摘 要： “哏、俏、浪”在東北秧歌中是必不可少的一種表現(xiàn)形式，但“哏、俏、浪”這種表現(xiàn)形式在舞蹈中究竟有何用意，這就是我研究的目的。方法：首先是去圖書(shū)館查閱資料，了解東北秧歌最基本的知識(shí)；然后再去網(wǎng)上找尋論文相關(guān)內(nèi)容和知識(shí)，可以更進(jìn)一步的了解東北秧歌中的“哏、俏、浪”；最后通過(guò)查閱的資料和找尋的知識(shí)和內(nèi)容整理出自己要寫(xiě)的東西。針對(duì)本論文的研究，其中的局限就是東北秧歌中有關(guān)于“哏、俏、浪” 和東北秧歌在舞蹈表演中的意義知識(shí)較少的問(wèn)題，不管是從起源、發(fā)展，還是動(dòng)律、風(fēng)格，“哏、俏、浪”都是東北秧歌的主要特色。上述東北秧歌中有關(guān)于“哏、俏、浪” 和東北秧歌在舞蹈表演中的意義知識(shí)較少的問(wèn)題，預(yù)期通過(guò)從書(shū)籍、互聯(lián)網(wǎng)、報(bào)刊、雜志等資料收集，去寫(xiě)作分析和了解東北秧歌中“哏、俏、浪”的和東北秧歌在舞蹈表演中的意義等結(jié)果。

關(guān)鍵詞： 起源；東北秧歌；表演風(fēng)格

一、東北秧歌的概述

（一）東北秧歌的地域文化

歷史記載中漢族進(jìn)入遼東三省地區(qū)曾有兩次大波動(dòng)：一次是在遼金時(shí)期、另一次是在清代。隨著民族的遷移漢族人們將自己的舞蹈帶到了遷移的土地上，成為了這一帶著名的秧歌風(fēng)格，漢族民間舞中最主要的也是秧歌。根據(jù)史書(shū)上的記載，早在清朝康熙時(shí)期，遼東三省地區(qū)就已經(jīng)有了“上元日”，也就是現(xiàn)在人們所說(shuō)的“正月十五”辦秧歌的習(xí)俗。表演時(shí)，男子扮演成各種角色，如：參軍、婦女等角色，邊跳舞邊唱歌、來(lái)慶賀“上元日”，然后到了民國(guó)時(shí)期，扭秧歌表演已經(jīng)是遍布遼東三省各地的春節(jié)娛樂(lè)活動(dòng)。“辦秧歌”的發(fā)起組織者一般都是商家富戶(hù)、行政機(jī)構(gòu)、民間組織等，專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)如集本地擅長(zhǎng)于比道者、服裝道具，鼓樂(lè)班子、組織排練等，全都是自己籌劃演出安排等，具體事項(xiàng)通常是由一位演技棒、威望高、辦事能力強(qiáng)的“秧歌頭”負(fù)責(zé)張羅。正月初一家家戶(hù)戶(hù)都忙著拜年，一般從初二開(kāi)始“跑秧歌”。演出形式以拜年賀喜為主。

（二）東北秧歌的民俗風(fēng)情

東北秧歌是群體性表演，在表演中也具有自?shī)首詷?lè)特點(diǎn)。東北秧歌也是關(guān)東名劍文化的一大瑰寶，這其中也蘊(yùn)含著關(guān)東人民的藝術(shù)情趣和審美心態(tài)。漢族人們稱(chēng)秧歌叫“扭得浪”，不僅舞姿要優(yōu)美，節(jié)奏感要強(qiáng)，而且腰胯幅度的擺動(dòng)也要大，表情也要具有感染力，總而言之就是夸張，不能干談，這樣才符合關(guān)東地區(qū)豪爽熱情的民風(fēng)。除此之外，秧歌的“走陣”也就是行進(jìn)表演時(shí)的隊(duì)形，也要新鮮活潑。

二、東北秧歌的基本動(dòng)律與風(fēng)格特點(diǎn)

（一）東北秧歌的基本動(dòng)律

東北秧歌的動(dòng)律風(fēng)格基本可概括為“穩(wěn)中浪”“浪中艮”“艮中俏”，而舞蹈中的艮勁兒、美勁兒及潑辣勁兒這幾種感覺(jué)給這一舞種增色不少美感。東北秧歌中手絹花和鼓的動(dòng)作非常豐富，是表達(dá)思想感情和情緒宣泄的重要手段。在舞蹈表演中始終貫穿“穩(wěn)中浪，浪中艮，艮中俏”的主體風(fēng)格，其性質(zhì)是民間舞蹈典型風(fēng)格的動(dòng)作分析及運(yùn)用。體現(xiàn)在基本動(dòng)律的訓(xùn)練上。

（二）東北秧歌的風(fēng)格特點(diǎn)

