文︱趙永紅

有人總說(shuō)，楷書刻板，尤其是歐陽(yáng)詢的楷書（如下圖）最為刻板。真的這樣嗎？在此，我只想弱弱地問(wèn)一句：“您見(jiàn)過(guò)歐陽(yáng)詢寫的‘弱’字嗎？如果您見(jiàn)過(guò)歐體‘弱’字，您還堅(jiān)持認(rèn)為其楷書最為刻板嗎？”

所謂刻板，就是機(jī)械呆板，沒(méi)有變化。就書法來(lái)說(shuō)，一般認(rèn)為，篆、隸、楷是相對(duì)靜態(tài)的字體，而行、草書是相對(duì)動(dòng)態(tài)的字體。靜態(tài)的字體相比動(dòng)態(tài)的字體，總是端正有余而靈動(dòng)不足，嚴(yán)肅有余而活潑不足，規(guī)矩有余而變化不足，但這并不是他們的缺點(diǎn)，而是其字體本質(zhì)使然。不過(guò)，任何字體，都有寫得好的，也有寫得不好的；寫得不好的，少不了會(huì)有刻板之病，即便行、草也是如此；寫得好的，自然不乏靈動(dòng)活潑、富于變化之美，雖篆、隸、楷亦不例外。而歐楷就屬于那種為數(shù)不多的寫得極精彩的一類楷書。

下面我們就以歐陽(yáng)詢經(jīng)典楷書《九成宮醴泉銘》中的“弱”字為例（如下圖）來(lái)略作分析，以期修正一些人對(duì)楷書，尤其是歐楷那種與生俱來(lái)的、根深蒂固的世俗偏見(jiàn)。

“弱”字由左右完全相同的兩個(gè)部分組成，但是歐陽(yáng)詢?cè)趯戇@個(gè)字時(shí)，將完全相同的兩個(gè)部分寫得左右顧盼，搖曳生姿，極富變化。首先，從字的外輪廓看，他并沒(méi)有把這個(gè)字寫成正方形或長(zhǎng)方形，而是寫成一個(gè)圓形。圓形相對(duì)于方形來(lái)說(shuō)，顯得更加靈動(dòng)、活潑。再細(xì)分析，在圓形之中，又呈上窄下寬、上小下大的“凸”字形，這樣就使這個(gè)字顯得更加結(jié)實(shí)、穩(wěn)重。其次，這個(gè)字上部的筆畫安排得比較緊密，下部的筆畫相對(duì)寬松，字的重心居于中心之上，呈上緊下松，上收下放，這樣，就顯得更加挺拔，更有精神。其三，此字分為左右兩個(gè)部分，前兩個(gè)橫折左右兩部分寫得基本一樣，而第三個(gè)橫折則截然不同：左部橫折的橫筆向左伸出，折部與上兩個(gè)折部在一條直線上，而右部橫折的橫筆則向右伸出，折部與前兩個(gè)折不在一條直線上，通過(guò)橫筆的左右伸展處理，使字的下部空間開(kāi)闊并富于變化。而變化最為巧妙的則是四個(gè)點(diǎn)的處理：左部的兩點(diǎn)，變?yōu)橐粋€(gè)小豎加一個(gè)提筆，從而成為一個(gè)筆畫，呈收的狀態(tài)；右部的兩點(diǎn)，則分別居于右上和左下的位置，呈散的狀態(tài)。但卻又形散神不散，第一個(gè)點(diǎn)帶出一個(gè)小尖，指向第二個(gè)點(diǎn)，比較靈動(dòng)；第二個(gè)點(diǎn)承接第一個(gè)點(diǎn)，輕起重收，收筆不再出鋒，比較穩(wěn)重。從總體