王仁果

【摘 要】研究一個(gè)國(guó)家和時(shí)代的戲劇創(chuàng)作實(shí)踐發(fā)展，主要任務(wù)是研究這個(gè)國(guó)家和時(shí)代的戲劇導(dǎo)演，戲劇導(dǎo)演的創(chuàng)作實(shí)踐是戲劇演出的縮影。中俄戲劇一直聯(lián)系緊密，對(duì)20-21世紀(jì)中俄戲劇導(dǎo)演交互關(guān)系的研究也是對(duì)中俄戲劇交互關(guān)系的重要梳理，是一項(xiàng)意義重大又艱辛繁雜的工作。

【關(guān)鍵詞】中俄戲??；導(dǎo)演；交互關(guān)系

中圖分類號(hào)：J811 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）04-0020-01

19世紀(jì)后半期，“導(dǎo)演的劇院”崛起于歐洲，促使世界戲劇的發(fā)展煥然一新，導(dǎo)演逐漸成為了劇院的主宰者，導(dǎo)演的創(chuàng)作思維和戲劇觀，決定了世界戲劇演出實(shí)踐的發(fā)展。蘇聯(lián)著名導(dǎo)演托夫斯托諾戈夫（Г.А.Товстоногов）曾經(jīng)把20世紀(jì)稱為：“導(dǎo)演的世紀(jì)”[1]。中國(guó)與俄羅斯作為當(dāng)今世界的兩大強(qiáng)國(guó)，在政治、經(jīng)濟(jì)等領(lǐng)域密切聯(lián)系的時(shí)代背景下，文化藝術(shù)的往來也越加深入。特別是在戲劇領(lǐng)域，中國(guó)和俄羅斯早在20世紀(jì)20年代就開始了深刻的交互影響與親近。中國(guó)的現(xiàn)代話劇藝術(shù)師承于俄羅斯，中國(guó)所有的戲劇導(dǎo)演幾乎都曾學(xué)習(xí)過斯坦尼體系。洪深曾寫道：“中國(guó)新演劇有長(zhǎng)足的進(jìn)步，受到斯坦尼的教導(dǎo)為多，誠(chéng)為不容否認(rèn)的事實(shí)?！盵2]而中國(guó)的傳統(tǒng)京劇藝術(shù)又對(duì)俄羅斯的戲劇導(dǎo)演及他們的戲劇觀念、戲劇創(chuàng)作產(chǎn)生過重要影響，甚至為俄羅斯導(dǎo)演的藝術(shù)理論建設(shè)提供了重要支撐。比如：京劇藝術(shù)家梅蘭芳就曾深刻的影響了俄羅斯戲劇導(dǎo)演梅耶荷德（Вс.Э.Мейерхольд）和塔伊洛夫（А.Я.Таиров）等，他們一致認(rèn)為京劇藝術(shù)是“現(xiàn)實(shí)主義與假定性的有機(jī)結(jié)合”，梅耶荷德說道：“在看了中國(guó)戲劇杰出大師的表演之后，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)自己有很多缺點(diǎn)”[3]。20世紀(jì)30年代，斯坦尼體系正式較為系統(tǒng)地開始在中國(guó)培養(yǎng)現(xiàn)代戲劇導(dǎo)演。與此同時(shí)，中國(guó)的傳統(tǒng)京劇演出也在影響著俄羅斯的戲劇導(dǎo)演，這是中俄戲劇導(dǎo)演非常有趣也意義深遠(yuǎn)的交互關(guān)系。

