn)了她希望探究自己身上究竟發(fā)生了什么。書中有很多短語，如“I think”、“I want to”等顯性主觀的標(biāo)志，明確的展現(xiàn)了主人公渴望知道真相的急切性。同時(shí)，根據(jù)田永弘，情態(tài)隱喻使得交互意義得以削弱，從而可以產(chǎn)生客觀性的語義效果[9]。這就解釋了為什么在第三部分她并沒有過多的使用情態(tài)隱喻去表達(dá)，因?yàn)榇藭r(shí)她已經(jīng)知道了大部分的事情真相，所以更多的表達(dá)。

三、結(jié) 語

本文對小說《別相信任何人》的第一部分和第三部分做了人際語法隱喻的對比。語氣和情態(tài)分別是系統(tǒng)功能語法中人際功能的兩大部分，從語氣語法隱喻和情態(tài)語法隱喻入手進(jìn)行對比，旨在發(fā)現(xiàn)在小說兩部分中主人公的性格變化和心理變化。根據(jù)我們的分析，在小說的第一部分和第三部分，語氣語法隱喻的使用頻率很高，尤其是第一部分。這表明主人公在最開始的疑惑，恐懼和無助，因?yàn)樵蕉嗟年愂稣Z氣的語法隱喻意味著她對發(fā)生在自己身上的事情的茫然和一種自我保護(hù)的情緒。所以我們在第三部分很少發(fā)現(xiàn)這種語法隱喻的使用，因?yàn)橥ㄟ^閱讀自己的日記，對自己的判斷越來越自信，也變得敢于去質(zhì)疑身邊的人和發(fā)生的事情。小說中兩個(gè)部分均出現(xiàn)了少量的情態(tài)語法隱喻，兩個(gè)部分的數(shù)量變化體現(xiàn)了她對“本”的態(tài)度，從信任到發(fā)現(xiàn)他的假身份，也從側(cè)面體現(xiàn)了在小說的進(jìn)程中主人公的心態(tài)的變化。

通過對小說兩部分的對比，我們證實(shí)了系統(tǒng)功能語法對文學(xué)類作品，如小說，進(jìn)行篇章分析的可行性。尤其是通過語氣和情態(tài)語法隱喻的使用，來體現(xiàn)人際功能，表現(xiàn)小說主人公的性格和心理的轉(zhuǎn)變。

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