東北秧歌的風(fēng)格特點(diǎn)可概括為“艮勁兒”、“浪勁兒”和“美勁兒”，而體現(xiàn)這幾個(gè)“勁兒”的主要關(guān)鍵是腳下的踢步，由踢步帶動(dòng)上身的扭擺及腕部的繞花，形成一種自下而上的連鎖反應(yīng)，正是因?yàn)橥鹊那煲l(fā)了腳的踢步，腿的屈伸是所有舞蹈中必不可少的基本動(dòng)作，同時(shí)也是民間舞蹈中具有典型性的動(dòng)作。

三、東北秧歌的“哏、俏、浪”在舞蹈中的體現(xiàn)

（一）東北秧歌的“哏、俏、浪”在動(dòng)作中的體現(xiàn)

1.踢步

踢步在東北秧歌中是最有特色并且又是最能體現(xiàn)重心移動(dòng)的步伐，踢步的節(jié)奏很感強(qiáng)烈。單一在這一點(diǎn)說(shuō)的話(huà)，踢步則是在這一拍里變換了三種不同的風(fēng)格，踢出的那一剎那間是猶如快呼吸一樣，快而有力，中途的停頓仿佛時(shí)間停止一樣屏住了呼吸，落腳的時(shí)候有婉如長(zhǎng)嘆氣，在這過(guò)程中移動(dòng)重心轉(zhuǎn)移到另一邊?！疤卟健敝阅苷宫F(xiàn)出“穩(wěn)”“艮”“浪”是因?yàn)椤疤卟健钡乃俣戎?，如果沒(méi)有“穩(wěn)落”、“慢移”來(lái)緩沖做鮮明的對(duì)比，恐怕這個(gè)特點(diǎn)就不會(huì)顯得特別突出了。如古典舞中所說(shuō)的“欲左先右，欲上而下，欲前先后”，在東北秧歌中成了“欲快先慢”，或“欲急失穩(wěn)”了。正是因?yàn)檫@樣，“踢步”中的“艮”在重心移動(dòng)時(shí)才顯得格外的“穩(wěn)”。

2.壓腳跟

不同腳位的壓腳跟，都是一個(gè)動(dòng)律。如正步、小踏步、大八字步、弓箭步等，這些腳位的壓腳跟在每個(gè)拍子的后半拍雙腳跟提踵，前腳掌著地，雙腿挺膝。前半拍雙腳迅速的腳跟落地，提起腳跟時(shí)的時(shí)間要短，腳跟落地的時(shí)間和提腳的時(shí)間相比，要相對(duì)的長(zhǎng)一些。

3.雙顫

手巾花中的“雙顫步”也有一定的特點(diǎn)?！半p顫步”的重心移動(dòng)是上弧線(xiàn)，其節(jié)奏比較快也平均，移重心之后和后踢所占的時(shí)間幾乎是相同的，加上音樂(lè)普遍都是小快板，就會(huì)給人一種歡樂(lè)向上、輕松愉快的感覺(jué)。

4.頓步

手巾花中的“頓步”是東北秧歌中典型快移重心的步伐，一般和“纏花”一起配合，由于移動(dòng)重心的過(guò)程特別快，無(wú)形中使得整個(gè)氣氛都顯得很熱情，同時(shí)也展現(xiàn)出了東北秧歌中“艮勁兒”及“潑辣勁兒”的特點(diǎn)。一般來(lái)說(shuō)，在舞蹈中慢板是不容易跳的，然而“浪”在東北秧歌慢板中就占有很重要的地位，如果要跳好慢板，就得先“浪起來(lái)”。在這在個(gè)時(shí)候就必須從動(dòng)作和動(dòng)作銜接過(guò)程中著手，只有把動(dòng)作中過(guò)程處理好了才能跳好東北秧歌的慢板，假如你有了細(xì)膩的動(dòng)作過(guò)程，這樣一般就不容易出現(xiàn)搶節(jié)拍子的現(xiàn)象。

5.雙膝屈伸

不同特點(diǎn)的雙膝活動(dòng)，有著不同的風(fēng)格。硬屈伸時(shí)雙膝快速屈伸并富有彈性；軟屈伸時(shí)膝關(guān)節(jié)的屈伸要有內(nèi)在的柔韌感，音樂(lè)重拍的動(dòng)作身體重心向下；挺膝時(shí)雙膝挺直以示動(dòng)作的哏、俏特點(diǎn)。

（二）東北秧歌的“哏、俏、浪”在手巾花中的體現(xiàn)

特別強(qiáng)調(diào)并注重整個(gè)動(dòng)作的過(guò)程和發(fā)力點(diǎn)，重視“點(diǎn)”與“點(diǎn)線(xiàn)”的連成，增強(qiáng)動(dòng)作中“韻”的韻味，再配上一定的情感在里面，強(qiáng)弱的對(duì)比很鮮明，輕重緩急巧妙的動(dòng)態(tài)特征，較鮮明地展現(xiàn)了東北人們的熱情、質(zhì)樸、剛?cè)嵯酀?jì)的心理特征。手絹花動(dòng)作有挽花、胸花、片花、甩花、抖花、分合花等幾十種，還有上旋花、頂花、立花、立旋花、過(guò)肩花、甩旋花、回旋花等這些高難度舞蹈手巾花技巧。