在20世紀(jì)40-80年代，中俄戲劇導(dǎo)演藝術(shù)的交互關(guān)系，特別是親近關(guān)系是十分明顯的。在40年代集中表現(xiàn)為焦菊隱努力學(xué)習(xí)并運(yùn)用斯坦尼體系成功排演話劇《夜店》[4]。建國(guó)后，交互關(guān)系主要體現(xiàn)在：1.蘇聯(lián)戲劇專家到中國(guó)授課和導(dǎo)演戲劇，在戲劇理論和創(chuàng)作實(shí)踐上系統(tǒng)地傳授斯坦尼體系，幫助中國(guó)培養(yǎng)現(xiàn)代話劇導(dǎo)演。2.中國(guó)的戲劇學(xué)院效仿俄羅斯的戲劇學(xué)院制定戲劇導(dǎo)演的教學(xué)培養(yǎng)方案，用俄羅斯的戲劇導(dǎo)演教材和教學(xué)方法來培養(yǎng)中國(guó)的年輕戲劇導(dǎo)演。3.俄羅斯劇作家的劇本大量被中國(guó)戲劇導(dǎo)演進(jìn)行演出實(shí)踐創(chuàng)造，俄羅斯經(jīng)典的戲劇劇本拉近了中俄戲劇導(dǎo)演間的交互關(guān)系，培養(yǎng)了中國(guó)現(xiàn)代戲劇導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作。4.中國(guó)的新一代導(dǎo)演到俄羅斯的戲劇學(xué)院進(jìn)行系統(tǒng)的導(dǎo)演學(xué)習(xí)，他們?cè)谝院蠖汲蔀榱酥袊?guó)戲劇創(chuàng)作最主要的導(dǎo)演藝術(shù)家，他們的戲劇導(dǎo)演觀點(diǎn)和方法對(duì)中國(guó)話劇的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。5.在80年代，梅耶荷德正式進(jìn)入中國(guó)戲劇導(dǎo)演的視野，特別是他的假定性戲劇觀相較于“有機(jī)造型術(shù)”，更為深刻地幫助了中國(guó)新時(shí)期戲劇導(dǎo)演進(jìn)行戲劇創(chuàng)作的觀念革新與技術(shù)發(fā)展。進(jìn)入21世紀(jì)的今天，隨著中俄戲劇工作交流的頻繁，中俄戲劇導(dǎo)演的相互作用更加的深入和緊密?，F(xiàn)在，有越來越多的俄羅斯戲劇前往中國(guó)演出，與此同時(shí)，中國(guó)的戲劇也在不斷地前往俄羅斯演出，讓俄羅斯的戲劇導(dǎo)演有機(jī)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)觀摩到中國(guó)現(xiàn)代戲劇的演出形式和導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)造。再有，越來越多學(xué)習(xí)戲劇導(dǎo)演、表演專業(yè)的中國(guó)學(xué)生前往俄羅斯的戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)，他們將會(huì)把在俄羅斯學(xué)習(xí)到的經(jīng)驗(yàn)帶回中國(guó)，在各自的戲劇工作中進(jìn)行傳播。當(dāng)今中國(guó)和俄羅斯的戲劇及戲劇導(dǎo)演是世界上聯(lián)系最為密切和親近的，在歷史、體系、經(jīng)驗(yàn)、觀點(diǎn)與創(chuàng)作方法上有著深刻的交互關(guān)系。

但筆者在俄羅斯的研究工作期間也發(fā)現(xiàn)，中國(guó)戲劇帶給俄羅斯戲劇導(dǎo)演的第一印象有時(shí)依舊會(huì)停留在中國(guó)京劇和著名京劇演員梅蘭芳，俄羅斯戲劇導(dǎo)演對(duì)中國(guó)現(xiàn)代話劇藝術(shù)及當(dāng)今中國(guó)戲劇導(dǎo)演的理論和創(chuàng)作實(shí)踐作品所知不多。我們的傳統(tǒng)戲曲經(jīng)過悠久歷史的發(fā)展演變和革新，早已形成自己獨(dú)特的藝術(shù)語言，并憑借它的“假定性”、“通俗性”和“歌舞性”，得到了中國(guó)觀眾的喜愛，享譽(yù)世界?，F(xiàn)代話劇在中國(guó)的發(fā)展，打破了中國(guó)曾經(jīng)只有“戲曲”的局面。中國(guó)傳統(tǒng)戲曲是我們民族寶貴的和偉大的財(cái)富，但現(xiàn)代話劇已經(jīng)在中國(guó)110年，中國(guó)和俄羅斯戲劇導(dǎo)演間的“藝術(shù)對(duì)話”也應(yīng)該要是以“當(dāng)代話劇藝術(shù)語言”的形式來進(jìn)行交流和探索。

筆者認(rèn)為，當(dāng)今中俄戲劇導(dǎo)演的交互關(guān)系要想可持續(xù)地繼續(xù)發(fā)展和深化，就不能只停留在以俄羅斯的導(dǎo)演藝術(shù)為主要輸出力量，也不能只挖掘和推動(dòng)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的魅力。而要在努力扎根于我們民族傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，深入發(fā)展我們的現(xiàn)代戲劇導(dǎo)演語匯，用世界性的劇本、觀念和創(chuàng)作方法去進(jìn)行與觀眾、俄羅斯戲劇導(dǎo)演、甚至世界戲劇導(dǎo)演的對(duì)話。這是一項(xiàng)長(zhǎng)期而艱巨的工作，需要我們一代代戲劇工作者為之不懈努力奮斗。筆者將對(duì)本課題展開細(xì)致和深入的研究工作。

參考文獻(xiàn)：

[1][蘇聯(lián)]托夫斯托諾戈夫.舞臺(tái)的鏡子·導(dǎo)演是一門職業(yè)[M].列寧格勒，1980：71.

[2]洪深.抗戰(zhàn)十年來的戲劇運(yùn)動(dòng)與教育[A].洪深文集·第四卷[C].北京：中國(guó)戲劇出版社，1960.

[3]拉爾斯·克萊貝爾格.藝術(shù)的強(qiáng)大動(dòng)力[J].中華戲曲第十四輯.

[4]柯靈，師陀改編自高爾基話劇《在底層》.