（三）東北秧歌的“哏、俏、浪”在節(jié)奏中的體現(xiàn)

1.慢節(jié)奏

踢步的節(jié)奏在東北秧歌里算慢的，踢步注重“哏勁兒”，把快出腳，慢移動(dòng)的特性充分體現(xiàn)了出來(lái)。給人一種既穩(wěn)又美、剛?cè)岵?jì)的感覺(jué)，并且在這過(guò)程中，也沒(méi)失東北秧歌“哏”中的美。

2.頓、顫節(jié)奏

這種節(jié)奏，是由“點(diǎn)”連成的“線(xiàn)”，頓點(diǎn)和顫點(diǎn)雖強(qiáng)烈，但整個(gè)節(jié)奏還是一樣很流暢。頓點(diǎn)節(jié)奏較多的體現(xiàn)在頓步中，一般的頓步是三步一頓，三步中快呼吸、屏氣，在頓的一瞬間，把氣嘆出去；顫點(diǎn)節(jié)奏較多的的體現(xiàn)在顫步中，一顫一踢，顫時(shí)快呼吸、屏氣，踢時(shí)把氣嘆出去。頓、顫節(jié)奏在舞動(dòng)中給人一種“俏”的感覺(jué)，充分體現(xiàn)了東北秧歌的活潑、可愛(ài)的美感。

3.快節(jié)奏

一般來(lái)說(shuō)，走場(chǎng)步的節(jié)奏在東北秧歌里算快的。它利用節(jié)奏和步子去變換各種各樣的隊(duì)形，在變換隊(duì)形的過(guò)程中要扭得起來(lái)才好看。走場(chǎng)步和節(jié)奏的結(jié)合給人的就是一種“浪”的美，不僅舞扭得浪，連節(jié)奏的節(jié)拍及拍感都很“浪”，讓人覺(jué)得很喜慶，即熱烈又火爆。

（四）東北秧歌的“哏、俏、浪”在表情中的體現(xiàn)

1.逗趣從表情中的體現(xiàn)

就像一對(duì)戀人在打情罵俏，女方不好意思的看著男方，男方不停的挑逗女方，呈現(xiàn)給世人一種恩愛(ài)的感覺(jué)。

2.熱情從表情中的體現(xiàn)

從雙人舞和走場(chǎng)舞步中很能體現(xiàn)這一點(diǎn)，歡快的表情，激情的音樂(lè)，熱情的舞蹈，使整個(gè)氣氛很和諧、活潑，感覺(jué)場(chǎng)子里滿(mǎn)滿(mǎn)的都是歡樂(lè)，給世人展現(xiàn)除了東北秧歌的熱烈感情。

3.放松和豪放從表情中的體現(xiàn)

東北秧歌給人的感覺(jué)就是跳起來(lái)很輕快、輕盈，動(dòng)作不拘小節(jié)，不僅從動(dòng)作中表現(xiàn)出來(lái)，也會(huì)從表情中表達(dá)出來(lái)。大大咧咧的女人，靦腆的表情；緊湊的步伐，樂(lè)開(kāi)花的表情，都體現(xiàn)了東北人的放松和豪放的感情。

表情在舞蹈中是很重要的一個(gè)組成部分，把舞蹈的感情更進(jìn)一步的宣泄出來(lái)，給觀(guān)眾的視覺(jué)沖擊性更大，從而更好的理解舞蹈，表情也使舞蹈的感情表達(dá)的淋漓盡致。

結(jié) 語(yǔ)

東北秧歌又稱(chēng)秧歌舞、扭秧歌，有著悠久的歷史，是北方勞動(dòng)人民長(zhǎng)期創(chuàng)造積累的藝術(shù)財(cái)富。它起源于插秧耕田的勞動(dòng)生活，又和古代祭祀農(nóng)神祈求豐收，祈福禳災(zāi)時(shí)所唱的頌歌、禳歌有關(guān)，并在發(fā)展過(guò)程中不斷吸收農(nóng)歌、菱歌、民間武術(shù)、雜技以及戲曲等技藝與形式，是我國(guó)最具代表性的一種民間舞蹈形式之一，具有自己的風(fēng)格特色?？傊且鋸埐荒芷降硌萜饋?lái)生動(dòng)活潑、形式多樣、紅火熱鬧、規(guī)模宏大、氣氛熱烈、鬧得熱火朝天，這樣才符合東北豪爽熱情的民風(fēng)。

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作者簡(jiǎn)介：劉玥（1992-），女，山東青島人，藝術(shù)學(xué)音樂(lè)專(zhuān)業(yè)研究生，研究方向：舞蹈編導(dǎo)。